約翰·雷頓蘇格蘭國立美術館總館長
西蒙·格魯姆蘇格蘭國立現代美術館館長
托尼·克拉格成名于20世紀70年代末,成為新一波英國年輕雕塑家的領軍人物。從那時起,他的作品就在以非凡的方式演變著,恐怕沒有其他在世的雕塑家像他一樣用這樣豐富和充滿創(chuàng)造力的方式嘗試了如此大范圍的材料。創(chuàng)作初期,他曾運用塑料瓶蓋和容器,擴大、延展和改變基本形式,創(chuàng)造出奇妙的雕塑作品,這些作品訴說了人類化腐朽為神奇的能力。
王璜生中央美術學院美術館館長
托尼·克拉格是當今英國偉大的藝術家之一。他獲得了很多的重要獎項如:特納獎,皮蓬布魯克雕塑獎,日本文化獎,大英帝國CBE勛章等,在眾多重要美術館和展覽會如英國倫敦泰特美術館、法國巴黎蓬皮杜文化中心、西班牙馬德里國立博物館、德國慕尼黑現代美術館、柏林新國立美術館、瑞士伯爾尼美術館、比利時布魯塞爾美術館、美國紐約現代美術館、日本東京大都會美術館以及威尼斯雙年展、卡塞爾文獻展等舉辦個展或聯(lián)展,這些榮譽和成果使他成為了當代藝術界一位引人矚目的人物。而今天,托尼·克拉格的個展來到了中國重要的美術館之一中央美院美術館展出,這對我們深入且近距離地欣賞、學習和研究托尼·克拉格的藝術,無疑是一次難得的機會。
去年,托尼·克拉格應邀參加了我館舉辦的“超有機:屆CAFAM泛主題展”,不僅呈現了他三件精彩的雕塑作品,而且以藝術家及德國杜塞爾多夫藝術學院院長身份,與同樣是中國重要的藝術家之一的中央美術學院潘公凱院長作了一個“高峰對話”,對當代藝術及創(chuàng)作問題、藝術教育問題等作了富于思考和機鋒的演講和討論。
托尼·克拉格對藝術問題和社會問題的思考具有很強的理性精神,這可能與他出身于一個電氣工程師的家庭及他早年在一天然橡膠研究所實驗室工作的經歷有關,他對藝術創(chuàng)作的理解和實踐敏感并重視于材料、介質、比例、生成、技術、計算機等。他的作品,往往應用現成品、廢棄物、工業(yè)社會制品,利用那些在當代社會環(huán)境中常見的物品和材料,也包括塑料、陶瓷、石膏、木材、鋼鐵、玻璃、聚氨酯、石頭、銅、橡膠、水泥及新出現的材質,當代社會文化及物質環(huán)境,其突出特點是產生和存在著豐富的材質,并可能自由應用發(fā)揮,從而形成藝術創(chuàng)造的新面貌和新觀念。從杜尚等對現成品的創(chuàng)造性應用,到層出不窮的工業(yè)制品、廢棄物及新的材料、科技介質等等,構成了眼花繚亂的藝術創(chuàng)造的“材料”,而藝術家如何在自由的選擇應用不同介質的“材料”的同時,一方面挑戰(zhàn)和材料及技術所存在的形而下的條條框框,而創(chuàng)造出材料潛在和超潛在的美學價值;另一方面,又能夠賦予這樣的“材料”以新的與人、與社會、與現實相關的感覺、情感、觀念、思想,也就是說,賦予“材料”以活脫脫的生命。托尼·克拉格的藝術,正是體現了他作為一位當代藝術家對時代的“材料”的性理解和表達。他早期作品利用廢棄物、塑料等,構造著的是對這樣的“材料”本身的顏色、形態(tài)、質感的美感的發(fā)現,及由這樣的“材料”在特殊的空間存在中所體現的與人的生命狀態(tài)之間的關系;而后期的作品使用的聚氨酯、合成木材、化學合成物、石膏、玻璃,以及鋼鐵、銅、石頭等等,更體現了他對“材料”新的潛在的美學價值的挖掘,且當代社會學豐富內涵的表現。這樣的性和創(chuàng)造性,使得托尼·克拉格被放到當代藝術史的格局中來論述和定位。
其實,托尼·克拉格的藝術并不僅僅停留在這樣的藝術作品呈現上,而是具有很強的理性思考和表達的意義,從藝術的方法論、藝術觀念、理論表述,到當代性實踐等方面,托尼·克拉格做出了他難得的貢獻,閱讀他的理論文章包括訪談錄等,以及對他的藝術思想的