《耕織圖》是一部成套描繪我國農(nóng)桑生產(chǎn)圖像的農(nóng)書，被譽為“世界首部農(nóng)業(yè)科普畫冊”、“中國較早完整記錄男耕女織的畫卷”。為宋樓璹編繪，成書于南宋高宗時期，意在勸說朝廷重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和民間疾苦。清康熙二十八年（1689）康熙帝南巡時，得《耕織圖》，隨即命宮廷畫師焦秉貞據(jù)此另繪耕圖、織圖各二十三幅，并親自作序并逐幅題詩。焦秉貞繪

清代揚州書畫圖冊。本書主要收錄揚州博物館館藏清代揚州籍或寓居揚州畫家133人的書畫作品196件，主要包括書法、繪畫圖軸、扇頁等，繪畫作品主要以山水、花卉為主，書法作品則選擇書家代表性作品。每一幅作品均注明名稱、質(zhì)地、大小，而每一位作者則撰寫小傳，簡介其生卒年、履歷、畫風(fēng)、著述等。此次制作為宣紙彩印，一函兩冊。

解讀《承德老街》內(nèi)含《承德老街》繪畫長卷及解讀兩部分。 該繪畫長卷長約12.6米，寬約0.8米，描繪了清末民初承德西大街（即承德老街）的熱鬧景象，再現(xiàn)了當(dāng)時西大街繁榮喧囂的市井民生場面。 畫中老街上的人物、事物、靜物皆為生活中場景的流動，來往穿梭的人群在精心設(shè)計布置下，有散有聚，有疏有密，

清宮藏升平署戲畫，原為儲秀宮的大開本圖冊，供慈禧閱覽。共兩本圖冊，兩卷圖軸，合計177幅圖。每圖表現(xiàn)了某戲的一個場景，色彩宏富，筆法細(xì)膩，衣裾裙冠艷麗如初，人物栩栩入神。劉政宏此次將圖冊圖幅整理出來，每圖配上所表現(xiàn)戲劇的簡要說明，包括戲種，戲名，戲劇內(nèi)容，故事本事收于何書。

本書收錄楊曉陽絲綢之路近三十年創(chuàng)作的各階段代表作品三百二十余幅，包括寫生、主題畫、重彩、水墨四個內(nèi)容。充分展示了藝術(shù)家的風(fēng)格特色，具有較高的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)價值。

《明宮冠服儀仗圖》內(nèi)有手繪彩圖318幅，其中冠服圖233幅，祭器圖1幅，大射圖28幅，儀仗圖56幅。本書是有關(guān)明代初年冠服儀仗等圖像資料最為全面、詳盡的古籍，既補充了《大明集禮》載黑白線圖之色彩，又增補了《大明會典》中所缺少附圖的后妃禮、常服的全套彩圖。

軒冕貴胄，仙佛僧道，逸士才賢，妃嬪仕女，耕織貨郎，宋人筆下活潑潑的時空，豐盈，洗練，傳神。以畫寓禪的佛教畫里，有老僧的莊嚴(yán)靜穆，也有離經(jīng)叛道的詼諧；經(jīng)史畫里，有巖隱幽卜的高士，清談?wù)摰溃�了無朝市風(fēng)埃；肖像畫里，仕女們掃去粉黛，情性笑言，神采飛動；而風(fēng)俗畫中，田家嬰戲，山樵村牧，攤商行旅，濃郁的生活氣息，恬靜而溫暖。精致

中國是一個有著幾千年文化積淀的文明古國。作為國粹之一的中國畫，是一個重要的文化載體，是我們得之于前人的一筆寶貴的精神財富。但是，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，既要尊重傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)，還要能走出傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新。藝術(shù)家要以全新的視角把藝術(shù)置于當(dāng)今時代的生活和文化情景中，借助古往今來的一切資源和手段，用獨特的、富于個性的藝術(shù)語言，在這

《水墨風(fēng)華》所收作品是第二屆北京東方藝術(shù)品博覽會展陳的數(shù)千件中國書畫作品中精選出來的，這些書畫集中體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的審美魅力。尤其是《水墨風(fēng)華》收入了許多當(dāng)代中青年畫家的原創(chuàng)作品，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作理念與技法在當(dāng)代書法繪畫中的傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)成果。

梅蘭芳先生不僅是京劇藝術(shù)大師，而且也是著名的畫家。他認(rèn)為，戲曲藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相通，繪畫有助于自己的表演與舞臺呈現(xiàn)。因此，他青年時就專門拜師學(xué)畫，并與許多繪畫大師密切交往，切磋畫法，畫藝大進。他虛懷若谷，向許多畫家請教，受益良多。梅蘭芳書畫集收錄北京和泰州梅蘭芳紀(jì)念館所藏梅蘭芳本人創(chuàng)作以及與他人合作創(chuàng)作的書法和繪畫作品2