《英美小說(shuō)敘事理論研究》是一部將后經(jīng)典敘事理論與事理論與傳統(tǒng)和現(xiàn)代敘事理論結(jié)合起來(lái)進(jìn)行探討的專著。既彌補(bǔ)了國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)敘事理論新發(fā)展的忽略，又引入了歷史發(fā)展的視角。本書上篇探討傳統(tǒng)英美小說(shuō)敘事理論，中篇關(guān)注現(xiàn)代英美小說(shuō)敘事理論，下篇?jiǎng)t聚焦于20世紀(jì)90年代以來(lái)的北美后經(jīng)典小說(shuō)敘事理論。本書探討的不少問(wèn)題在以往的研究

《巴黎圣母院》是法國(guó)作家維克多·雨果的代表作，是一部富有浪漫主義色彩的歷史小說(shuō)。全書以美麗善良的街頭藝人埃斯梅拉達(dá)姑娘與面相丑陋的圣母院敲鐘人伽西莫多的曲折命運(yùn)為主線，全景式地展示了中世紀(jì)巴黎的風(fēng)俗、信仰、倫理、法律、藝術(shù)等方方面面，情節(jié)精彩、場(chǎng)景豐富。作家以其一定的哲學(xué)修養(yǎng)和淵博的歷史知識(shí)，在對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻洞察和底

柳·烏利茨卡婭作為俄語(yǔ)布克文學(xué)獎(jiǎng)得主、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人，長(zhǎng)期以來(lái)是俄羅斯當(dāng)代女性文學(xué)的領(lǐng)軍人物。當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)是當(dāng)代世界文學(xué)中很特別的存在，它以獨(dú)特的方式解構(gòu)了傳統(tǒng)所謂“女性文學(xué)”的刻板印象，是一場(chǎng)大規(guī)模的對(duì)當(dāng)代女性的重新隱喻和象征。 這些創(chuàng)新都直接反映在語(yǔ)言描述、內(nèi)容結(jié)構(gòu)和時(shí)空敘述上表現(xiàn)出的跳

"當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的語(yǔ)言學(xué)視角研究"系列叢書選擇當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)的代表性作家，如柳·烏利茨卡婭、柳·彼得魯舍夫斯卡婭、維·托卡列娃的作品為研究對(duì)象，揭示了當(dāng)代女性文學(xué)作品在語(yǔ)言手段、敘事風(fēng)格及語(yǔ)用策略方面的典型特點(diǎn)。研究?jī)?nèi)容既包括對(duì)當(dāng)代俄羅斯女性文學(xué)整體風(fēng)貌的描述，也涵蓋對(duì)不同作家獨(dú)特風(fēng)格的深入挖掘。

《莎士比亞四大喜�。ú鍒D典藏本）》收錄了《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》�！吨傧囊怪畨�(mèng)》講述的是一個(gè)有情人終成眷屬的故事，通過(guò)神仙亂點(diǎn)鴛鴦譜，突出了喜劇效果�！锻�尼斯商人》歌頌無(wú)私的友誼和幸福的愛(ài)情，批判貪婪、仇恨，成功塑造了“夏洛克”這一經(jīng)典人物形象�！督源髿g喜》描述了被流放的公爵的女兒羅瑟琳收獲

《莎士比亞四大悲�。ú鍒D典藏本）》收錄了：《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。《哈姆萊特》是莎士比亞負(fù)盛名的劇本，講述了丹麥王子復(fù)仇的故事，其復(fù)雜的人物內(nèi)心情感以及多樣的悲劇藝術(shù)手法，代表著文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的高成就。《奧瑟羅》講述了威尼斯公國(guó)的一員勇將在奸人陰謀下葬送自己的愛(ài)情與生命的悲慘故事。《李爾王》改編自

普里什文似乎是個(gè)多面手：有時(shí)像一個(gè)探險(xiǎn)家，背起行囊就敢只身闖入那縱深的叢林和廣闊的大海；有時(shí)又像一個(gè)攝影家，拿起掛在脖子上的相機(jī)記錄罕見(jiàn)的珍禽或是劃過(guò)天際的飛虹；有時(shí)像一個(gè)民俗學(xué)家，悉心觀察著少數(shù)民族的原始風(fēng)貌和偏遠(yuǎn)部落的風(fēng)土人情；當(dāng)然他并沒(méi)有忘記自己是一個(gè)文學(xué)家，雖然路途顛簸墨水灑了一半，他依然記得將所見(jiàn)所聞?dòng)?/p>

《大自然的日歷》是一部天然、原生態(tài)體裁的散文集。作者普里什文是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上具特色的作家，被稱為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩(shī)人，他擅長(zhǎng)傾聽鳥獸之語(yǔ)、草蟲之音，在作品中表述對(duì)大自然的贊美，體現(xiàn)人與自然的和諧相處。在大自然的日歷中，作者結(jié)合自己在莫斯科遠(yuǎn)郊林區(qū)居住、生活、狩獵、休養(yǎng)的經(jīng)歷，分春夏秋天四個(gè)章節(jié)，以幾乎日記體的形

普里什文似乎是個(gè)多面手：有時(shí)像一個(gè)探險(xiǎn)家，背起行囊就敢只身闖入那縱深的叢林和廣闊的大海；有時(shí)又像一個(gè)攝影家，拿起掛在脖子上的相機(jī)記錄罕見(jiàn)的珍禽或是劃過(guò)天際的飛虹；有時(shí)像一個(gè)民俗學(xué)家，悉心觀察著少數(shù)民族的原始風(fēng)貌和偏遠(yuǎn)部落的風(fēng)土人情；當(dāng)然他并沒(méi)有忘記自己是一個(gè)文學(xué)家，雖然路途顛簸墨水灑了一半，他依然記得將所見(jiàn)所聞?dòng)?/p>

《林中水滴》是在普利詩(shī)文的日記基礎(chǔ)上加工而成，是一部?jī)?yōu)美的散文交響曲。描寫了蘇聯(lián)偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)其間作者在村子里的見(jiàn)聞，包括后方支援前線的故事、歸來(lái)的戰(zhàn)士與妻子的相處等等，通篇洋溢著蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間俄羅斯人必勝的樂(lè)觀和自信。其手抄本曾在德國(guó)法西斯集中營(yíng)里的蘇聯(lián)囚徒中相互傳閱，起到鼓舞人們斗志的作用。