?吳昌碩是中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)領(lǐng)袖級的人物，其詩、書、畫、印四絕，曾擔(dān)任享譽海內(nèi)外的百年名社西泠印社的首任社長，為清末海派四大家之一。?2017年，上海書畫出版社《吳昌碩全集》（全12冊）出版，雖定價16800元，仍市場反響熱烈，至今市場斷貨近5年。?為滿足更多讀者需求，時隔五年，此次出版《吳昌碩全集（普及版）》（全4

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《清畫全集》第二十三卷清代宮廷畫家卷的第六冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏清代宮廷畫家董誥、黃鉞等的繪畫作品近70件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十九卷明其他畫家卷的第二冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“作品說明”“參考文獻”“索引”四個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家魏克、薛素素等的繪畫作品56件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品內(nèi)容則包

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十九卷明其他畫家卷的第一冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“概述”“作品說明”“索引”四個板塊。“圖版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家關(guān)思、米萬鍾等的繪畫作品60件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作品內(nèi)容則包含了

本書為“中國歷代繪畫大系”擴編項目之《明畫全集》第十八卷明其他畫家卷的全一冊，內(nèi)容一仍“大系”原有體例，分為“圖版”“概述”“作品說明”“參考文獻”“索引”五個板塊�！皥D版”共收錄海內(nèi)外博物館藏明代畫家詹景鳳、守真等的繪畫作品近80件，各有全圖和局部圖若干，系統(tǒng)而全面地反映了各位畫家在不同時期的創(chuàng)作全貌及經(jīng)典作品；各作

“水韻江蘇。一景一詩一書”圍繞“水韻江蘇”這一主題，深化“以文彰旅、以旅促文”工作思路，結(jié)合我省具有豐厚文化歷史內(nèi)涵的經(jīng)典詩詞內(nèi)容，分別就書法精品創(chuàng)作、展陳方式、作品集出版、衍生品制作、宣傳報道形式，以及展覽配套的名家講壇、作品點評、景點調(diào)研和文化惠民等活動進行了深入討論。共匯集147件精品力作，作品五體兼?zhèn)洌�以行楷�?/p>

本書精選了《中國文化》雜志三十年來國內(nèi)外著名學(xué)者對中國文化的研究力作，按類別結(jié)冊而成。該叢書以中華文化的歷史和遷變、特征和影響、信仰和傳播為主，以學(xué)術(shù)思想的深入研究為重點，厘定為十二卷，是對近三十年我國學(xué)術(shù)界中國文化研究成果的一次梳理和匯總。本書即為其中一卷�！端囄呐c審美》一書精選了《中國文化》雜志三十年來國內(nèi)外著名學(xué)

本書分三卷,系統(tǒng)收錄本此蘭亭雅集書法、論文作品,較為全面、系統(tǒng)地展現(xiàn)蘭亭雅集的書法創(chuàng)作、理論研究情況。本書以特邀形式,邀請了當(dāng)代中國活躍在各地的一百位書法家創(chuàng)作以“宋詩宋韻”為主題的書法作品,創(chuàng)作者均為中國書法家協(xié)會成員,集中展現(xiàn)了中國書法家協(xié)會成員中最主流、最具有創(chuàng)作力的作品。

本書內(nèi)容講述:中國古代類書蘊藏著豐饒的文獻資料,不必說文、史、哲等傳統(tǒng)的人文學(xué)科知識,即使是社會、政治、經(jīng)濟等社會科學(xué)研究也多取材于類書,就連古代科學(xué)技術(shù)的史料在類書中也俯拾皆是。然而總的來說,學(xué)界對類書的開掘是遠遠不夠的,除學(xué)者習(xí)慣于輕視的原因之外,也與類書文獻的整體狀況有關(guān)。一方面,許多著名的類書由于篇帙浩繁、整理

本書從電影理論、電影事業(yè)、電影機構(gòu)、電影教育、影片專刊五方面對民國時期的電影文獻史料進行整理,多角度呈現(xiàn)民國時期電影發(fā)展的情況。本次整理是對民國時期電影文獻史料的一次補充,有助于我們深入對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究,也可為中國電影史研究提供文獻支持。