《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個(gè)部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個(gè)方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細(xì)讀”選取中國(guó)電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進(jìn)行評(píng)述與分析，結(jié)合具體的歷史語(yǔ)境和文化理論，思考

本書(shū)從電影、電視、廣播、紀(jì)錄片等不同領(lǐng)域，對(duì)印度尼西亞傳媒藝術(shù)的發(fā)展和歷史進(jìn)行梳理。

本書(shū)是克里斯托弗·肯沃斯經(jīng)典作品“大師鏡頭系列”的第二卷，書(shū)中詳細(xì)講解了電影中拍攝對(duì)話場(chǎng)景的方法。對(duì)話，是電影重要的組成部分之一，怎樣抓住觀眾的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)神經(jīng)，這其中自有奧妙。本書(shū)延續(xù)了《大師鏡頭（第一卷）》的風(fēng)格，以細(xì)致的講解配以電影截圖、軌跡圖以及電腦合成效果圖，清晰、易懂、便于操作。就讓我們跟著作者一起，去摸索電

為什么比起一流的好萊塢電影，你拍的片子總是差點(diǎn)什么，總是讓人感覺(jué)生硬和虛假？你缺少什么？?jī)?yōu)秀的演員，先進(jìn)的設(shè)備，高超的編��？還不完全。你還缺少技巧，掌控鏡頭的技巧——而且這才是最重要的。這本書(shū)能給你靈感，讓你有沖動(dòng)去嘗試那些復(fù)雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書(shū)中引用的例證全都來(lái)自大片，那些設(shè)備是你買(mǎi)不起的，錢(qián)也是你花不起的，但沒(méi)

一群虛構(gòu)的人，用來(lái)來(lái)往往的郵件，說(shuō)了些影視人類學(xué)的事。一個(gè)長(zhǎng)期從事影視人類學(xué)教學(xué)和民族志電影拍攝工作的人，以零零星星的札記，記了些不成體系的想法。

本書(shū)共分“結(jié)構(gòu)與組織”“視角與文本空間”“海市蜃樓：虛構(gòu)的社會(huì)學(xué)，抑或社會(huì)學(xué)的虛構(gòu)”三章，具體內(nèi)容包括：文本的意義鏈構(gòu)造、模式與類型、線索與重點(diǎn)、意義的運(yùn)動(dòng)、虛構(gòu)的邊界、情節(jié)實(shí)體化過(guò)程中的視角問(wèn)題、視角的縫合與互補(bǔ)等。

電影自誕生起便承擔(dān)了記錄社會(huì)、反映社會(huì)的主要功能，而社會(huì)的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國(guó)電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書(shū)寫(xiě)的主要區(qū)域，但隨著中國(guó)現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過(guò)渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關(guān)注的對(duì)象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

《中國(guó)題材紀(jì)錄片創(chuàng)作與國(guó)際傳播案例庫(kù)》（以下簡(jiǎn)稱《案例庫(kù)》）精選近年來(lái)中國(guó)題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作和國(guó)際傳播特色鮮明的20多個(gè)典型案例，融入紀(jì)錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀”，樹(shù)立紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫(kù)。超越文本，將中國(guó)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作和國(guó)際傳播進(jìn)行過(guò)程化還原，細(xì)分為創(chuàng)作背景、作品簡(jiǎn)介、制片方式與制片流

表演，是古時(shí)先人與神明交流的方式，是人類交往時(shí)不自覺(jué)的反應(yīng)，是不同媒介中變幻的世間百態(tài)。唱念做打、聲色影畫(huà)，表演，一直貫穿于中國(guó)的表意體系之中。本書(shū)梳理了1905~1949年中國(guó)電影表演的歷史。自1905年《定軍山》徐徐拉開(kāi)中國(guó)電影的大幕，中國(guó)電影歷經(jīng)了“活動(dòng)照相”中的“不自知”的原生表演，于舞臺(tái)與銀幕的光影之間，逐漸

軟件只不過(guò)是剪輯的工具，語(yǔ)法才是創(chuàng)作的基石、剪輯的法度和思維的利器。介紹剪輯軟件的書(shū)卷帙浩繁，講述剪輯語(yǔ)法的書(shū)卻鳳毛麟角。 作者結(jié)合自己二十余年的剪輯教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，圍繞影視剪輯的諸多方面，以言簡(jiǎn)意賅的語(yǔ)言，總結(jié)出“時(shí)間”“空間”“順序”“結(jié)構(gòu)”和“聲音”五個(gè)語(yǔ)法專題，以及“字幕”的剪輯規(guī)范，闡釋了如何用影視語(yǔ)言呈現(xiàn)時(shí)