本書為龍美術(shù)館(西岸館)策劃的中國著名當代藝術(shù)家袁運生回顧展“袁運生的歷程”的同名畫冊。袁運生畢業(yè)于中央美院油畫系董希文工作室，1979年參加首都機場壁畫《潑水節(jié)——生命的贊歌》創(chuàng)作，引起美術(shù)界與思想界的關(guān)注；1982年應邀訪美，受抽象表現(xiàn)主義影響，創(chuàng)作大量紙本水墨作品：1996年應邀回國，承擔“中國傳統(tǒng)雕塑的復刻與當

本書稿為一部介紹版畫藝術(shù)的畫冊，由內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會、內(nèi)蒙古版畫藝委會、內(nèi)蒙古文聯(lián)主辦的“內(nèi)蒙古版畫70年文獻展”已于北京展出，此書稿為展示該展覽的成果，出版的一部畫冊。本次展覽共計展出作品集200余幅，并附一些歷史資料圖片。本書稿總結(jié)和梳理了內(nèi)蒙古版畫的歷史和現(xiàn)狀，規(guī)劃了內(nèi)蒙古版畫發(fā)展的趨勢，系統(tǒng)地介紹了內(nèi)蒙古版畫的發(fā)

本書收錄了150余種可見畫譜，并進行了相應的技術(shù)整理，統(tǒng)一版式設計，共編輯成88冊。通過以上的整理措施，保證了對選題的新的開拓、對文獻資料的使用價值有效的挖掘和提升，此外本系列圖書除了收錄中國歷代著名畫譜之外，還收錄了多種日本同時期代表性的畫譜，其中有中國畫家作品被日本人做成畫譜的，或日本翻刻的中國畫譜，或日本人創(chuàng)作的

本書收錄“百花齊放，推陳出新”中國藝術(shù)研究院藝術(shù)大展的藝術(shù)作品，囊括中國藝術(shù)研究院7所藝術(shù)創(chuàng)作學術(shù)機構(gòu)藝術(shù)家、非藝術(shù)創(chuàng)作學術(shù)機構(gòu)兼職從事創(chuàng)作者、研究生院師生三個板塊藝術(shù)家的參展作品以及藝術(shù)家簡介等相關(guān)文字內(nèi)容。

本書以導論綜述與四篇畫卷的形式展現(xiàn)19世紀廣州外銷通草畫的文化傳播歷程與所描繪的社會歷史圖景：(一)珠江水域與船舶、(二)官仕/庭府/世相、(三)百業(yè)/農(nóng)事/風物、(四)民俗/宗教/戲劇。

本書內(nèi)容包括：好者為勝、戲曲速寫、舞蹈速寫、人文素描、雙人素描、素描頭像寫生、街頭舞、自畫像、半身像、人體素描、人物及環(huán)境素描、人體素描、靜物、海港、風景寫生、蒼巖山、于家村等。

本書內(nèi)容講述:金文是商周時期的一種文字,多鑄刻于青銅鐘鼎之上。金文晚于甲骨文,并且是在甲骨文的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,由于其鐫刻在青銅鐘鼎之上,在許多文獻中也被稱之為“鐘鼎文”。金文上承甲骨,下接秦篆,起于商,興于周,在漫漫的歷史長河中逐漸退卻歷史的舞臺。清代以后,金文逐漸呈現(xiàn)中興之勢,以金文入書、印者頗多,例如清代的徐三庚

本書分為7個章節(jié),選取了200余幅照片,以攝影的形式記錄了亞洲、北歐、北美、北極、南極、南美、非洲,7個地區(qū)的代表性野生動物,真實的反映了自然環(huán)境下野生動物的自由、靈動、恬靜之美,也記錄了人類文明對野生動物環(huán)境和生存方式的影響,以此呼吁社會反思、進而加強保護環(huán)境意識。復雜的林林總總的境相,讓我們這些攝影經(jīng)歷者的意志變得

《王陽明書跡（套裝上中下冊精）》共三冊，收錄陽明書屋藏王陽明存世的書法墨跡及拓本共計四十件。釋文由王陽明書法墨跡圖版整理而來。釋文以繁體字排版，并加新式標點及分段。異體字、俗寫字等均改為規(guī)范繁體字。有缺漏或錯字的情況酌情加以訂正，并加方括弧注明；損字或無法辨識之字，則以“口”代之�！锻蹶柮鲿�跡（套裝上中下冊精）》收錄之

顏氏家廟碑，傳世無宋拓。目前已知著名的早期拓本有：故宮藏天放樓本、故宮藏張效彬本、上圖藏龔心釗本、巴黎蘇富比端方舊藏本。以上四本中以蘇富比本為最舊，龔心釗本幾乎同時略晚。相較四冊，此本傳拓最早。對比龔心釗本定為明初拓本、蘇富比本有燕府圖書章，稱其為元明間拓，當無不可。依紙墨看：拓本拓墨黝黑有藍光，通篇墨霜斑駁，絕非一般