這是一本專門寫(xiě)給電影專業(yè)的學(xué)生以及電影創(chuàng)作一線工作者的實(shí)用參考書(shū),以幫助讀者認(rèn)識(shí)視覺(jué)語(yǔ)言的規(guī)律和解讀影像的方法。主要針對(duì)電影攝影創(chuàng)作中需要綜合思考的各個(gè)向度的實(shí)際問(wèn)題。書(shū)中內(nèi)容是榮獲金雞獎(jiǎng)*攝影的中國(guó)傳媒大學(xué)梁明教授的創(chuàng)作總結(jié)與授課精要,兼具理論與實(shí)踐意義。
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從攝影師角度出發(fā)的專業(yè)分析作者身兼教師與導(dǎo)演、攝影師,并獲得金雞獎(jiǎng)*攝影、華表獎(jiǎng)等眾多權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng),在教學(xué)與創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了突出的成就,因此,在分析影片的電影造型語(yǔ)言時(shí),作者能夠從創(chuàng)作的角度剖析得準(zhǔn)確、到位,并提出建設(shè)性的意見(jiàn)。目前,國(guó)內(nèi)從事電影藝術(shù)創(chuàng)作和電影技術(shù)實(shí)踐的專業(yè)人員,很少就自己在工作中取得的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)進(jìn)行理論總結(jié)和著述,也很少有具有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的攝影師和具有實(shí)際創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的教師出版有關(guān)電影攝影創(chuàng)作分析方面的理論書(shū)籍。本書(shū)是從技術(shù)到藝術(shù),從實(shí)踐到理論的電影攝影專著。
集案例分析與理論總結(jié)于一身電影攝影創(chuàng)作及理論研究一般分為基礎(chǔ)性理論與應(yīng)用技巧型理論兩種類型,本書(shū)在論述上沒(méi)有截然分開(kāi),而是考慮了電影在大學(xué)教育過(guò)程中的普及性,將兩者進(jìn)行綜合,很好地結(jié)合在一起。并且,影片片例的選擇也非常有代表性,涉及不同國(guó)家、年代、風(fēng)格、流派,還提供了作者本人的攝影闡述,以及其他著名攝影師的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。
從試戲選角、讀本排練,到彩排首演,每一環(huán)節(jié)所遇問(wèn)題皆可在相應(yīng)章節(jié)找到答案
包含大量影片插圖,文字優(yōu)美作者根據(jù)所討論的畫(huà)面內(nèi)容,截取了大量原始影片的影像資料,幾近于拉片子一般詳細(xì)解剖每一幀畫(huà)面的光線、色彩、景別等等電影造型元素,即使是非專業(yè)的普通讀者也可迅速理解、體會(huì)影像創(chuàng)作的特性、規(guī)律。同時(shí),本書(shū)結(jié)構(gòu)清晰、文字優(yōu)美、親切,值得細(xì)細(xì)品讀。
序言
前言
第一章 色 彩
《兩個(gè)人的芭蕾》:將感動(dòng)視覺(jué)化傳達(dá)
一、整體風(fēng)格:藍(lán)灰基調(diào)
二、有光、有色,就有舞臺(tái)!
三、紅色溫暖、象征符號(hào)
《剪刀手愛(ài)德華》:彩色童話與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解
二、色彩雙重對(duì)比
三、童話性質(zhì):憂傷而溫情
《暖》的回憶碎片:一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義影像風(fēng)格
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時(shí)空
三、秋千與鏡子:代表虛幻的造型符號(hào)
《我的 1919 》:一幅歷史的寫(xiě)生油畫(huà)
一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)和電影
二、形式追求:黑白時(shí)空與彩色時(shí)空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語(yǔ)言
《海岸線》:海岸之濱,綠紅之間
一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂出口
三、海浪之音,曲終人散心不散
《枕邊禁書(shū)》:色彩畫(huà)中畫(huà)與平面蒙太奇
一、女性的成長(zhǎng):書(shū)寫(xiě)還是被書(shū)寫(xiě)
二、色彩畫(huà)中畫(huà)與平面蒙太奇
三、人人都有的十三章枕邊禁書(shū)
第二章 運(yùn)動(dòng)攝影
《女帥男兵》:用運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)表達(dá)情感
一、電影創(chuàng)作與生活
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)充滿感情
《說(shuō)出你的秘密》:心理片與運(yùn)動(dòng)攝影
一、影片類型
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配合運(yùn)用
《天上的戀人》:發(fā)覺(jué)殘缺深處之唯美
一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環(huán)境造型之美與人性之美
三、光線與色彩的假定性追求
結(jié) 語(yǔ)
《緊急迫降》:運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力
一、影片的風(fēng)格樣式
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭
三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)與運(yùn)用
