1915年興起的新文化運(yùn)動，其中一項(xiàng)是倡導(dǎo)白話文，一個(gè)原因是古漢語詞匯不夠用了，不能準(zhǔn)確表達(dá)日新月異的社會變化以及科技進(jìn)步。隨著文化交流規(guī)模的擴(kuò)大，大量外來詞語、句式，特別是日語詞匯進(jìn)入中國，影響并再造了中國現(xiàn)代漢語，中文重獲生機(jī)。
　　與此同時(shí)，西方的詩歌也被大量翻譯成中文引進(jìn)中國。但是，翻譯終究是一門充滿遺憾的藝術(shù)，形似而缺乏神韻。不論從尊重原著的原則出發(fā)，還是翻譯的習(xí)慣，只能用白話文進(jìn)行翻譯，這也催生了中國詩歌的新流派——現(xiàn)代詩。其實(shí)，詩歌是不能翻譯的，或者說翻譯的是皮毛，沒翻出來的是意境和復(fù)雜的聲韻結(jié)構(gòu)，還有獨(dú)自的文化內(nèi)涵，比如一些動物、典故、自然現(xiàn)象的寓意，等等。
　　歷經(jīng)百年發(fā)展，現(xiàn)代詩涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀作品�，F(xiàn)代詩是個(gè)很獨(dú)特的門類。古今中外的詩歌都有格律，無一例外。這不是他們事先商量好的，而是獨(dú)立進(jìn)化的，唯獨(dú)現(xiàn)代詩拋棄格律，成為自由體詩。好在漢語的字詞搭配表現(xiàn)力非常豐富，一定程度上可以彌補(bǔ)無格律的不足。現(xiàn)代詩可以閱讀，而要朗誦或歌唱則缺乏韻律美，有時(shí)連朗誦都困難，比如：“倒掛瀑布迸瀉濺落，攪起縷縷水影淌彩�！痹姼柙姼�，詩就是歌，詩寫了是用來唱的，而歌唱就必須富有音韻美，要做到抑揚(yáng)頓挫，跌宕起伏、朗朗上口、便于記憶，還要避免串意，比如把“春姑”唱成“蠢姑”。這是古代先民經(jīng)過漫長的大浪淘沙進(jìn)化出的一套規(guī)范，已臻完美，違背不得，所謂不可褻玩，人需要有所敬畏。