第 1章　聲音的能力 1 第 2章　我們業(yè)余的初始 5 2.1　早期的應(yīng)用 7 2.2　對(duì)布魯斯·坎貝爾（Bruce Campbell）的采訪 9 2.3　培養(yǎng)你的眼睛和耳朵去觀察、探聽(tīng) 14 2.4　保護(hù)你最珍貴的財(cái)產(chǎn) 15 第3章　傳統(tǒng)的消失和新時(shí)代的到來(lái) 16 3.1　傳統(tǒng)的消失 16 3.2　程序的演變 18 3.3　如何達(dá)到這一步？ 20 第4章　成功還是失�。簺Q定于攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)之前 21 4.1　理解聲音的藝術(shù)形式 24 4.2　“間接的”威脅隨時(shí)會(huì)出現(xiàn) 25 4.3　保了芝麻丟了西瓜 27 4.4　積累基礎(chǔ)常識(shí) 28 4.5　臨時(shí)混錄 30 4.6　細(xì)讀合同條款 31 4.7　但是，你說(shuō)它應(yīng)該便宜些！ 33 4.8　預(yù)算基礎(chǔ) 33 4.9　消失的聲音導(dǎo)演 44 4.10　斯科特·伯恩斯（Scott Byrns）和保羅·熱弗雷（Paul Geffre） 45 4.11　理查德·克萊博（Richard Clabaugh）和約翰·魯什頓（John Rushton）［紅狼（Crimson Wolf）制片公司］ 46 第5章　拍攝現(xiàn)場(chǎng)的挑戰(zhàn) 52 5.1　同期錄音團(tuán)隊(duì) 53 5.2　同期錄音的步驟 55 5.3　基本錄音設(shè)備 56 5.4　模擬還是數(shù)字 57 5.5　備份磁帶 58 5.6　參考電平 58 5.7　錄音報(bào)告 60 5.8　話筒和指向性圖 63 5.9　“智慧”拍板 70 5.10　棚內(nèi)話筒桿 71 5.11　減震架和防風(fēng)罩 71 5.12　魚(yú)竿式話筒桿 72 5.13　好的舉桿技巧 73 5.14　使用無(wú)線話筒 75 5.15　錄制房間音和非同步聲音 76 5.16　分開(kāi)有源聲 77 5.17　X-Y話筒配置 78 5.18　立體聲極頭話筒 80 5.19　現(xiàn)場(chǎng)錄音監(jiān)聽(tīng)的幻覺(jué) 80 5.20　多聲道混錄 82 5.21　實(shí)際錄音中的耳機(jī)對(duì)話 82 5.22　在雪中錄音的危險(xiǎn) 84 5.23　用話筒桿所以靈活 85 5.24　“視覺(jué)”導(dǎo)演和電影攝影師應(yīng)該形成的觀點(diǎn) 91 5.25　終 極目標(biāo)和挑戰(zhàn) 94 第6章　從現(xiàn)場(chǎng)到洗印廠 95 6.1　轉(zhuǎn)錄工序 95 6.2　數(shù)據(jù)是金子 103 6.3　35mm電影膠片的變體 103 6.4　標(biāo)準(zhǔn)電平（Line-up Tones） 105 6.5　時(shí)間碼：討厭的電子蟋蟀 107 第7章　畫(huà)面剪輯和聲音媒介的使用 114 7.1　絕 對(duì)的堡壘 114 7.2　從洗印廠到剪輯臺(tái) 114 7.3　膠片的頭和尾牽引片 116 7.4　編碼記錄本 120 7.5　浪漫神話的危險(xiǎn) 122 7.6　保險(xiǎn)的力量 122 7.7　利安德·塞爾斯（Leander Sales） 123 7.8　馬克·高德布拉特（Mark Goldblatt）A.C.E.（美國(guó)電影電視剪接師協(xié)會(huì)會(huì)員） 124 7.9　節(jié)省成本和高價(jià)失誤 125 7.10　快速完成主角度的拍攝 126 7.11　非線編問(wèn)題 128 7.12　聲音和畫(huà)面剪輯師 129 7.13　霍華德·史密斯（Howard Smith）A.C.E（美國(guó)電影電視剪輯師協(xié)會(huì)會(huì)員） 132 7.14　一連串機(jī)遇 134 7.15　羅恩·魯斯（Ron Roose） 137 7.16　接觸它—體驗(yàn)它 139 7.17　尋找步入剪輯工作的途徑 140 7.18　更多的有色人種技師 142 