喬治·梅里耶——被人們稱之為電影和戲劇的主婚人，他用戲劇的方式敘述電影故事，他把電影引上了戲劇之路，使電影擺脫了雜耍地位，而成為了一門藝術(shù)。
　　一個(gè)冷風(fēng)蕭瑟的傍晚，在巴黎蒙巴納斯車站附近，一位新聞?dòng)浾哒�在試圖憑借自己的職業(yè)敏感度，搜尋一點(diǎn)有價(jià)值的東西，雖然他自己也能猜到這也許是徒勞的。
　　“媽媽，我要買這個(gè)�！币粋�(gè)清脆的童音吸引了他的注意力，一位六十多歲的老人將自己攤上的玩具拿給了小孩。這位老者身形略彎，面含風(fēng)霜，衣著簡(jiǎn)陋，與眾多常年在車站附近糊口的小販沒(méi)什么區(qū)別。但仔細(xì)觀察，他那雙修長(zhǎng)有力的大手，和充滿藝術(shù)氣息的眼神，又似乎隱藏著更多的故事。猛地，記者想起了什么，匆忙上前，問(wèn)道：“您好，恕我冒昧，閣下能否告訴我您的名字？”“喬治·梅里耶。”一個(gè)快要枯萎的聲音回答道。沒(méi)錯(cuò)，就是他！記者興奮地幾乎要跳起來(lái)了：“如果您不介意，我們?nèi)デ懊娴目Х瑞^喝一杯？這些玩具我全都買下了，不會(huì)耽誤您生意的�！彼�用微微顫抖的聲音懇請(qǐng)道。
　　老者欣然應(yīng)允。
　　玻璃擋住了窗外的寒風(fēng)，咖啡散發(fā)出來(lái)的熱氣使老人的面龐有些許紅潤(rùn)。
　　“梅里耶先生，我……我是您的影迷，當(dāng)然了，我也是名記者。從哪說(shuō)起呢？這……就從《月球旅行記》吧！我的床頭現(xiàn)在還貼著當(dāng)時(shí)的海報(bào)�！边@個(gè)平時(shí)一貫沉穩(wěn)的記者頗有些激動(dòng)，他努力控制著自己的情緒，“二十多年前，您拍攝了一部神奇的影片，在我的眼里，那簡(jiǎn)直就是一個(gè)奇跡�！�
　　“當(dāng)時(shí)大家都這么認(rèn)為，不是嗎？”老人緩緩地喝了口咖啡，整理了一下思緒，彷佛又回到了從前，“每個(gè)人心中都有一個(gè)夢(mèng)，我也一樣……”
　　老人告訴記者，出身富庶的他，因?yàn)樵缒昃拖矚g繪畫和魔術(shù)，從此與藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。當(dāng)他第一次看到盧米埃爾兄弟播放的電影時(shí)，便產(chǎn)生了一個(gè)念頭：我也要拍電影，而且要拍得更好！當(dāng)他花大錢買到放映機(jī)時(shí)，卻又迷惘了。沒(méi)有目標(biāo)，只能簡(jiǎn)單地抄襲：《玩紙牌》、《火車進(jìn)站》，連片名都與盧米埃爾兄弟的影片相同，以致于他的朋友至死都在譴責(zé)他的“盜竊”行為。
　　接著，老人話鋒一轉(zhuǎn)，開始講述了他是如何發(fā)現(xiàn)“停機(jī)拍攝”法，又如何借用魔術(shù)和攝影的技巧發(fā)現(xiàn)迭印法、多次曝光、漸隱畫面等特技的過(guò)程。
　　“我記得在您的制作中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)許多魔幻場(chǎng)景，那是我童年最美好的記憶之一。”記者不禁說(shuō)道，“那些評(píng)論家都說(shuō)是您將電影從暮氣沉沉的簡(jiǎn)單記錄時(shí)代，帶到了另一個(gè)廣闊的藝術(shù)天地中。”
　　老人的臉上掠過(guò)一絲微笑，繼續(xù)說(shuō)：“在那之后，我從小說(shuō)《從地球到月球》和《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》中獲得靈感，決心要盡全力拍一部能展現(xiàn)人類偉大夢(mèng)想的影片。”
　　“《月球旅行記》？”
　　“沒(méi)錯(cuò)，《月球旅行記》。那是1902年，我花了3萬(wàn)法郎制作的，還和朋友們親手繪制了海報(bào)�！崩先说哪樃�紅了，不知是因?yàn)榕d奮還是因?yàn)槲堇锏臏囟取?br /> 　　“我至今還記得當(dāng)年銀幕上那動(dòng)人心魄的故事！那浩渺的宇宙空間，海底的奇花異草，外星球上的火山洞穴……讓所有的觀眾如癡如醉�！庇浾呒�動(dòng)地說(shuō)。
　　“可惜，唉……”老人說(shuō)到這里，情緒大變，已沒(méi)有了剛才侃侃而談時(shí)的亢奮，“雖然我不恨他們，但我永遠(yuǎn)會(huì)記得他們。”
　　“您是指愛(ài)迪生和他的助手？”記者憤憤道，“他們?cè)诿绹?guó)偷賣了幾百萬(wàn)份拷貝卻沒(méi)給您一分錢，還不以為恥，這簡(jiǎn)直就是強(qiáng)盜行徑！”
　　“可是你知道嗎？即使有了那筆錢，當(dāng)時(shí)我最多也只是個(gè)富翁，卻很難再拍出那么激動(dòng)人心的電影了。”沒(méi)等記者回答，老人自語(yǔ)道，“我雖然把舞臺(tái)搬上了銀幕，但卻執(zhí)著于此，無(wú)法突破，這才是我們被觀眾遺忘的真正原因�！�
　　1938年的一天，這位記者參加了梅里耶的葬禮，他的心頭始終縈繞著一個(gè)聲音——“喬治·梅里耶是用人工布景攝制電影的創(chuàng)始人，這一創(chuàng)造曾給予將要死亡的電影事業(yè)以新的生命！”P6-7