引論

　　影視藝術(shù)是社會(huì)歷史和政治經(jīng)濟(jì)的晴雨表。中國(guó)電視劇從1958年的《一口菜餅子》到當(dāng)下新世紀(jì)第二個(gè)十年的中葉，已然走過(guò)了五十多年的發(fā)展歷程。盡管發(fā)展時(shí)間并不短，但中國(guó)電視劇發(fā)展的生機(jī)是在20世紀(jì)80年代中后期以后伴隨著思想解放的活力以及改革開(kāi)放的動(dòng)力才真正開(kāi)啟。這一時(shí)期中國(guó)電視劇的數(shù)量總體不多，但文學(xué)啟蒙的時(shí)代風(fēng)氣以及創(chuàng)作者對(duì)電視劇藝術(shù)的精益求精，誕生了一些至今仍無(wú)法逾越的藝術(shù)精品，以根據(jù)古典名著改編的電視劇1987年版《紅樓夢(mèng)》和1986年版《西游記》為代表。

　　20世紀(jì)90年代開(kāi)始，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展規(guī)律逐步深入到社會(huì)各個(gè)行業(yè)，中國(guó)電視劇也開(kāi)始了以市場(chǎng)為導(dǎo)向的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。1990年造成萬(wàn)人空巷播出效果的電視劇《渴望》，不僅預(yù)示出中國(guó)電視劇在此后蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)，更標(biāo)志著以家庭倫理劇為代表的中國(guó)電視劇類(lèi)型化的敘事和生產(chǎn)初見(jiàn)端倪。整個(gè)20世紀(jì)90年代，隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速地發(fā)展以及國(guó)外電視劇的引進(jìn)，各式各樣的中國(guó)電視劇類(lèi)型創(chuàng)作得以嘗試并亮相熒屏。以《我愛(ài)我家》為代表的情景喜劇、《雍正王朝》為代表的歷史劇、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》為代表的青春偶像劇等，都標(biāo)志著中國(guó)電視劇在市場(chǎng)化條件下逐步發(fā)展和豐富。

　　新世紀(jì)以來(lái)隨著中國(guó)加入世界貿(mào)易組織，中國(guó)電視劇在全球化進(jìn)程的推進(jìn)以及產(chǎn)業(yè)化深入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的競(jìng)爭(zhēng)中進(jìn)一步跨越式發(fā)展。早在2000年，中國(guó)電視劇的總量已超過(guò)了10000集。到了2007年，中國(guó)電視劇更是達(dá)到了生產(chǎn)數(shù)量、播出數(shù)量、觀眾數(shù)量均占世界第一的龐大規(guī)模。不僅數(shù)量呈現(xiàn)飆升，新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇的創(chuàng)作類(lèi)型也實(shí)現(xiàn)了前所未有的多樣探索和實(shí)踐。比如，戰(zhàn)爭(zhēng)和歷史這兩個(gè)題材內(nèi)容范疇中又細(xì)分出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、革命歷史、歷史戲說(shuō)、年代劇等敘事重點(diǎn)和審美風(fēng)格又有顯著區(qū)別的電視劇類(lèi)型。

　　面對(duì)數(shù)量奔涌、支脈眾多、內(nèi)容龐雜、類(lèi)型豐富的新世紀(jì)中國(guó)電視劇創(chuàng)作的整體面貌，本書(shū)著重關(guān)注具有文化傳統(tǒng)和時(shí)代特色的家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇、網(wǎng)絡(luò)劇。作為承載深厚東方倫理文化傳統(tǒng)的家庭倫理劇，自中國(guó)電視劇誕生之時(shí)它就成為深受觀眾認(rèn)可的電視劇類(lèi)型，五十多年來(lái)伴隨社會(huì)潮流、時(shí)代際遇以及受眾審美的需要而不斷發(fā)展，但家庭倫理劇始終是深受觀眾喜愛(ài)，占據(jù)創(chuàng)作和收視重要位置的電視劇類(lèi)型。諜戰(zhàn)劇是在以往電影“特情片”基礎(chǔ)上演變而來(lái)并在新世紀(jì)發(fā)展成熟的電視劇類(lèi)型，在短短的十幾年間融匯創(chuàng)新，不斷涌現(xiàn)佳作，具有別具一格的顯著的中國(guó)特色。年代劇是在新世紀(jì)歷史題材電視劇繁盛的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)下融合家族、言情、冒險(xiǎn)、遷徙等元素脫穎而出的一個(gè)創(chuàng)作類(lèi)型，敘事容量和審美格調(diào)都比較宏大，也是近年來(lái)頗受觀眾歡迎和肯定的電視劇類(lèi)型。續(xù)拍劇是市場(chǎng)環(huán)境下國(guó)產(chǎn)電視劇制作者學(xué)習(xí)國(guó)外電視劇，尤其是美劇創(chuàng)作形式，而在新世紀(jì)興起的一個(gè)電視劇類(lèi)型。在當(dāng)下IP創(chuàng)作火熱的情境下，續(xù)拍劇的成功經(jīng)驗(yàn)與失敗總結(jié)都極具借鑒意義。而隨著互聯(lián)網(wǎng)以迅不可擋之勢(shì)深入國(guó)人的生活，與之應(yīng)運(yùn)而生的網(wǎng)絡(luò)劇也以前所未有的迅猛勢(shì)頭崛起。網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)新世紀(jì)傳統(tǒng)電視劇輸出終端與內(nèi)容生產(chǎn)的沖擊以及由此對(duì)整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)格局的影響都是深遠(yuǎn)的。

