本書(shū)是一部電影研究專著。書(shū)中既有電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的梳理和總結(jié)，亦有個(gè)人的批評(píng)與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡(luò)，由此出發(fā)，思考電影，實(shí)踐和探究影視教學(xué)理念和方法，力求達(dá)到一定的理論深度和一定的實(shí)踐參考價(jià)值。這是當(dāng)下中國(guó)電影文化發(fā)展的基本局面，而這一局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關(guān)系的直接表現(xiàn)。

紀(jì)錄片是國(guó)家推進(jìn)社會(huì)治理、塑造民族國(guó)家形象、凝聚社會(huì)力量、表達(dá)民生百態(tài)的重要影視資源。中國(guó)紀(jì)錄片中的國(guó)家形象應(yīng)該是“多個(gè)”而不是“一個(gè)”，是復(fù)調(diào)的而不是單調(diào)的，不能游離于新中國(guó)成立以來(lái)的實(shí)踐。本書(shū)運(yùn)用歷史還原、傳統(tǒng)辯證、文本分析、審美透視等方法，分析中國(guó)紀(jì)錄片從“革命”到“現(xiàn)代化”的話語(yǔ)轉(zhuǎn)換，探究其作為社會(huì)變革的觀察者

本書(shū)采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡(jiǎn)，分析社會(huì)歷史背景與電影文本改編之間的關(guān)聯(lián)。書(shū)中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩(shī)》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會(huì)歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動(dòng)，以此為契機(jī)揭示過(guò)往百年來(lái)不同時(shí)期社會(huì)焦點(diǎn)的變遷，點(diǎn)明歷史故事片反映并推動(dòng)時(shí)代、推動(dòng)傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時(shí)期的

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛(ài)至上》為代表的一批英國(guó)喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書(shū)試圖以對(duì)這批電影的分析來(lái)回答一個(gè)貫穿始終的問(wèn)題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢(shì)？這個(gè)問(wèn)題既來(lái)自一種文化間的觀察，也來(lái)自一種“全球?qū)��?/p>

本書(shū)是一部探討“魯劇”傳播與鑒賞的著作。全書(shū)約有23萬(wàn)字，分“傳播篇”與“鑒賞篇”兩部分。在“傳播篇”，作者梳理了當(dāng)前國(guó)內(nèi)外對(duì)“魯劇”的研究現(xiàn)狀、“魯劇”的發(fā)展演變史。另外，從受眾、藝術(shù)的邏輯性和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)等研究分析了“魯劇”傳播的創(chuàng)新路徑。在“鑒賞篇”，作者對(duì)“魯劇”進(jìn)行了全面的藝術(shù)與審美分析。從悲壯美學(xué)、性別視野、鏡

本書(shū)以項(xiàng)目案例為主線，分為動(dòng)畫(huà)概述篇、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)篇、動(dòng)畫(huà)制作實(shí)戰(zhàn)篇，全面細(xì)致地介紹了動(dòng)畫(huà)的原理；動(dòng)畫(huà)起源與發(fā)展；動(dòng)畫(huà)分類；動(dòng)畫(huà)制作流程；動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作技巧；角色造型設(shè)計(jì)；動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)；分鏡頭腳本設(shè)計(jì)；動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)畫(huà)制作工具與主流軟件、Flash動(dòng)畫(huà)制作實(shí)例等內(nèi)容，除了配合經(jīng)典案例輔助講解，在實(shí)戰(zhàn)篇中，借助FLASH，以

本書(shū)以謝赫“六法”即“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”、“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”、“經(jīng)營(yíng)位置”、“傳移模寫(xiě)”為切入點(diǎn)探索影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作規(guī)律，對(duì)“六法”本義及延伸義的深入探討，在對(duì)相關(guān)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行解讀、分析的基礎(chǔ)上，剖析了謝赫“六法”對(duì)現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作所起到的重要影響作用。

