《閔刻彩印西廂記圖》,閔齊伋編。他首次將饾版套印的技術(shù)運(yùn)用于《西廂記》版畫的印制,出版了這部前無古人、后無來者的曠世杰作。該圖冊(cè)系據(jù)《西廂記》20出的中心劇情繪刻而成,每一出作圖一幅,加上冊(cè)首鶯鶯像,共計(jì)21幅。其版畫既繼承徽派傳統(tǒng),又有所創(chuàng)新,人物表情更加豐富、細(xì)膩,人物衣著更趨寫實(shí),人物姿態(tài)更多變化。圖畫構(gòu)思新穎奇

“百花中篇小說叢書”由百花社和《小說月報(bào)》傾力打造,側(cè)重收輯全國知名作家在當(dāng)下創(chuàng)作中有較大影響的中篇小說,題材廣泛,思想深刻,風(fēng)格多樣。“百花中篇小說叢書”第一輯于2020年6月出版,分別是尹學(xué)蕓的《補(bǔ)血草》,宋小詞的《豐收之歌》,林森的《海里岸上》,肖勤的《去巴林找一棵樹》,范穩(wěn)的《橡皮擦》,胡學(xué)文的《一水三浪》。第

本書是由二十世紀(jì)二十年代至九十年代現(xiàn)存的蕭勞詩詞曲匯集而成。五十年代以前的著作大量遺失，留存者不多，其中包括《秣陵吟草》《山城詩簡》《北征草》《稊園詩社及咫社詩稿》中的部分著作。七十年代以后留存著作較多，其中包括《牽�；�館集》《草間集》《灞橋集》等集。各集基本上按年代順序編排。其中《震馀集》應(yīng)為七十年代所作，因作者書法

20世紀(jì)80年代以來,河南大學(xué)張振梨教授倡導(dǎo)的對(duì)中原民間流傳的“活”神話的發(fā)掘和研究,使得中原神話有了一個(gè)比較完整的神話體系和較為明晰的“神譜”脈絡(luò)。中原神話的流傳呈現(xiàn)集群式分布的特點(diǎn),此次《中國民間文學(xué)大系?神話?河南卷》共分三卷,就是依照這一特點(diǎn)劃分的。本卷作為第一卷,收錄了“盤古”和“三皇”諸神神話,包括伏羲女媧

唐寅,字伯虎,小字子畏,號(hào)六如居士,南直隸蘇州府吳縣人。明朝著名書法家、畫家、詩人,是明代中期吳中文學(xué)的代表人物。唐伯虎在民間故事中頗具傳奇色彩,實(shí)際上,他是一個(gè)著述頗豐的文人,其詩文、尺牘、繪畫等皆是明代上乘作品,而后世關(guān)于他的故事文獻(xiàn)亦多見。本文獻(xiàn)輯刊搜集唐伯虎二十三種相關(guān)文獻(xiàn),覆蓋了唐伯虎文集的多個(gè)重要版本,兼收

《鄂東王氏未刊稿叢編》一書主要收錄王家璧所收集、批校的明、清兩代鄂東王氏家族佚書,書文手稿由頗有名望和影響力的族人撰、輯而成,種類近七十種。鄂東王氏家族數(shù)代科甲,文風(fēng)相續(xù),是頗有名望的文學(xué)世家,家族中進(jìn)士、舉人、貢生等影響力出眾的人物更是不勝枚舉。在如此背景之下,王氏家族留下了諸多文壇作品供后世研讀。這批資料的數(shù)量較多

《聊齋志異》是中國清朝小說家蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說集，最早的抄本在清代康熙年間已有流傳。小說評(píng)點(diǎn)或稱之為批點(diǎn)、批評(píng)、評(píng)批等，在中國古代文學(xué)史上是一大特色，是文學(xué)批評(píng)的重要組成部分。自清乾嘉始，由于《聊齋志異》的廣泛流傳，引起了當(dāng)時(shí)社會(huì)上文人學(xué)士的重視，參與評(píng)點(diǎn)者人數(shù)眾多，但按其評(píng)點(diǎn)數(shù)目和質(zhì)量來看，評(píng)點(diǎn)范圍較廣、理論價(jià)

《云自在龕叢書》五集三十五種，刊于光緒間，主要收輯六朝、唐、宋、清代學(xué)者的著述，是一部以輯校古籍為主，又兼有搜奇集異、匯集從殘?zhí)攸c(diǎn)的叢書。其中所收有些頗為罕見之佚書，如趙矢一《奉天錄》為唐人舊笈，原書久亡，乾隆間四庫館臣從《永樂大典》輯出，但《四庫全書》未收。后來徐松得到稿本，用活字印行，顧廣圻曾�？�，由秦恩復(fù)刊行，因

《詩紀(jì)》一名《古詩紀(jì)》，一百五十六卷，目錄三十六卷，明馮惟訥輯。此書是一部上起三代，下至隋代的大型詩歌總集，搜羅宏富，具有較高的文學(xué)價(jià)值和�？眱r(jià)值，對(duì)后代影響較大。全書包括前集十卷、正集一百三十卷、外集四卷和別集十二卷四部分。前集收先秦的箴、銘、頌、誄等，分為十一類。正集收錄漢代至隋代的詩篇，都按朝代順序編排，每個(gè)朝代

本書描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風(fēng)云。全書反映了三國時(shí)代的政治軍事斗爭，反映了三國時(shí)代各類社會(huì)矛盾的滲透與轉(zhuǎn)化，概括了這一時(shí)代的歷史巨變，塑造了一批咤叱風(fēng)云的英雄人物。在對(duì)三國歷史的把握上，作者表現(xiàn)出明顯的擁劉反曹傾向，以劉備集團(tuán)作為描寫的中心，對(duì)劉備集團(tuán)的主要人物加以歌頌，對(duì)曹操則極力揭露鞭撻。