本書內(nèi)容講述:劉海粟美術(shù)館于今年主辦題為“海派油畫大師:陳鈞德藝術(shù)文獻(xiàn)特展”的專題展覽。該書將此次展陳的陳鈞德自1950年代以來各個(gè)階段的油畫代表作以及綜合材料的紙本作品、藝術(shù)隨筆、藝術(shù)教案,與第一代油畫家的書信往來以及交往圖片、信物等文獻(xiàn),以及全國(guó)著名評(píng)論家的有關(guān)藝術(shù)評(píng)論,全國(guó)知名媒體給予的報(bào)道和評(píng)論等,進(jìn)行匯總后給

廣東省博物館作為首批國(guó)家一級(jí)博物館和嶺南地區(qū)的省級(jí)綜合性博物館，肩負(fù)著弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，尤其是深入挖掘和傳播嶺南文化的重要責(zé)任。為深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于“讓文物活起來”等重要論述精神，進(jìn)一步挖掘嶺南本土文化資源，積極推進(jìn)文旅融合發(fā)展，踐行“一帶一路”及粵港澳人文灣區(qū)建設(shè)理念，我館聯(lián)合廣州市海幢寺、廣州市佛教協(xié)

本書底本為日本大正4年(1915)版《明清名家扇面大觀》和日本昭和十一年（1936）版《南畫大成山水扇面》，為日本珂羅版印刷的書畫精品�！睹髑迕�家扇面大觀》收扇面精品240幅，其中明人一百零一幅，清人一百三十九幅，在日本出版后，扇面原本與印版版遇意外俱化為灰燼，最終只留存三十二部初印本，在國(guó)內(nèi)圖書館中很難找到。《南畫大

本次出版是對(duì)中國(guó)扇面的近代出版文獻(xiàn)的集中整理，方便圖書館和相關(guān)愛好者收藏，讓相關(guān)鑒賞、臨摹、研究變得容易。本編共八輯：第一輯收録《匋齋珍藏名人書畫扇面集》第一冊(cè)至第九冊(cè)與《匋齋珍藏王麓臺(tái)山水扇面集》，第二輯收錄民國(guó)間有正書局《中國(guó)名畫集外冊(cè)?扇畫》六冊(cè)，第三輯收錄《吳興陸叔同氏珍藏名人扇集》第一集、第二集與《堪（顧燮光

本書包括民國(guó)間珂羅版印刷的《名人書畫扇集》六十集，600副書畫扇面，集中展示了歷代扇面書畫藝術(shù)的精華，為鑒賞收藏、臨摹、觀摩及美術(shù)研究提供了珍貴的參考資料。今原大原色影印，精裝六冊(cè)。原書中說明文字無(wú)標(biāo)點(diǎn)，今酌加點(diǎn)校，方便讀者使用。編注者除對(duì)原書中的一般性校排錯(cuò)誤加以糾正，還對(duì)有可能影響閱讀的部分字詞、人物稱謂和典故名物

《十竹齋書畫譜》是一本書畫冊(cè)，明末胡正言編印，兼有講授畫法供人臨摹的功能。分為書畫、墨華、果譜、翎毛、蘭譜、竹譜、梅譜、石譜八大類，收入編者人繪畫作品和復(fù)制古人及明代的名作三十家。底本為明崇禎六年南京胡氏十竹齋彩色套印本。十竹齋常雇刻工十?dāng)?shù)人，其中不乏知名刻工，自第一譜起至第八譜止，梓印時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十五年之久，是我國(guó)版畫史

《御苑翰墨》是一部書畫作品集。該書歷經(jīng)五年時(shí)間整理編寫，收錄了清代各個(gè)時(shí)期一百余位翰林的書畫作品，其中不乏名家名作，例如徐世昌、張之萬(wàn)、張之洞、蔡元培、李瑞清等，并附有每一位翰林的簡(jiǎn)介、作品點(diǎn)評(píng)，書后附有清代科舉制度、翰林院簡(jiǎn)介及年代對(duì)照表。該書的編輯成冊(cè)得到了老一輩領(lǐng)導(dǎo)和專家的大力支持，由張之鑄任總策劃，由肖燕翼主編

本書為個(gè)人畫集，收錄了作者200多幅作品，分為工筆、水墨、臨葷、寫生、白描、水彩六部分。作者為中央美院老教授，多年從事工筆重彩人物畫的創(chuàng)作和教學(xué)，具有深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)、堅(jiān)實(shí)的造型能力和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，作品多取材于現(xiàn)實(shí)生活，具有濃郁的生活氣息和時(shí)代精神。尤喜塞外風(fēng)情、鞍馬人物。胡老師的畫凈、美、暖，猶如鄉(xiāng)間野草，清平厚暖，

本書講述八仙中的韓湘子和藍(lán)采和,看到百姓涉水過河時(shí),常常有人失足溺水,頓生惻隱之心,便在一夜之間各自建起一座石橋。后聞此地?zé)o橋皆因朱縣令貪污民眾的建橋資財(cái)所致,便投其所好,設(shè)計(jì)讓他奪走“點(diǎn)金棒”,將全家點(diǎn)成金人;爾后,二仙又將貪得無(wú)厭的朱縣令化作一堆枯骨,并將其全部家財(cái)交予全縣民眾去謀利造福。

本書為王宏喜、潘寶珠捐獻(xiàn)給海寧市人民政府的精品之作,共計(jì)150余幅畫作。其中,王宏喜作品100幅,潘寶珠作品50幅,后又追加兩位共同創(chuàng)作的11幅作品。全書分為三部分,分別為王宏喜篇、潘寶珠篇、合作篇。作品始終保持靜寂的心態(tài),清醒的藝術(shù)理念,既不崇洋,也不食古不化,堅(jiān)定地走繼承與創(chuàng)新的路子。代表作有《盛世修典圖》《脊梁》