　　因此，本書(shū)對(duì)新世紀(jì)中國(guó)電視劇研究類(lèi)型的選取既出自個(gè)人的研究興趣，實(shí)質(zhì)也是源于對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的長(zhǎng)期關(guān)注和深入思考。在具體的研究過(guò)程中，無(wú)論是哪種電視劇類(lèi)型，首先展開(kāi)的是對(duì)其名稱的界定和類(lèi)型的甄別。如果說(shuō)具有深厚文化傳統(tǒng)和廣泛長(zhǎng)久接受度的家庭倫理劇有著比較統(tǒng)一的約定俗成的名稱和屬性的話，那么在新世紀(jì)才涌現(xiàn)出來(lái)逐步發(fā)展臻于成熟的諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇以及網(wǎng)絡(luò)劇，則亟須從電視劇本體出發(fā)展開(kāi)各自類(lèi)別清晰的界定和明確的劃分，本書(shū)的研究就是從這點(diǎn)基本的本體研究開(kāi)始的。其次，國(guó)產(chǎn)電視劇在新世紀(jì)的發(fā)展已至第二個(gè)十年的中葉，這十多年來(lái)是中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，與西方世界交流極其密切，社會(huì)生活發(fā)生顯著變化的時(shí)期，而這些新世紀(jì)獨(dú)有的社會(huì)面貌以及普通百姓的生活情感等，在本書(shū)所研究的電視劇類(lèi)別中都有所呈現(xiàn)和表達(dá)。因此，梳理這些電視劇類(lèi)型在新世紀(jì)的發(fā)展脈絡(luò)、歷史分期以及不同特征，也是本書(shū)研究的一個(gè)主要內(nèi)容。比如，家庭倫理劇、年代劇、網(wǎng)絡(luò)劇在新世紀(jì)發(fā)展過(guò)程中都呈現(xiàn)出明顯的階段特征，本書(shū)也對(duì)此做了深入全面的梳理。而對(duì)于電視劇創(chuàng)作研究而言，對(duì)類(lèi)型敘事的研究則是重中之重，這也是本書(shū)關(guān)注和研究所選電視劇類(lèi)型的另一個(gè)主要內(nèi)容。關(guān)于電視劇敘事研究的側(cè)重點(diǎn)很多，本書(shū)主要從具體作品的文本闡述與比較中，結(jié)合相關(guān)的敘事理論來(lái)考察、分析和總結(jié)研究類(lèi)別的敘事特征與敘事策略。比如，對(duì)諜戰(zhàn)劇的敘事策略論述中，不僅通過(guò)考察代表性的作品進(jìn)行了文本的敘事分析，更從諜戰(zhàn)劇自身的類(lèi)型流變、美劇的節(jié)奏影響、當(dāng)下觀眾的審美需要等多方面立體化地分析諜戰(zhàn)劇在新時(shí)代當(dāng)下的敘事策略，既緊緊葆有其懸念迭生、情節(jié)起伏的敘事精華，又不斷融合新的敘事元素，推陳出新。此外，根據(jù)研究對(duì)象即國(guó)產(chǎn)電視劇具體類(lèi)型的獨(dú)特審美文化特質(zhì)，本書(shū)對(duì)家庭倫理劇的文化訴求、網(wǎng)絡(luò)劇的審美指征還加以著重分析和論述。

　　總而言之，本書(shū)關(guān)注中國(guó)電視劇緊隨時(shí)代發(fā)展的特性，選取在新世紀(jì)得以張揚(yáng)風(fēng)行并保持著迅猛發(fā)展態(tài)勢(shì)的電視劇類(lèi)型。在細(xì)致梳理與分析文本的基礎(chǔ)上，既著重闡釋各自的類(lèi)型敘事特征，又努力追尋其審美文化指向下的人文表達(dá)�？偨Y(jié)主流國(guó)產(chǎn)電視劇的獨(dú)特創(chuàng)作規(guī)律，探求新世紀(jì)中國(guó)電視劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，彰顯電視劇的中國(guó)特色和深厚的審美文化底蘊(yùn)則是這本專著的研究初衷和最終旨?xì)w。