胡正言、汪楷等刻。明朝崇禎十七年(1644)南京胡氏十竹齋彩色套印本。蝴蝶裝。印刷時(shí)采用的[短版J[拱花J技術(shù)，推陳出新，將傳統(tǒng)版畫藝術(shù)推向更高的境界。其屬于畫冊(cè)性質(zhì)，兼有收錄名畫講授畫法供人們鑒賞和臨葷的功能。分為《書畫譜》、《墨華譜》、《果譜》、《翎毛譜》、《蘭譜》、《竹譜》、《梅譜》、《石譜》等八大類，收入他本人
本書分三冊(cè)，第一冊(cè)為吳讓之書法、繪畫作品，第二冊(cè)為吳讓之篆刻作品及原石欣賞，第三冊(cè)為吳讓之研究文集，附吳讓之年譜。原作高清掃描，很多作品為首次出版面世；篆刻作品冊(cè)則為原石拍攝，另有印面邊款拓。本書對(duì)吳讓之面世作品進(jìn)行了全面梳理，是吳讓之書、畫、篆刻作品及研究的首次結(jié)集出版，收羅之富，超過(guò)以往。本冊(cè)為篆刻卷。
《康熙御賜直隸諸臣法書》，原題“恩賜直隸文武大小諸臣御制法書”，八卷，凡38帖。清康熙四十二年（1703）刻�？滴跞拍曛了氖昵昂螅滴趸实蹫橹卫砗踊�，興修水利，在幾次南巡中臨寫唐太宗、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟頫、董其昌諸帖，分別賜與以直隸巡撫李光地為首的直隸大小文武官員二十八人。后刻有李光地、朝琦刻帖并敬呈康熙帝御覽
《欽定夢(mèng)墨樓法帖》清康雍時(shí)期書法家陳奕禧所做。陳奕禧在清康雍時(shí)期書法上的地位及其影響頗為顯赫，有“用筆千古不易之正宗”“翰墨妙當(dāng)代，海內(nèi)翕然”之譽(yù)，人們以其香泉之號(hào)將其書體稱為“香泉體”�！秹�(mèng)墨樓法帖》為陳奕禧諸帖之一種，帖名取自陳奕禧的藏書處“夢(mèng)墨樓”。由于陳奕禧在清康雍時(shí)期的影響，再加之過(guò)去與胤禛的交往，所以清雍正
本書是清代畫冊(cè)。作者張寶好游山水與作畫，遍訪前人遺跡，以次臨摹，《泛槎圖》即是他一生遍游華夏名山大川的圖記，前后共得六集，收?qǐng)D103幅。書中有其所邀名家題跋題詠，共三百余篇為本書增色不少，本書不僅僅是板畫圖籍，也是可以玩賞各種書法的一部叢帖。
本書分《文獻(xiàn)集》《作品集》上下篇，總結(jié)了貴州版畫100年的發(fā)展歷史。重點(diǎn)展現(xiàn)了貴州版畫各歷史階段的突出特點(diǎn)、代表人物、代表作品、貴州美術(shù)現(xiàn)象、版畫教育、采訪記錄等內(nèi)容，是貴州省內(nèi)第一本系統(tǒng)梳理、總結(jié)、展示貴州版畫100年來(lái)發(fā)展歷史和成就的圖書。貴州版畫有著鮮明的地域和民族特色，在20世紀(jì)80年代新中國(guó)版畫史上的第二個(gè)創(chuàng)
本書收吳昌碩早年(22歲至27歲)刻印原拓本，是吳昌碩生平最早的一部自鈐印譜，風(fēng)格與后期所見大為不同。
本套書包括：新黔風(fēng)·尋跡山河：劉一意、新黔風(fēng)·尋跡山河：李雨桓、新黔風(fēng)·尋跡山河：袁海、新黔風(fēng)·尋跡山河：傅斌、新黔風(fēng)·尋跡山河：王錦霞、新黔風(fēng)·尋跡山河：王富紅、新黔風(fēng)·尋跡山河：趙曉林、新黔風(fēng)·尋跡山河：馬暢、新黔風(fēng)·尋跡山河：夏仕勇。
本書為“中國(guó)歷代繪畫大系”擴(kuò)編項(xiàng)目之《明畫全集》第十六卷嘉興畫派卷的第二冊(cè)，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說(shuō)明”“參考文獻(xiàn)”“索引”四個(gè)板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏嘉興畫派畫家項(xiàng)圣謨、陳嘉言等的繪畫作品近48件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時(shí)期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品：各作品內(nèi)
《中國(guó)畫院志》的編撰工作，是習(xí)近平總書記倡導(dǎo)起動(dòng)的浙江省“文化研究工程”系列研究項(xiàng)目之一，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義，是堅(jiān)定文化自信的重要文化研究工程。中國(guó)自隋唐起有宮廷畫家，五代有皇家畫院雛形，到宋代建立宮廷畫院，南宋為畫院發(fā)展的鼎盛期，為中國(guó)畫留下大批不朽名作，成為中國(guó)美術(shù)史的一座高峰。此后的元明清，畫院或類似機(jī)
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