本書從電影美術所涉及的視覺研究角度切入,以對電影創(chuàng)作的最前沿理解,對19部當代電影進行強有力的感觀方法解讀,探尋隱含在每部影片中的審美邏輯,以期揭開影片藝術設計的真面目。電影視覺體系中的空間構成、色彩語意、人物形象、道具力量、光線塑情,都會在鏡頭觀念和組接內容上,顯現彼此的關聯。本書理性的推演敘事內容,試圖挖掘出導演和視覺設計者們設計的各項動因,抽取細節(jié)和根植于主題框架中在不同的表意層次中的呈現行態(tài),用來判斷影片整體設定的多維結構和整體邏輯。同時,也再次思辨西方文明在電影中的哲學與美學的歷練,呈現出西方文化層面的世界觀,也更進一步闡述出當代電影視覺觀下的人文態(tài)度。
張洪文,1993年本科畢業(yè)于北京電影學院美術系設計專業(yè),2008年藝術碩士畢業(yè)于中國傳媒大學影視藝術學院電影學,2000年11月至今在中國傳媒大學影視藝術學院任教師。曾在多部影視劇中擔任美術設計:《老店》、《三國演義》、《來吧,用腳說話》、《槐樹下的風鈴》、《交匯點》、《巫山云》、《生生長流》等。2003在北京電影學院舉辦《純荷塘》個人攝影裝置影像展,通年出版書籍《電影美術設計》;2007年拍攝紀錄片《緯度》,2008年參加全國紀錄片比賽,獲得入圍,同年獨立編劇、導演、拍攝、剪輯長片《綻放》。
目錄:
序言
1.《千與千尋》:以普世之愛尋回隱去的人文之光后記
2.《瘋狂的邁克斯:狂暴之路》:蒸汽朋克模板類型的視覺超越
3.《布達佩斯大飯店》:人性永存的現代寓言
4.《阿凡達》:生態(tài)美學奇觀下的人性家園
5.《天使愛美麗》:以天使之愛重現法國詩意現實
6.《伊麗莎白》:塑造人物內在靈魂的光芒
7.《楚門的世界》:超現實與現實世界的視覺距離
8.《美國往事》:友情與愛情的史詩記憶
9.《紅色沙漠》:后現代主義電影色彩的視覺表意
10.《十二怒漢》:時空限定性之下的戲劇性建構
11.《后窗》:“看與被看”的空間設計秩序