《體驗(yàn)小小說(shuō)》分為兩個(gè)部分，第一部分：體驗(yàn)小小說(shuō)，是作者對(duì)十幾篇知名小小說(shuō)作品的綜合體驗(yàn)，從小小說(shuō)閱讀者、編輯者、寫(xiě)作者、改編者的角度闡述了自己獨(dú)到的見(jiàn)解；第二部分：小小說(shuō)的幕后，列舉了一些作者創(chuàng)作的小小說(shuō)及創(chuàng)作這篇小小說(shuō)幕后的故事。該書(shū)言簡(jiǎn)意賅，通俗易懂，富有哲理，發(fā)人深省，是作者從事小小說(shuō)編輯二十年來(lái)的感悟集結(jié)。經(jīng)典小小說(shuō)，每一篇都蘊(yùn)含人生哲理，書(shū)本便于攜帶，風(fēng)格靈活多變、內(nèi)容豐富多樣。
王彥艷，《百花園》副主編、副編審。策劃、主編“我的顏色是紅”系列紅色文叢、“鄉(xiāng)土中國(guó)”系列文叢、“閱讀之美·小小說(shuō)賞析”系列叢書(shū)、“中國(guó)文化元素”閱讀叢書(shū)等圖書(shū)百余種。有文學(xué)評(píng)論發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《名作欣賞》等�！独像R與小鼠》獲“牧笛”兒童文學(xué)獎(jiǎng)。
體驗(yàn)小小說(shuō)
小小說(shuō)可能達(dá)到的
——從博爾赫斯《鏡子與面具》說(shuō)起
小小說(shuō)的敘述可以如電影般推進(jìn)
——從博爾赫斯《結(jié)局》說(shuō)起
小小說(shuō)的敘述視角來(lái)自敘述者的身份
——從博爾赫斯《女海盜鄭寡婦》說(shuō)起
閱讀命運(yùn)的輪轉(zhuǎn)回環(huán)
——從科塔薩爾《公園續(xù)幕》說(shuō)起
小小說(shuō)的風(fēng)格是一個(gè)尊嚴(yán)問(wèn)題
——從科塔薩爾《朋友》《河》說(shuō)起
劉以鬯對(duì)小小說(shuō)文體審美空間的拓展
劉以鬯對(duì)小小說(shuō)文體審美空間的拓展再議
小小說(shuō)如何鐘情于城市
——從卡爾維諾《城里的蘑菇》說(shuō)起
好的小小說(shuō)一定會(huì)自己講述
——從卡爾維諾《市政府的鴿子》說(shuō)起
小小說(shuō)的經(jīng)典品質(zhì)：初讀猶如重溫
——從卡爾維諾《高速公路上的森林》說(shuō)起
一種文類(lèi)復(fù)雜的小小說(shuō)
——柯拉柯夫斯基小小說(shuō)芻議
小小說(shuō)里的兩個(gè)著名叔叔
——小小說(shuō)里的現(xiàn)實(shí)手法與超現(xiàn)實(shí)手法芻議
內(nèi)斂著激情煥發(fā)出陽(yáng)光
——讀陸穎墨小說(shuō)集《小島》印象
小小說(shuō)里的作者身影
——從張曉林《潔癖》說(shuō)起
小小說(shuō)快遞現(xiàn)實(shí)生活
——從《一點(diǎn)整》說(shuō)起
小小說(shuō)對(duì)社會(huì)精神圖景的描畫(huà)
——《遺囑》里的“×”及其他
在小小說(shuō)里領(lǐng)略一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的風(fēng)貌
——《貓城》里的亮片
一個(gè)細(xì)節(jié)引發(fā)的小小說(shuō)思維
小小說(shuō)與短視頻腳本
從小小說(shuō)出海看國(guó)際版權(quán)輸出
小小說(shuō)與我國(guó)文化市民階層的形成
用小小說(shuō)講好中國(guó)故事
——從《百花園》說(shuō)起
小小說(shuō)的幕后
大暑
《大暑》幕后
牡丹遇上憐花
《牡丹遇上憐花》幕后
小木遇上小資
《小木遇上小資》幕后
葵花的眼睛
葵花的愛(ài)情
“葵花”系列幕后
蘇麗珍
風(fēng)中曾經(jīng)有百合
女兒心經(jīng)
原來(lái)她們都叫蘇麗珍
——“蘇麗珍”系列幕后
守株待兔之前后
《守株待兔之前后》幕后
避雨的麻仙兒
黃昏時(shí)分的兔子
“幻境故園”系列幕后
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