前言
電視劇是講故事，講過去的故事、現(xiàn)在的故事、即將發(fā)生的故事；講你們的故事、我們的故事、他們的故事。電視劇用一個個故事感動我們，震撼我們的心靈！這些故事從兒女情長，到家國天下，無不是以鮮活的人物，用矛盾與沖突演繹著社會與人生。在人們的生活中電視劇扮演著供人們休閑的角色，但其作用遠遠超出角色本身，以其獨特的方式向人們傳達著一種思想，闡述社會正義和代表社會主流的價值觀，它猶如暗夜里的一盞燭光，給生命歷程融入一絲溫暖，帶來一絲希望，照亮我們前行的道路，而電視劇音樂與歌曲就是點燃這盞明燈的火種。人們品味音樂，陶醉于歌聲，所感受到的或許是美不勝收的詩情畫意，或許是翻江倒海的巨大精神力量，但音樂作品在滿足人們精神審美需求的同時也終將化身為電視劇的代言。
當人類學家研究社會發(fā)展變遷軌跡之時，音樂就伴隨其左右，從不曾缺席任何歷史發(fā)展階段。有聲音參與的默片大大拓展了其表達內容與思想的空間；直播劇時代，由于音樂參與了電視劇的情節(jié)和內容，使其藝術活力大增；錄播劇的到來開啟了音樂大展宏圖的時代，音樂的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)內涵直接影響了電視劇的整體布局，進而形成一種音樂運用形態(tài)。主題曲、片頭曲、片尾曲演化成固定模式，插曲演變?yōu)槭惆l(fā)思想感情不可或缺的手段，電視劇音樂按照故事的規(guī)律和藝術的規(guī)律去展現(xiàn)事件、刻畫人物，用詩性表達代替語言表達，凸顯內容方面的豐滿，并以豐富的表現(xiàn)方式帶給觀眾更為濃烈的情感體驗和精神感受。
電視劇藝術創(chuàng)作融合了文學、美術、戲劇、建筑、音樂、舞蹈六大傳統(tǒng)藝術，在制作上借鑒了電影藝術的豐碩成果，兼具了戲曲、動畫、配音等現(xiàn)代藝術的元素；又融入了廣播劇、紀錄片、舞臺劇、電視節(jié)目等藝術形式的表現(xiàn)方法和拍攝特點，成為一種集大成式的藝術。電視劇的產(chǎn)生晚于電影近半個世紀，最初的技術手段（包括電視劇音樂）都來自電影，但是電視劇最初的直播方式造就了與電影不同的發(fā)展道路。電視劇因其劇集長度不受時間限制、觀影條件便捷等因素，而離電影越來越遠。
20世紀80年代初，隨著中國改革開放的不斷深入，經(jīng)濟發(fā)展進入了歷史性跨越的快車道，文藝事業(yè)開始全面復蘇。大量國外電視劇，如美國的《大西洋底來的人》《加里森敢死隊》、日本的《排球女將》《姿三四郎》、巴西的《女奴》等相繼進入熒屏。另外，僅19801985年，就有數(shù)十部優(yōu)秀港臺電視劇相繼播出，如《上海灘》《京華春夢》《星星知我心》《楊門女將》《天龍八部》《大俠霍元甲》《萬水千山總是情》《射雕英雄傳之鐵血丹心》《射雕英雄傳之東邪西毒》《射雕英雄傳之華山論劍》《鹿鼎記》《雪山飛狐》等，其中的主題曲與插曲傳遍大江南北，為內地電視劇音樂創(chuàng)作的發(fā)展提供了可借鑒的風格，帶動了電視劇制作水平不斷提升，電視劇逐漸從觀望階段步入黃金時代。