第8章　臨時(shí)混錄和試映：一種批評(píng)的客觀視角 144 8.1　試映 144 8.2　臨時(shí)混錄的用途 146 第9章　為聲音和音樂(lè)制作拉片 149 9.1　評(píng)估同期聲帶 149 9.2　最初的臨時(shí)音樂(lè)和聲效 150 9.3　“看片”之后 151 9.4　需要精 確的記錄：一種法律文書(shū) 151 9.5　聲音監(jiān)督的“圣經(jīng)” 152 9.6　拉片過(guò)程 153 9.7　有何可能的啟示 154 第 10章　定制聲效錄音真正又有趣又冒險(xiǎn) 156 10.1　定制錄音的冒險(xiǎn) 160 10.2　為什么要有定制錄音的專(zhuān)家？ 162 10.3　聲音剪輯師錄制自己的素材 164 10.4　劇本分解的重要性 183 10.5　以5.1聲道錄制現(xiàn)場(chǎng)聲 184 10.6　為成功的錄音做準(zhǔn)備 186 第 11章　聲音資料員：聲音帝國(guó)的管理員 189 11.1　本章序幕 189 11.2　定制錄音新的聲效 189 11.3　“找到它”方法的改進(jìn) 190 11.4　從光學(xué)聲帶到磁性膠片 190 11.5　形成一個(gè)系統(tǒng)來(lái)尋找內(nèi)容 193 11.6　存檔的穩(wěn)定性 194 11.7　音頻文件的基本清理 198 11.8　復(fù)雜聲效的母版制作 200 11.9　聲音文件協(xié)議 206 11.10　多聲道母版制作技巧 207 11.11　多聲道母版制作 208 11.12　聲效目錄數(shù)據(jù)庫(kù) 211 11.13　傳統(tǒng)目錄數(shù)據(jù)庫(kù) 215 11.14　將庫(kù)升級(jí)到96kHz/24-bit 217 第 12章　聲音設(shè)計(jì)：傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí) 219 12.1　“大聲效”（Big Sound） 220 12.2　美國(guó)聲音設(shè)計(jì) 221 12.3　聲音設(shè)計(jì)的錯(cuò)誤信息 223 12.4　鮑勃·格利夫（Bob Grieve）和西部片 225 12.5　設(shè)計(jì)與一團(tuán)糟之間的差異 227 12.6　巨大的槍聲 234 12.7　什么使爆炸更大 235 12.8　對(duì)細(xì)節(jié)的滿意 236 12.9　真實(shí)之于娛樂(lè) 236 12.10　“環(huán)境化”（Worldizing）的聲音 238 12.11　《十萬(wàn)火急》（Daylight）中的環(huán)境化 242 12.12　需要考慮的一些忠告 242 12.13　制作約翰·卡朋特的《怪形》 243 第 13章　聲音剪輯：同步-同步，剪-剪 245 13.1　聲音剪輯團(tuán)隊(duì)的組成 246 13.2　策略的醞釀 252 13.3　哪種準(zhǔn)備技巧？ 258 第 14章　聲音剪輯：超低成本的策略 281 14.1　受到“你不知道你不知道什么！”之苦 282 14.2　聲音方面的忠告 283 14.3　同期聲 283 14.4　聲音編輯策略 289 14.5　向剪輯師與混錄師結(jié)合的演變 292 14.6　雄心大—手頭緊 296 14.7　保持緊張—精益求精 297 14.8　重新思考創(chuàng)作的連續(xù)性 299 14.9　不要忘了M&E（音樂(lè)和聲效） 301 14.10　解決超低成本難題的范例 302 14.11　奇尼·凱伊（Kini Kay） 304 14.12　底線 307 第 15章　對(duì)話剪輯：好萊塢的無(wú)名英雄 308 15.1　后期制作之前的質(zhì)量控制 308 15.2　對(duì)話剪輯策略 309 15.3　對(duì)話順序單（Dialog Sequence Sheets）或剪輯決定單（EDL） 309 15.4　自動(dòng)套底：OMF還是相位匹配同步 312 15.5　從影片的原始素材重新轉(zhuǎn)錄對(duì)話 314 15.6　套剪對(duì)話聲軌的策略 316 第 16章　ADR和配音使口型保持同步 325 