全套叢書(shū)規(guī)劃為十卷本，每一卷獨(dú)立成冊(cè)，圍繞一個(gè)學(xué)科展開(kāi)。在每?jī)?cè)中，每一個(gè)章一個(gè)主題，每一節(jié)一部科幻作品（主要為科幻影視和科幻小說(shuō)），每一節(jié)大體上分為三部分："科幻作品簡(jiǎn)介"、"科學(xué)內(nèi)容透析"、"科學(xué)奇聞異事"。兼顧科學(xué)性與趣味性。主要選題包括：航空航天卷、心理學(xué)卷、地學(xué)卷、海洋學(xué)卷、生物科學(xué)卷、人體科學(xué)卷、軍事科學(xué)卷、

《創(chuàng)意媒體》是由北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院主辦的影視媒體類學(xué)術(shù)集刊，設(shè)有創(chuàng)意設(shè)計(jì)、影視傳播、版權(quán)經(jīng)濟(jì)、演藝娛樂(lè)、動(dòng)漫游戲、網(wǎng)絡(luò)媒體、廣告營(yíng)銷、文化會(huì)展等欄目，著力構(gòu)建現(xiàn)代創(chuàng)意媒體創(chuàng)新發(fā)展的學(xué)術(shù)研究平臺(tái)，深度探討知識(shí)經(jīng)濟(jì)背景下的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)發(fā)展與媒體產(chǎn)業(yè)、影視市場(chǎng)、文化傳播等領(lǐng)域中的熱點(diǎn)問(wèn)題，以此促進(jìn)我國(guó)現(xiàn)代創(chuàng)意媒體內(nèi)容產(chǎn)

《中國(guó)電影批評(píng)的思路與方法》共十三章，每章約2萬(wàn)字，緒論和結(jié)語(yǔ)約3萬(wàn)字，全書(shū)共約29萬(wàn)字。 本書(shū)前五章，從幾個(gè)側(cè)面探討現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的歷史路徑、思想深度、文藝格調(diào)、文化累積、文本形態(tài)、精神品格，從“思想、歷史、文化、審美、心態(tài)”的多元視角揭示現(xiàn)代中國(guó)電影批評(píng)的復(fù)雜面貌。本書(shū)第六章至第十章，注重探索批評(píng)中國(guó)電影的實(shí)際方

近些年來(lái)，一種新的紀(jì)錄片類型——調(diào)查性紀(jì)錄片備受人們的青睞。本書(shū)就是對(duì)調(diào)查性紀(jì)錄片展開(kāi)的開(kāi)拓性的研究。在厘清概念的基礎(chǔ)之上，作者運(yùn)用敘事學(xué)、倫理學(xué)、傳播學(xué)等理論，考察了調(diào)查性紀(jì)錄片的社會(huì)功能、文本建構(gòu)、生產(chǎn)機(jī)制、傳播效果及未來(lái)發(fā)展。作品追蹤歷史上和新媒體環(huán)境下調(diào)查性紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播，綜合運(yùn)用文藝學(xué)和傳播學(xué)理論做跨學(xué)科

微電影短視頻是隨著移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和智能終端的發(fā)展而興起的一種新的媒介形式和傳播力量，具有時(shí)長(zhǎng)短、篇幅小、移動(dòng)化傳播、碎片化觀看等特點(diǎn)，正在深刻影響和改變著國(guó)際國(guó)內(nèi)的輿論生態(tài)和媒體格局�！吨袊�(guó)微電影短視頻發(fā)展報(bào)告（2018）》由國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心和華夏微影文化傳媒中心共同編撰，聚焦微電影、短視頻行業(yè)發(fā)展問(wèn)題，既關(guān)注和

陳濤，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。新加坡南洋理工大學(xué)哲學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代城市電影和新媒體藝術(shù)。著有《電影導(dǎo)論》（中國(guó)人民大學(xué)出版社，2017）、《底層再現(xiàn)：中國(guó)當(dāng)代電影中的城市游民》（中國(guó)戲劇出版社，2015），譯有《高行健與跨文化劇場(chǎng)》（與鄭杰合譯，香港大山文化出版社，2015）、《銀色金屬戀人

鏡前表演是指電影、電視、視頻廣告的表演。戲劇表演與鏡前表演雖然沒(méi)有原則上的沖突，但確實(shí)存在著受影視獨(dú)特創(chuàng)作規(guī)律限制的情況。作為演員單純懂得戲劇舞臺(tái)而不熟悉影視鏡頭前的表演，這無(wú)疑是一個(gè)缺憾�！队耙曠R頭前的表演藝術(shù)》既涵蓋了傳統(tǒng)戲劇表演的理論又展示了影視鏡頭前的表演技巧，為表演人員提升自身的表演能力提供了理論指導(dǎo)。