1981年，北京電視臺首次播出了帶有主題曲的國產(chǎn)電視劇《敵營十八年》，電視劇音樂創(chuàng)作也打開了電視劇歌曲這一新的領域。隨后，每年都有大量的優(yōu)秀電視劇誕生，改編文學名著、展現(xiàn)歷史人物、反映現(xiàn)實生活與社會矛盾，以及弘揚時代主旋律等題材的電視劇被搬上熒幕，無論在拍攝技術手段還是音樂藝術水平方面都取得了長足發(fā)展。
經(jīng)過40余年的發(fā)展，中國內地每年拍竣超過1000部電視劇，其中誕生了無數(shù)經(jīng)典劇作，在藝術表現(xiàn)力、畫面語言的運用以及音樂創(chuàng)作方面實現(xiàn)了從數(shù)量到質量上的飛躍，藝術品位直追電影，走出了與電影殊途同歸的道路。與此同時，眾多優(yōu)秀的電視劇歌曲涌現(xiàn)出來，并被廣泛傳唱，這實際上是以社會教育形式出現(xiàn)的審美教育，具有對社會成員的道德倫理陶冶和教化的作用。一部電視劇，一首傳世經(jīng)典歌曲，或已成為一個嶄新時代的藝術名片。
當電視劇藝術借助聲光電多媒體突破了直播的傳統(tǒng)模式后，以其獨特的敘事方式獲得了比傳統(tǒng)文藝作品更大的優(yōu)勢，開創(chuàng)了一條有利于電視劇本身發(fā)展的道路，并逐漸走出了電影的籠罩。電視劇藝術與電影、舞臺戲劇等藝術形式相比有著制作成本相對較低和欣賞十分便捷的特點和優(yōu)勢，這大大提升了電視劇的受眾范圍。隨著社會信息化、數(shù)字化推進，人們欣賞電視劇的方式變得越來越多元化，電視機也不再是欣賞電視劇的唯一途徑，盡管像 20 世紀 80 年代末 90 年代初那種萬人空巷的時代一去不復返了，但是人們依然保持著對電視劇這種藝術形式的興趣與熱度。《西游記》《籬笆·女人和狗》《紅樓夢》《三國演義》《亮劍》《潛伏》《偽裝者》等一批優(yōu)秀電視劇深受觀眾喜愛并產(chǎn)生了強烈的社會反響�；ヂ�(lián)網(wǎng)、新媒體的誕生、普及與發(fā)展不僅帶給人們更加快速和便捷的影視體驗，還創(chuàng)新產(chǎn)出了電視短劇、網(wǎng)絡豎屏劇和互動劇等新型網(wǎng)絡電視劇品種。國際文化的廣泛交流、互補，讓電視劇藝術及其音樂創(chuàng)作的發(fā)展呈現(xiàn)出方興未艾的態(tài)勢。
時至今日，電視劇音樂藝術的中國實踐經(jīng)歷了一個從研究意識的萌芽狀態(tài)到初見規(guī)模和成效的轉型過程。這樣的轉型主要是學術思想和觀念的轉變以及認識論與方法論的調整和完善所形成的，這一進程也完全符合其自然法則與規(guī)律。我們注意到，電視劇音樂藝術是從單純模仿電影而觸發(fā)反觀傳統(tǒng)，進而形成以民族意識、政治意識，以科學方法體系化研究電視劇音樂本體的大勢。電視劇音樂藝術的中國實踐是在注重音樂自身規(guī)律的基礎上強調中國特色，并通過經(jīng)驗的積累來推動創(chuàng)新與發(fā)展的，其藝術特質與風格，特別是在通俗風格的處理方法上與大眾審美需求相呼應并將中西音樂元素廣泛融合，體現(xiàn)了藝術境界與樸素情感的成功結合，逐漸形成電視劇音樂創(chuàng)作與表現(xiàn)形式多元化這一新時代的基本潮流。這一進程促使大批優(yōu)秀電視劇音樂人脫穎而出、電視劇產(chǎn)業(yè)鏈不斷完善，這也是電視劇音樂研究自覺的充分體