米脂窯洞古城位于米脂縣城東南，總占地面積達2。4平方公里。古城以東、南、西、北四條大街為主骨架，儒學巷、石坡和寺口巷等十三條小巷分布于大街兩側(cè)，構(gòu)成形若鳳凰單展翅的“兩山圍三水、四街串古韻”的整體格局。中央美院新之林數(shù)授稱譽古城為“中華民族之魂寶”。本書主要以攝影圖片反映窯洞古城居民的生活百態(tài)，內(nèi)容沙及米脂窯洞古城的窯

陳淑霞的油畫藝術(shù)在中國當代美術(shù)發(fā)展史上占有一席之地。從根本上說，陳淑霞在新生代藝術(shù)家群體中的獨特性不是近距離地表現(xiàn)身邊的人與物，而是無距離和零距離地關(guān)注自身內(nèi)心世界的生命體驗。該畫冊作者陳淑霞近期創(chuàng)作作品的一個集結(jié)，較為完整地收錄了現(xiàn)階段創(chuàng)作的不同題材、內(nèi)容的作品，同時結(jié)合個人藝術(shù)經(jīng)歷、創(chuàng)作手稿等文獻資料，全面地呈現(xiàn)藝

本書全卷42冊，內(nèi)容分為：山水大觀、石譜大觀、人物大觀、仕女大觀、梅譜大觀、蘭譜大觀、竹譜大觀、菊譜大觀、翎毛花卉、草蟲花卉。每冊內(nèi)容主要分為兩部分：一部分為初學入手畫法，使初學者有門徑可循；一部分為名家范作，供研究者借鑒、揣摩，更具參考、學習的價值。每個部分均附畫譜大觀、大觀淺說、畫法示范、名家畫作等。

本書包括從理性崇拜、荒誕體驗到藝術(shù)自治——孟祿丁的藝術(shù)道路；“元速”系列；“朱砂”系列；自述1979-2006；大事記年表；作品圖錄六部分。

本書內(nèi)容包括：圖像寓言——蔡廣斌的影像水墨；水墨依然存在一一蔡廣斌之路；黑鏡中的手工影像一一蔡廣斌近作解析；窺視人性的真實——蔡廣斌影像水墨繪畫解讀；并置、融匯、移位——蔡廣斌“影像水墨”之當代敘事與表達等。

攝影術(shù)自1844年傳入中國后，因其能夠準確、快捷地再現(xiàn)客觀事物的形象這一突出特點，受到社會的關(guān)注，五四運動后在劉半農(nóng)、陳萬里、郎靜山等知名人士的推動下，攝影創(chuàng)作、理論研究、社團發(fā)展、攝影展覽等方面更是蓬勃發(fā)展，攝影也因此成為門獨特的藝術(shù)，受到公眾的關(guān)注，并在藝術(shù)界產(chǎn)生了重要的影響。本書輯錄史料近百種，內(nèi)容涉及攝影作品、

本書主要收錄民國時期美術(shù)著作、美術(shù)期刊、報紙美術(shù)副刊、美術(shù)社團資料等方面的文獻，多方位地呈現(xiàn)了民國時期美術(shù)方面的成就。大多資料系首次出版，具有重要的史料價值和藝術(shù)價值，為研究中國現(xiàn)代美術(shù)史提供重要的參考和借鑒。

崔如琢，書畫家、鑒藏家、靜清苑主。崔如琢先生的作品畫如其人，樸茂厚重蒼中見濕，大氣磅礴大巧若拙，個性顯明，收放自如，無半點修錚造做之態(tài)。他的畫取材甚廣，包括山水、花鳥、蟲、也間有人物。而尤以潑墨山水、荷花、水仙、墨竹、雞最多得意之作�；蚝啒愎抛�，深厚渾穆，或清新雅致，充滿趣味，或淋漓酣暢，妙意橫生。數(shù)丈巨幅，隨意揮灑，

本書稿系昆曲歷史上重要的宮譜，由清代蘇州人葉堂訂譜，成書于乾隆五十七年(1792)。全書分正集、續(xù)集、外集、補遺等共計24卷，包括《琵琶記》《長生殿》《金鎖記》《鐵冠圖》等劇目的349出散折以及明代湯顯祖的《牡丹亭》《邯鄲記》《紫釵記》《南柯記》的全譜、王實甫《西廂記》全譜。書稿以中國藝術(shù)研究院所藏乾隆版為底本，著錄工

本書主要內(nèi)容包括：黃賓虹山水冊(冊頁)、師峰看云(鏡片)、《題陽朔縣舍》詩淺絳山水(軸)、湖山春曉(橫幅)、雨石青山(軸)、臨安山色(軸)、雁宕東谷(軸)、蜀山紀游(軸)、江渚扁舟(軸)、設(shè)色溪山(鏡片)等。