本書前言提綱挈領(lǐng)地分析了中國古代繪畫藝術(shù)整體的發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)格特征，分門別類地介紹畫派、畫家、作品。圖片部分按照年代順序，精選挑選了162張繪畫作品，盡收中國傳世名畫，涵蓋了人物、山水、花鳥等類型，每一時(shí)代每位畫家的代表性作品均被收入其中。每一幅畫作均配有簡(jiǎn)練、深刻的解說文字，不僅講述了每位畫家的生平小傳，還生動(dòng)分析了作

本書收之曲話、曲韻”而成的,共收35種,由中華書局排印出版。隨著戲曲研究的深入,戲曲史料匯編工作逐漸走向?qū)ｉT化和系統(tǒng)化。例如,為適應(yīng)研究北京戲曲流變、發(fā)展的需要,出現(xiàn)了一批專門匯印清代和近代北京戲曲史料的書。其中,有至德周明泰(志輔)于1932年輯錄的《〈都門紀(jì)略〉中的戲曲史料》、《道咸以來梨園系年小錄》、《五十年來北

本書為首次全面整理出版朱家濟(jì)書法作品,以大8開、400頁的形式搜集公私收藏的朱家濟(jì)先生遺墨,包括信札、文稿、詩文題跋等多類法書作品共200余件,全部采用原作高清攝影,完整影印展示朱家濟(jì)學(xué)術(shù)成就與藝術(shù)思想,按類型分為上下兩冊(cè)。其傳承法書正脈、精研筆法,對(duì)當(dāng)代書法具有重要的示范意義。

本書是王寬鵬先生用隸書、楷書兩種字體書寫《千字文》,尤其是楷書以魏碑體書寫,是當(dāng)年“新魏體”創(chuàng)始人之一王先生對(duì)傳統(tǒng)碑學(xué)苦心研習(xí)后的新創(chuàng)獲。

本次出版底本為日本昭和十二年（1937年）興文社《支那墨跡大成》珂羅版本，雖之后此書多次翻印出版，在日本廣為留傳甚至中國網(wǎng)上較低價(jià)銷售新印本，但整體質(zhì)量遠(yuǎn)遜于初版本。初版本所選原件清晰，珂羅版印制則使原跡韻味畢現(xiàn)，至今仍為書畫研究鑒賞名家稱頌，仍被奉為收藏、鑒定與研習(xí)書法古跡的圭臬。本書收錄中國晉、唐、五代、宋、元、明

近年來，隨著人們消費(fèi)水平的不斷提高，消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變及可持續(xù)經(jīng)濟(jì)理念的不斷滲透，中國奢侈品后市場(chǎng)迎來了發(fā)展的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。伴隨市場(chǎng)需求的不斷擴(kuò)大，奢侈品鑒定師職業(yè)日益稀缺。本書通過發(fā)掘世界奢侈品品牌從無到有的發(fā)展歷程，展現(xiàn)傳承至今的經(jīng)典款式，梳理由中國專業(yè)奢侈品鑒定師總結(jié)的數(shù)十個(gè)產(chǎn)品真假鑒定點(diǎn)，幫助讀者建立從品牌人文精神到

本書依托故宮出版社的資源,對(duì)故宮和海內(nèi)外博物館內(nèi)收藏的蘇東坡作品進(jìn)行拍攝,并對(duì)圖片進(jìn)行整理,配以文字內(nèi)容,設(shè)計(jì)排版后集結(jié)出版。蘇東坡的存世作品,法書墨跡有四十四件,包含海內(nèi)外各大博物館、收藏單位藏品,其中包含有爭(zhēng)議的作品。碑帖則數(shù)量眾多,涉及到叢帖數(shù)十種,作品三百多件,根據(jù)內(nèi)容總量、刻本拙劣再做篩選。其作品分散在國內(nèi)各

中國錢幣源遠(yuǎn)流長，完整地記載著甲骨文、鐘鼎文、大篆、小篆、隸書、楷書、行書、草書書體的變遷歷史。 中國自秦至清二千多年期間發(fā)行的錢幣，注重書法藝術(shù)，錢銘的書寫多出自書法名家之手，有的甚至是皇帝御筆親書，被考古學(xué)家譽(yù)為“微型字碑”，為周邊國家所模仿。如秦代的半兩錢，銘文由丞相李斯所書；唐代的開元通寶，銘文由著名書法家歐

《書·法中華人民共和國民法典》一書是由全國一千多位著名書法家書寫的《民法典》法條書法作品集，這是書法與法律的重磅聯(lián)合�！睹穹ǖ洹返念C布對(duì)于完善中國特色社會(huì)主義法治體系、推進(jìn)國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化，推進(jìn)全面依法治國，切實(shí)維護(hù)好最廣大人民的根本利益，促進(jìn)社會(huì)公平正義具有重要意義。為了廣泛傳播《民法典》主要內(nèi)容，更好的

本書收錄了二十世紀(jì)初期中國近代數(shù)以千計(jì)的藝術(shù)類文獻(xiàn)，涵蓋了中國傳統(tǒng)的繪畫、書法、金石等，以及西方藝術(shù)的各個(gè)門類，全面反映了中國近代藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展情況，對(duì)于我們了解中國藝術(shù)史學(xué)史、中國藝術(shù)發(fā)展史有著很高的價(jià)值。本書為第三輯。