四、其 他
《天上草原》:二維空間思維模式制約運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力
一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光線與照明
四、視角與影像風(fēng)格
結(jié) 語(yǔ)
《戰(zhàn)爭(zhēng)生活》:數(shù)字化紀(jì)錄片的運(yùn)動(dòng)鏡頭
一、生活三部曲
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)兩極生活
三、后現(xiàn)代的萬(wàn)花筒:一場(chǎng)沒(méi)有終點(diǎn)的旅行
第三章 光 線
《卡拉是條狗》:被光影分割的破碎人生
一、光影再現(xiàn)空間:被分割的破碎人生
二、光影表意空間:籠子意象
三、理性寫(xiě)實(shí)主義:冷靜殘酷的攝影態(tài)度
結(jié)語(yǔ):一切都沒(méi)有改變,只是你已經(jīng)不在我夢(mèng)中
《紫蝴蝶》:鏡頭晃動(dòng)殘酷年代 光影疊化悲情人生
一、Begin:火車進(jìn)站
二、Baroque:巴洛克影像風(fēng)格
三、Bloodiness:藍(lán)灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒
四、Buskin:四組人物關(guān)系鏡頭造型分析
結(jié)語(yǔ): butterfly蝴蝶意象
《花眼》:你是光,你是彩虹的渴望
一、似花還非花
二、光,是現(xiàn)實(shí),是靈魂深處對(duì)愛(ài)情的渴望
三、影像語(yǔ)意結(jié)構(gòu)
四、畫(huà)面與攝影技巧
結(jié) 語(yǔ)
《青衣》:紅藍(lán)光線與高峰體驗(yàn)鏡頭
一、空間:紅光舞臺(tái),藍(lán)光排練場(chǎng)
二、角色:身份錯(cuò)位,紅藍(lán)離形
三、情緒:高潮是紅的,嘆息是藍(lán)的
基耶斯洛夫斯基:光影表意的宿命
一、光影流動(dòng):那一抹最憂傷的藍(lán)
二、光影疏離:近在咫尺卻相隔千里
三、光影宿命:世界上另一個(gè)無(wú)法抵達(dá)的自己
第四章 空間、環(huán)境與景別
《美夢(mèng)成真》:你在,就是天堂
一、人間畫(huà)卷:莫奈與上帝之手
二、大眾天堂:修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄:德拉克洛瓦的死亡場(chǎng)景
四、自我天堂:安妮的油畫(huà),凡高的瘋狂
五、隔膜與溝通,尋找與等待
《藍(lán)色愛(ài)情》:影像語(yǔ)意的構(gòu)成與運(yùn)用
一、故事內(nèi)容多層面
二、時(shí)空結(jié)構(gòu)多層次
三、造型語(yǔ)言的運(yùn)用
結(jié) 語(yǔ)
《尋槍》:多時(shí)空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺(jué)語(yǔ)言應(yīng)用
一、外在時(shí)空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗(yàn)
二、運(yùn)動(dòng)鏡頭、變速攝影與心理情緒
三、光與色的運(yùn)用與不同情緒的表現(xiàn)
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié) 語(yǔ)
《鋼琴夢(mèng)》:紀(jì)錄片攝影的鐐銬之舞
一、模式之枷
二、時(shí)空之困
三、動(dòng)靜之辨
結(jié) 語(yǔ)
《可可西里》:環(huán)境造型與全景張力
一、主角可可西里:世界盡頭與冷酷仙境
二、美麗與殘酷:告別的全景主義
三、對(duì)比:男人與女人,勇氣與智慧
《有淚盡情流》:仰視寫(xiě)作態(tài)度與俯視全景鏡頭
一、一場(chǎng)樸素的人間煙火和一個(gè)成長(zhǎng)的導(dǎo)火索
二、再現(xiàn)與表現(xiàn):仰視的寫(xiě)作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
三、四個(gè)女人一臺(tái)戲
《臺(tái)灣往事》:淡墨山水,鄉(xiāng)愁四韻
一、流動(dòng)之水:一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長(zhǎng)卷
二、全景之樹(shù):一場(chǎng)沒(méi)有年輪的綠色鄉(xiāng)愁
三、黑白書(shū)法:一次中國(guó)特色的命名方式
四、特寫(xiě)之粽:一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛(ài)
結(jié) 語(yǔ)
第五章 風(fēng) 格
曾念平:形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》
二、《紅粉》
三、《戀愛(ài)中的寶貝》
四、《門》
結(jié) 語(yǔ)
王家衛(wèi):浮光掠影中追憶似水年華
一、1997之前,變形迷亂的影像之河
二、1997之后,華麗憂傷的懷舊之詩(shī)
三、《春光乍泄》:流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》:懷舊色彩描畫(huà)傷感情致
杜琪峰:黑色在黑色之上
一、華幕初上:《一個(gè)字頭的誕生》
二、錦衣夜行:《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào):《槍火》
結(jié)語(yǔ):《放逐》的回歸與追逐
梁明:心靈化的攝影機(jī)
引子:美,永遠(yuǎn)的主角
一、美的光影構(gòu)成:美感的艱難觸摸與探尋
二、美的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成:表意性段落提煉美感
三、美的理想構(gòu)成:象征詩(shī)化美感
四、美的和諧構(gòu)成:美終將抵達(dá)心靈
結(jié) 語(yǔ)
陳可辛:從《甜蜜蜜》到《如果愛(ài)》
一、一個(gè)愛(ài)的中心
二、兩個(gè)基本人物:紅女藍(lán)男
三、第三類空間:光線之金還是物質(zhì)之金
四、愛(ài)的時(shí)間與比例:Almost到Perhaps
跋 梁明
出版后記