16.1　ADR 327 16.2　正確使用語(yǔ)言 333 16.3　配音ADR臺(tái)詞 336 16.4　ADR錄音棚：團(tuán)隊(duì) 345 16.5　話筒的選擇及布置 347 16.6　ADR保護(hù)報(bào)告 348 16.7　ISDN遠(yuǎn)距離通信聯(lián)鎖 348 16.8　循環(huán)圈錄音的回歸 349 16.9　亞力山大·馬可斯基（Alexander Markowski） 354 16.10　非人類(lèi)聲音的配音 358 16.11　剪輯ADR的技巧 360 第 17章　動(dòng)效：腳步聲、道具聲和運(yùn)動(dòng)時(shí)衣服聲音的技藝 362 17.1　杰克·弗利（Jack Foley） 362 17.2　現(xiàn)代動(dòng)效 365 17.3　這是真的地面 367 17.4　道具室 372 17.5　動(dòng)效剪輯監(jiān)督 376 17.6　強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的創(chuàng)作 377 17.7　領(lǐng)銜動(dòng)效師的選擇 378 17.8　突破聲音障礙的電視 379 17.9　在動(dòng)效過(guò)程中監(jiān)督 381 17.10　動(dòng)效提示單 383 17.11　剪輯動(dòng)效 388 17.12　最終全部合成 394 第 18章　作曲家：是聲音的合 作者，還是混亂與破壞者 396 18.1　為銀幕作曲的挑戰(zhàn) 397 18.2　盡早定下音樂(lè)作曲家 399 18.3　基本機(jī)制 400 18.4　巴索·普列多斯（Basil Poledouris） 401 18.5　電影作曲的觀念 403 18.6　音樂(lè)剪輯師 406 18.7　洞察力的優(yōu)雅游戲 408 18.8　影響創(chuàng)作的類(lèi)似問(wèn)題 408 18.9　美國(guó)境外銷(xiāo)售的指標(biāo) 409 第 19章　混錄棚——預(yù)混和終混 411 19.1　混錄 411 19.2　機(jī)架 413 19.3　混錄師 417 19.4　預(yù)混：戰(zhàn)術(shù)流程 419 19.5　調(diào)音臺(tái)的新領(lǐng)隊(duì) 422 19.6　誰(shuí)在真正管理混錄？ 424 19.7　適當(dāng)?shù)亩Y貌與配合 425 19.8　混錄磁底 426 19.9　國(guó)際聲帶 430 19.10　混錄動(dòng)作片《特工紹特》（Salt） 431 第 20章　同期聲四種數(shù)字便攜錄音機(jī) 436 20.1　Zaxcom Deva 5.8和Deva 16 436 20.2　SOUND DEVICES數(shù)字錄音機(jī) 439 20.3　FOSTEX PD-6數(shù)字錄音機(jī) 442 20.4　AATON CANTAR-X數(shù)字錄音機(jī) 447 20.5　最終目標(biāo)和挑戰(zhàn) 455 第 21章　值得尊敬的Nagra IV-S（模擬）錄音機(jī) 456 21.1　實(shí)用的Nagra專(zhuān)業(yè)錄音機(jī) 456 21.2　電池供電 458 21.3　速度和EQ選擇 459 第 22章　正在出現(xiàn)的技術(shù) 聲音的復(fù)原與著色 479 22.1　從5.1到6.1以及更高 479 22.2　質(zhì)量控制的游戲 482 22.3　沉浸式的機(jī)會(huì) 483 22.4　音頻復(fù)原 485 22.5　著色處理：來(lái)自?xún)?nèi)心的偏見(jiàn) 490 22.6　互動(dòng)游戲的聲音設(shè)計(jì)部門(mén) 502 22.7　視頻游戲業(yè)的聲音 504 22.8　一切都取決于你 529 附錄1　詞匯表 530 附錄２　本書(shū)附贈(zèng)DVD相關(guān)信息 536 DVD——如何使用本光盤(pán) 536 附錄３　本書(shū)配套網(wǎng)站 539 如何使用網(wǎng)站 539 附錄４　如何轉(zhuǎn)換音頻文件 542 法律提示 544