目 錄 


上 篇 藝術(shù)時(shí)間詩(shī)學(xué) 
第一章 作為科學(xué)研究對(duì)象的時(shí)間 003 
第二章 藝術(shù)時(shí)間的特殊性 020 
第三章 西方文藝學(xué)中的藝術(shù)時(shí)間研究 029 
第一節(jié) 藝術(shù)時(shí)間在藝術(shù)學(xué)中的歷史觀照 029 
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間在文學(xué)學(xué)中的歷史觀照 043 
第四章 蘇聯(lián)文藝學(xué)中的藝術(shù)時(shí)間研究 081 
第一節(jié) 藝術(shù)時(shí)間研究的兩個(gè)階段 081 
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間術(shù)語(yǔ)的提出 085 
第三節(jié) 藝術(shù)時(shí)間研究方法論問(wèn)題 087 
第四節(jié) 藝術(shù)世界的時(shí)空關(guān)系類(lèi)型學(xué) 091 
第五節(jié) 節(jié)奏是藝術(shù)統(tǒng)一體時(shí)空組織的基本形式 099 
第六節(jié) 自然科學(xué)方法觀照下的藝術(shù)時(shí)間 105 
第七節(jié) 藝術(shù)形象中的時(shí)間 111 
第八節(jié) 利哈喬夫的藝術(shù)時(shí)間詩(shī)學(xué) 116 
第五章 我國(guó)文藝學(xué)的藝術(shù)時(shí)間研究 128 
第一節(jié) 我國(guó)文藝學(xué)藝術(shù)時(shí)間研究概述 128 
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間的組織和描繪功能 135 
第三節(jié) 作為被描繪的藝術(shù)時(shí)空結(jié)構(gòu)類(lèi)型 145 
第四節(jié) 文學(xué)作品中的時(shí)間類(lèi)型 156 
第五節(jié) 文學(xué)作品的能指時(shí)間與所指時(shí)間 172 


下 篇 巴赫金的赫羅諾托普理論 
第六章 20 世紀(jì)20 年代巴赫金的時(shí)空哲學(xué) 187 
第七章 20 世紀(jì)30 年代巴赫金的赫羅諾托普理論 198 
第一節(jié) 古希臘小說(shuō)的三種赫羅諾托普類(lèi)型 199 
第二節(jié) 古希臘羅馬小說(shuō)赫羅諾托普之特點(diǎn) 209 
第三節(jié) 時(shí)間的主觀游戲——騎士小說(shuō)之特色 211 
第四節(jié) 騙子、小丑、傻瓜小說(shuō)中的赫羅諾托普 213 
第五節(jié) 小說(shuō)中田園詩(shī)的赫羅諾托普 214 
第六節(jié) 拉伯雷小說(shuō)中狂歡化的赫羅諾托普 216 
第七節(jié) 民間創(chuàng)作是拉伯雷赫羅諾托普的基礎(chǔ) 224 
第八節(jié) 歷史時(shí)間的頂峰——歌德的赫羅諾托普 226 
第八章 20 世紀(jì)40—70 年代巴赫金的赫羅諾托普理論 233 
第一節(jié) 史詩(shī)與長(zhǎng)篇小說(shuō)中的時(shí)間 233 
第二節(jié) 陀思妥耶夫斯基狂歡化了的赫羅諾托普 242 
第三節(jié) 陀思妥耶夫斯基作品中時(shí)間的“空間化” 248 
第四節(jié) 巴赫金論作者的赫羅諾托普問(wèn)題 253 
第五節(jié) 巴赫金對(duì)“長(zhǎng)遠(yuǎn)時(shí)間”的闡釋 262 
第六節(jié) 巴赫金赫羅諾托普理論之特點(diǎn) 266 
第七節(jié) 巴赫金赫羅諾托普理論產(chǎn)生之根源 271 
第八節(jié) 赫羅諾托普在巴赫金小說(shuō)理論中的地位 282 
后 記 292
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