戴望舒的詩歌中含著多種思想藝術(shù)氣質(zhì),都顯示著或潛存著新詩的發(fā)展與流變的種種動向。新詩發(fā)展的歷史從本質(zhì)上說是一個大浪淘沙的過程,而戴望舒的詩雖然幾經(jīng)命運沉浮,卻始終魅力不減,流行了幾十載。他從汲取我國古典詩詞的營養(yǎng)到采擷西方現(xiàn)代派手法,最終走向了詠唱現(xiàn)實之路,特別是他幾經(jīng)尋覓和創(chuàng)新,終于形成了自己詩歌的特殊風格和色調(diào)。
戴望舒的詩歌中含著多種思想藝術(shù)氣質(zhì),都顯示著或潛存著新詩的發(fā)展與流變的種種動向戴望舒的詩歌中含著多種思想藝術(shù)氣質(zhì),都顯示著或潛存著新詩的發(fā)展與流變的種種動向。新詩發(fā)展的歷史從本質(zhì)上說是一個大浪淘沙的過程,而戴望舒的詩雖然幾經(jīng)命運沉浮,卻始終魅力不減,流行了幾十載。
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28) 筆名有戴夢鷗、江恩、艾昂甫等,生于浙江杭州,中國現(xiàn)代著名的詩人,為中國現(xiàn)代象征派詩歌的代表。因《雨巷》成為傳誦一時的名作,他被稱為“雨巷詩人”。早年就讀于上海大學、復旦大學,曾因宣傳革命被捕。無論理論還是創(chuàng)作實踐,都對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過相當大的影響。