21世紀(jì)的今天，上個(gè)世紀(jì)60年代麥克盧漢所言的地球村已具雛形，由于科技的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的全球化、移民潮的出現(xiàn)、多元文化的發(fā)展，以及邦國(guó)概念的模糊化，使整個(gè)世界的相互依存性和聯(lián)系性日益增強(qiáng)。盡管有很多跡象表明，經(jīng)濟(jì)的全球化與人類生存空間的重構(gòu)，加速了邦國(guó)之內(nèi)或之間的文化的同質(zhì)化進(jìn)程，但這并不意味著浮現(xiàn)出一種世界文化的可能性。

《中國(guó)動(dòng)漫游戲海外發(fā)展報(bào)告（2018）》由北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)產(chǎn)業(yè)研究中心主任宮玉選擔(dān)任主編，本卷主要分為年度報(bào)告、年度很好案例展示、動(dòng)漫游戲海外發(fā)展研究三部分，每一部分都分為動(dòng)漫企業(yè)和游戲企業(yè)兩大模塊。動(dòng)漫報(bào)告主要包括動(dòng)漫行業(yè)海外發(fā)展基本情況、海外發(fā)展的行業(yè)特征和變化趨勢(shì)、存在的問(wèn)題及建議等，選取《秦時(shí)明月》《熊出沒(méi)》等作

本書(shū)從商業(yè)動(dòng)畫(huà)的概念、項(xiàng)目定位、前期策劃、劇本創(chuàng)作、美術(shù)設(shè)定、制作與管理、播出、推廣、營(yíng)銷等維度展開(kāi)，剖析了動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)在實(shí)踐過(guò)程中遇到及關(guān)心的諸多問(wèn)題。全書(shū)知識(shí)點(diǎn)涉獵面較廣，除對(duì)商業(yè)動(dòng)畫(huà)前、中期的制作過(guò)程進(jìn)行了詳盡介紹外，還披露了大量首次在國(guó)內(nèi)公開(kāi)的材料，如前期的動(dòng)畫(huà)策劃書(shū)、播映推廣方案、播出計(jì)劃、合作招商廣告方案、

《城市北京與文化書(shū)寫(xiě)北京題材影視劇研究（1978-2018）》系北京文化研究叢書(shū)之一種。本書(shū)稿主要研究80年代以來(lái)的北京題材影視劇，總結(jié)出北京文化符號(hào)的三種表現(xiàn)形態(tài)：一是老北京、民國(guó)北京，主要是新中國(guó)成立前的北京歷史與文化形象，如胡同、四合院等空間；二是革命北京、紅色北京，主要是50年代到70年代與社會(huì)主義北京有關(guān)的歷

本書(shū)對(duì)中國(guó)家庭倫理電視劇整體發(fā)展歷程做了梳理，思考探析了家庭倫理電視劇思想性的整體特征，電視劇所表現(xiàn)的婚姻、家庭代際沖突、家庭倫理電視劇中的女性和男性形象，以及家庭倫理電視劇所反映的目前中國(guó)所面臨的家庭養(yǎng)老困局。并在最后對(duì)家庭倫理電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)、電視劇的生態(tài)環(huán)境做了闡釋。本書(shū)特別考察了中國(guó)傳統(tǒng)家庭倫理體系的演變過(guò)程及

教育技術(shù)學(xué)、數(shù)字媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)、新聞美術(shù)、廣播電視編導(dǎo)等專業(yè)的本�？粕�、研究生，上述相關(guān)專業(yè)的專業(yè)教師，其他影視技術(shù)愛(ài)好者。影視技術(shù)》包括數(shù)字影像技術(shù)、電視節(jié)目編導(dǎo)與制作、數(shù)字音頻技術(shù)、數(shù)字視頻技術(shù)、影視特效技術(shù)5門課程，包含基礎(chǔ)性實(shí)驗(yàn)和設(shè)計(jì)性實(shí)驗(yàn)，主要培養(yǎng)學(xué)生影視拍攝、制作，數(shù)字視音頻制作的綜合能力。