日本四面環(huán)海，多江河湖泊，日本繪畫素材中自然少不了名目繁多五顏六色的魚類，因此魚類繪畫是江戶博物畫的重要組成部分�，F(xiàn)遴選“江戶博物畫”中具有代表性的魚類繪畫作品，均出自當(dāng)時的繪畫大師，因此整理匯編出版為《日本大師彩繪魚類譜》（下稱“本叢書”），共計十大冊，內(nèi)容如下：第一冊收錄江戶時期著名博物畫家毛利梅園繪《梅園魚品圖正

貝類在古代日本人的生活中具有重要地位，這也反應(yīng)在了日本繪畫藝術(shù)中，因此貝類繪畫也構(gòu)成了江戶博物畫的重要組成部分。江戶博物畫中的貝類繪畫圖文并茂、色彩紛呈、繪制精細(xì)，堪稱美術(shù)作品和文獻(xiàn)著作中的瑰寶，加之多為寫繪本，流傳不廣，因而已成珍貴的文化遺產(chǎn)。鑒于其具有重要的文獻(xiàn)價值和藝術(shù)價值，我們現(xiàn)遴選“江戶博物畫”中的代表之作—

江戶時期的日本在吸收中國山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨具一格的“江戶博物畫”，期中鳥類繪畫是重要門類。 現(xiàn)選日本大師級人物的鳥類繪畫如下：牧野貞干畫《鳥類寫生圖》和《寫生遺編鳥之類》；毛利梅園畫《梅園禽譜》；水谷豐文畫《豐文禽譜》；增山雪齋畫《百鳥圖》等。所選繪畫有些雖不都是大師級人類所繪，

十八、十九世紀(jì)的博物畫是人類文明發(fā)展過程中藝術(shù)與科學(xué)的一次完美融合。本書以“鳥類”為專題，集合多部具有代表性的歐美大師的博物畫作，包括奧杜邦的《美洲鳥類》、斯圖德爾的《北美鳥類》、埃利奧特的《野雞雉科圖鑒》、特明克的《彩繪鳥類版畫新集》、馬丁內(nèi)特的《鳥類學(xué)》、古爾德的《亞洲鳥類》等，涉及的鳥類繪畫作品約2000幅，分十

江戶時期的日本在吸收中國山水花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又在西方博物畫的影響下，形成了獨具一格的“江戶博物畫”，至今在博物、本草和繪畫中仍有一定價值。毛利梅園的植物畫在江戶博物畫中具有代表性地位。毛利梅園（1789-1851），本名元壽，別號梅園、寫生齋等，生于江戶筑地，是日本德川幕府御書院官員、博物學(xué)者。江戶時代的博物畫多是

日本畫自唐代到明清受中國畫的影響都極大，最初稱為“漢畫”，明治維新后才正式引入了日本畫的概念。日本在上世紀(jì)三十年代陸續(xù)出版《日本畫大成》，每冊收錄百余幅日本畫作品，木板套色、珂羅版及平板印刷。前18冊主要按門派分卷，如大和繪、北宗派、狩野派、光琳派、南宗派、圓山派、四條派、佛畫、浮世繪等。第19冊為落款印譜、第20冊為

本書，用100位歷經(jīng)崢嶸歲月，完成長征奇跡的紅軍戰(zhàn)士的典型事跡，講述他們在艱苦卓絕的革命年代謙虛敬慎、艱苦奮斗、不畏艱難、不怕犧牲的感人故事，并用素描的形式將他們的樸實無華而又厚重偉岸的形象惟妙惟肖的描繪出來。全書圖文并茂，文字簡練，旨在集歷史性、真實性、藝術(shù)性、可讀性于一體。百幅畫像，百個故事，鑄就了百年豐碑，迸發(fā)出

本書這部作品里沒有天才球員,沒有熱血光芒,而是一群殘疾人在用籃球去詮釋對生命的熱愛,去抗?fàn)幗^望平庸的命運。這是一種奇跡般的真實,是健全人經(jīng)常忽略的真實--殘疾人的輪椅籃球。故事講述了野宮朋美,戶川清春,高橋久信三個人的故事,故事線各自前進(jìn)卻又相聯(lián)系。野宮熱愛籃球,卻被高中的隊友所排斥,無奈輟學(xué),決心邁向職業(yè)球場,卻遇到

本書這部作品里沒有天才球員,沒有熱血光芒,而是一群殘疾人在用籃球去詮釋對生命的熱愛,去抗?fàn)幗^望平庸的命運。這是一種奇跡般的真實,是健全人經(jīng)常忽略的真實--殘疾人的輪椅籃球。故事講述了野宮朋美,戶川清春,高橋久信三個人的故事,故事線各自前進(jìn)卻又相聯(lián)系。野宮熱愛籃球,卻被高中的隊友所排斥,無奈輟學(xué),決心邁向職業(yè)球場,卻遇到

《一秒鐘》 一秒鐘，七幅長拉頁，一百位人物 一面壁畫，一個俯瞰人間的全知視角 對兔子雅各來說，一秒鐘并不算短，因為一連串的意外，他恰恰在這一秒遇見真愛。 而與此同時，一出人間喜劇也正在上演…… 時間定格，命運線就此交織收束。短短一秒鐘的故事，卻要用很多很多個一秒鐘去慢慢講述。 2米余長的創(chuàng)意