第一章 音樂作品的材料與結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 旋律、節(jié)奏的概念及意義
一、旋律的概念及基本特征
二、節(jié)奏的作用
第二節(jié) 三種思維——音高組織的形成規(guī)律
一、音階思維
二、音程思維
三、音列思維
第三節(jié) 音樂作品的材料及其變形思維
一、主題的意義
二、主題材料的基本展開手法
第四節(jié) 音樂結(jié)構(gòu)分析的基礎(chǔ)知識
一、曲式結(jié)構(gòu)分析的構(gòu)成原則
二、音樂作品最小的陳述單位――部曲式

第二章 音樂作品中的橫向線形分析
第一節(jié) 二聲部對比復(fù)調(diào)的規(guī)范與要點
一、縱向和聲音程的運用
二、對比的技術(shù)要素
三、二聲部復(fù)對位對比復(fù)調(diào)之一
四、二聲部復(fù)對位對比復(fù)調(diào)之二
第二節(jié) 二聲部模仿復(fù)調(diào)的規(guī)范與要點
一、局部模仿、卡農(nóng)式模仿、嚴(yán)格模仿
二、變化模仿
三、二聲部復(fù)對位模仿復(fù)調(diào)形式
第三節(jié) 三聲部的復(fù)調(diào)形式
一、三聲部對比復(fù)凋
二、三聲部模仿復(fù)調(diào)

第三章 音樂作品中的縱向和聲分析
第一節(jié) 和弦及四部和聲的基本規(guī)則
一、三和弦
二、七和弦以及其他高疊和弦
三、大、小調(diào)式中的和弦及其和弦功能
四、關(guān)于四部和聲
五、和弦的連接法
六、和弦連接中應(yīng)避免的“不良進行”
第二節(jié) 原位正三和弦的和聲配置與和弦外音
一、分析旋律
二、選配和弦
三、完成低音
四、填寫內(nèi)聲部
五、和弦外音
第三節(jié) 音樂織體
一、音樂織體的構(gòu)成及形態(tài)特征
二、和聲層常見的織體形態(tài)
三、關(guān)于低音聲部
第四節(jié) 和聲語匯
一、和聲基本語匯
二、終止語匯
三、屬七和弦的應(yīng)用
四、經(jīng)過四六和弦與輔助四六和弦
五、副三和弦對基本語匯的擴充
六、和聲語匯與音樂結(jié)構(gòu)的關(guān)系

第四章 音樂作品中的三部性結(jié)構(gòu)原則
第一節(jié) 再現(xiàn)――三部性的結(jié)構(gòu)模式及相關(guān)曲式
一、再現(xiàn)――三部性結(jié)構(gòu)的重要意義
二、單三部曲式
三、復(fù)三部曲式
四、單二部曲式
第二節(jié) 回旋曲式
一、基本概念
二、實例分析
三、回旋曲式的分析要點
四、回旋曲式、復(fù)三部曲式的辨異

第五章 樂器的基本知識與性能
第一節(jié) 弦樂器
一、弦樂器的記譜、定弦與音域
二、各弦音色及力度特性
三、弦樂器的演奏技術(shù)
第二節(jié) 木管樂器
一、木管樂器的記譜、音域、各音區(qū)音色及力度特性
二、木管樂器的演奏技術(shù)
第三節(jié) 銅管樂器
一、銅管樂器的記譜、音域、各音區(qū)音色及力度特性
二、銅管樂器的演奏技術(shù)
第四節(jié) 打擊樂器
一、有固定音高的打擊樂器
二、無固定音高的打擊樂器
第五節(jié) 撥弦樂器及鍵盤樂器
一、豎琴
二、鋼琴
三、鋼片琴

第六章 線性寫作的應(yīng)用
第一節(jié) 認(rèn)識復(fù)調(diào)的體裁
一、卡農(nóng)曲與創(chuàng)意曲
二、賦格之——一賦格的主題及呈示部
三、賦格之二——賦格的中部、再現(xiàn)部及整體結(jié)構(gòu)分析
第二節(jié) 線性寫作在音樂創(chuàng)作中的作用、意義
一、復(fù)調(diào)音樂刻畫音樂形象的作用
二、復(fù)調(diào)音樂對音樂展開的意義

第七章 音樂作品中的調(diào)性關(guān)系
第一節(jié) 離調(diào)
一、概述
二、副屬和弦
三、副下屬和弦
第二節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)
一、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)、換調(diào)
二、調(diào)性關(guān)系
三、共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)方法及分析
第三節(jié) 完整作品的調(diào)性布局
一、單一部曲式的調(diào)性布局
二、單二部曲式的調(diào)性布局
三、單三部曲式的調(diào)性布局
四、其他單曲式的調(diào)性布局
五、回旋曲式的調(diào)性布局
六、變奏曲式的調(diào)性布局
七、復(fù)三部曲式的調(diào)性布局
八、奏鳴曲式的調(diào)性布局
九、附屬結(jié)構(gòu)的調(diào)性問題

第八章 音樂作品中的中、大型曲式結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 變奏曲式
一、基本概念
二、變奏曲式的種類
三、變奏曲式的分析要點
第二節(jié) 奏鳴曲式及其變體
一、基本概念
二、奏鳴曲式的各個部分
三、奏鳴曲式的變體
四、回旋奏鳴曲式
五、復(fù)三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式的辨異
第三節(jié) 套曲結(jié)構(gòu)
一、基本概念
二、器樂套曲
三、聲樂套曲

第九章 總譜的構(gòu)成與分析方法
第一節(jié) 管弦樂隊的組織形式與總譜排列方式
一、管弦樂隊中樂器的分類
二、管弦樂隊的編制
三、管弦樂隊的舞臺排列位置及總譜排列格式
第二節(jié) 鋼琴譜與總譜的關(guān)系以及移調(diào)樂器
一、鋼琴譜與室內(nèi)樂、管弦樂總譜的關(guān)系
二、管弦樂總譜中移調(diào)樂器與多種譜號的閱讀
第三節(jié) 總譜中的多聲部織體
一、主調(diào)音樂織體
二、主調(diào)音樂織體中的音型化因素
三、復(fù)調(diào)音樂織體
第四節(jié) 各種樂器組合的配器分析
一、弦樂器的配器分析
二、木管樂器與弦樂器結(jié)合的配器分析
三、多樂器組結(jié)合的配器分析

第十章 近現(xiàn)代音樂作品的認(rèn)知
第一節(jié) 音高體系的變革——三種音高思維的觀念
一、音階思維
二、音列思維
三、音程思維
第二節(jié) 調(diào)性形態(tài)的多樣性
一、雙調(diào)性與多調(diào)性
二、泛調(diào)性
第三節(jié) 非調(diào)性的音樂作品
一、十二音序列
二、音級集合
三、自由無調(diào)性

第十一章 綜合分析的方法與實踐
第一節(jié) 小型作品的分析
第二節(jié) 中、大型鋼琴作品的分析
第三節(jié) 室內(nèi)樂與樂隊作品總譜的分析
一、室內(nèi)樂編制的作品分析
二、管弦樂隊的作品分析
后記