*一次從全新的文化視角剖析了擁有強大文化實力的蘇聯在與美國的文化冷戰(zhàn)中*終落敗的深刻原因。第二次世界大戰(zhàn)之后的蘇聯媒體文化呈現出豐富多彩的格局，然而卻成敗參半。1959年，赫魯曉夫訪問好萊塢，可是卻在那里遭受一些女演員的惡意中傷。他表現出了十分強硬的態(tài)度：蘇聯文化定會將以好萊塢為代表的大眾文化扔到歷史的垃圾箱。
　　本書作者描寫了二戰(zhàn)以后到20世紀70年代之后，蘇聯的廣播電視業(yè)和電影工業(yè)的基本狀況，向讀者闡釋了赫魯曉夫構想蘇聯媒體文化的勃勃雄心*終未能實現的根本原因。第二次世界大戰(zhàn)以后，蘇聯全力發(fā)展現代媒體業(yè)，致力于為全國觀眾（也是世界上很大的觀眾群）建設文化基礎設施。蘇聯人民熱衷于聽廣播、看電視、看電影。但是他們所收聽、收看的并非西方媒體上作為重要新聞所播報的五彩紛呈的文化，而是典型的、正統(tǒng)的蘇聯式節(jié)目，這都是由于赫魯曉夫對好萊塢的強硬態(tài)度所決定的。
　　這正是蘇聯文化真正的黃金時期，它向世人宣揚：社會主義文化是每個人與生俱來就應該享有的。但是，這種蘇聯式的成功也帶來了復雜的、始料未及的后果。
　　作者強調了蘇聯的獨立自主的媒體文化、越來越復雜的消費者文化、國外媒體種種深謀遠慮的誘惑性影響以及媒體的野心等綜合因素的影響，向人們展示了戰(zhàn)后蘇聯傳媒帝國由內部發(fā)生的轉變。
　　由此，作者還得出結論：蘇聯的新媒體文化越來越接近西方的大眾媒體文化（比如好萊塢文化），也就是它所定義的敵方文化。20世紀70年代，蘇聯傳媒帝國跨越了赫魯曉夫的雄心，開始不斷將蘇聯特有的正統(tǒng)文化予以瓦解，并漸漸走出了文化冷戰(zhàn)。