目前，市面上關于室內(nèi)設計的書籍很多，其內(nèi)容大多為各種設計成果的展示，內(nèi)容難免有單一重復的部分。這些書籍的印刷越來越精美，版式設計也越來越有現(xiàn)代感，這些直接影響到顧客的購買欲，從而導致讀者在選購圖書時將其作為主要驅(qū)動因素。無可否認，一些時尚的設計書籍會賦予人們大量的形式美信息，這些信息對于設計師而言具有異乎尋常的意義，對于人們的審美需求和設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到非常重要的作用。但是，這類書籍除了向有志于設計事業(yè)的人們傳播室內(nèi)設計的基本內(nèi)容和一般技術手段外，剩下的就是介紹諸如對稱、均衡、韻律、節(jié)奏等形式美法則和設計成果的內(nèi)容。這些書籍沒有對設計的目的和意義進行有效而深刻的闡述，沒有使學生明白設計是為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)和精神生活的需求。簡而言之，設計是一個服務性行業(yè)，設計的本質(zhì)是以人為本。
　　與此同時，讓學生們裹足不前的是以往的教科書中往往將“人”過于概念化。也就是說，在以往的教科書中不是沒有提及人在設計中所起到的重要作用，而是將“人”作為概念性的人來對待。因此，在廣義的“人”的概念下，我們所做的一切研究都是圍繞著概念中的“人”來進行的，盡管諸如人機工程學這類有關人類的一些基本數(shù)據(jù)的研究對于設計師而言具有極其重要的意義和作用，但是這樣一些數(shù)據(jù)最終也不過是設計的參考資料而已，它始終無法代替設計本身。而現(xiàn)實生活中的“人”應該是狹義的概念，按照馬斯洛需求層次理論我們不難得知：現(xiàn)代人類社會是由不同的社會階層所構成的，由社會階層的差異性而產(chǎn)生的需求將各不相同。因此，作為當代設計師就必須根據(jù)不同階層的特定需求來擬定設計目標，這是必須建立的設計觀。
　　室內(nèi)設計是一門系統(tǒng)性極強的多學科交叉的應用型學科，正是這種突出的應用性特征而導致許多室內(nèi)設計師不太重視設計理論的研究。仿佛設計是一件很容易就能滿足人們需求的事情，它需要的是實干，沒有必要在理論上過于糾纏。大多數(shù)設計師都把理論研究的工作交付給了那些其實并不太懂設計的“理論家”，這就極大地割裂了理論研究與設計實踐之間的有效聯(lián)系，也使得目前設計理論研究僅僅成為一個異常孤立的官方評估體系中的一個組成部分，它對設計實踐毫無指導意義與價值。“理論來自于實踐并作為再實踐的指導”是人所盡知的道理，遺憾的是設計師們在現(xiàn)實工作中卻常常將兩者隔離開來。現(xiàn)在絕大多數(shù)的設計實踐是在審美這樣一個純藝術層面上完成的，它離設計的本質(zhì)還有相當大的差距。設計的本質(zhì)是解決人們對于“物”的需求問題，這種需求主要涉及四個方面：①“物”所具有的功能問題；②“物”的形式問題，也就是通常所說的審美問題；③生產(chǎn)或制造該“物”所涉及的經(jīng)濟問題；④生產(chǎn)或制造該“物”所涉及的技術問題。因此，一件作品應該至少在上述四個方面都有所作為，才能稱之為設計作品。如果你的設計作品由于在某一個方面有所突破而獲得廣泛贊譽，那是因為碰巧你所突破的那一個方面剛好在整體設計中的權重最大。但是設計師不能靠運氣來創(chuàng)作，事實上很多著名設計師的作品盡管在某些方面卓有成效，但是由于其成效所占整體設計的權重并不算最大而導致設計失敗。因此，系統(tǒng)的設計思維是現(xiàn)代設計所必須強調(diào)的，設計能力最終體現(xiàn)在理論研究的深度上。