序言
一九六九年，就是人類登上月球那年，我在意大利度過了一個難以忘懷的夏天。那一年，我十三歲。我們一家人在托斯卡納海岸邊租了一幢坐落在地中海邊石灰?guī)r海岬上的別墅。是年夏天，我們兄弟三人在一處考古發(fā)掘地附近玩耍嬉戲，還在一小片海岸邊上游泳戲水。海灘籠罩在一座名為普契尼塔的十五世紀城堡的陰影之中，音樂家普契尼就是在這里創(chuàng)作了《圖蘭朵》。我們在海灘上烤章魚吃，戴著呼吸管在珊瑚礁間潛泳，在不斷后退的海岸線上采集古羅馬的馬賽克碎片。在附近的一處雞舍里，我無意間發(fā)現(xiàn)了一塊古羅馬雙耳酒罐的碎片，看上去已有兩千年的歷史，上面印著SES標記和三叉戟的圖像�？脊艑W家告訴我，這個酒罐由塞斯提烏斯家族制作而成，他們是羅馬共和國早期最富有的商賈家族之一。在一間烏煙瘴氣的酒吧里，人們聚集在一臺閃爍不停的老式黑白電視機前，我們親眼見證了尼爾阿姆斯特朗登上月球。那一刻，酒吧里爆發(fā)出一片歡呼聲，漁民和碼頭工人興奮地擁抱在一起，互相親吻，熱淚順著飽經風霜的臉龐淌下，人們齊聲高呼Viva lAmerica! Viva lAmerica!
從那時起，我打定主意要在意大利定居。
長大以后，我成為一名記者，同時也是一名偵探懸疑小說家。一九九九年，我重返意大利，為《紐約客》雜志撰寫一篇有關神秘藝術家馬薩喬的文章。他在佛羅倫薩的布蘭卡奇禮拜堂創(chuàng)作了蔚為壯觀的壁畫，拉開了文藝復興的序幕，不過他死時年僅二十七歲，據(jù)傳是被人下毒致死。二月里一個陰冷的夜晚，我住在佛羅倫薩的一家酒店里，房間可以俯瞰阿爾諾河。我給妻子克里斯廷打去電話，將凌晨六點還在睡夢中的她叫醒，問她是否愿意搬來佛羅倫薩。她一口答應下來。翌日清晨，我便打電話給房產中介公司，開始尋覓合適的公寓。兩天之后，我交付定金，租下了一幢十五世紀建造的宅邸的頂層。身為一名作家，我可以四海為家，那干嗎不住在佛羅倫薩呢？
在二月一個寒冷的星期，我在佛羅倫薩街頭漫步，開始構思等全家遷至意大利之后，我要創(chuàng)作的懸疑小說的情節(jié)。這部小說將以佛羅倫薩為背景，是有關馬薩喬的一幅失蹤名畫的故事。
就這樣，我們舉家遷至意大利。我和克里斯廷，還有我們的孩子，五歲的艾薩克和六歲的阿利提亞，于二〇〇〇年八月一日搬到佛羅倫薩。我們先是住在我租下的能夠俯瞰圣神廣場的那套公寓里，后來又遷至鄉(xiāng)下，搬到佛羅倫薩南部群山之間一個名叫焦戈利的小鎮(zhèn)上。我們租了一幢農家的石屋，位于一條泥土路的盡頭，隱藏在一處山岡的側面，四周盡是橄欖樹。
我開始為我的下一部小說搜集素材。這將是一部偵探小說，所以我得先搞清楚意大利警方立案偵查的整個過程。一位意大利朋友向我推薦了
一名充滿傳奇色彩的托斯卡納記者，名叫馬里奧斯佩齊，二十多年來他一直在《國民報》案件（黑色故事）報道部工作�！秶�民報》是一份在托斯卡納和意大利中部地區(qū)發(fā)行的日報。別人告訴我：關于警察，他知道的比警察知道的都多。
就這樣，在圣神廣場里奇咖啡館一間無窗的房間里，我和馬里奧..斯佩齊見了面。
斯佩齊是個老派的記者，干練機智，有些玩世不恭，對世界上的荒唐事洞若觀火。人世間的事情，不管再怎么墮落不堪，他也不會感到吃驚。斯佩齊一頭濃密的灰發(fā)顯得有些蓬亂，堅毅而又略微扭曲的臉龐透著幾分帥氣，金邊眼鏡后面藏著一雙機警的褐色眼睛。他身穿防水上衣，頭頂鮑嘉式軟帽，活似雷蒙德錢德勒作品里的人物。他酷愛美國的藍調音樂、黑色電影和菲利普馬洛。
女侍者端著一個托盤走了進來，上面放著兩杯濃咖啡和兩杯礦泉水。斯佩齊吐出一串長長的煙圈，把香煙撇到一旁，拿起咖啡一飲而盡，又點了一杯咖啡，接著將香煙放到嘴邊又吞云吐霧起來。
我們開始閑聊，斯佩齊語速緩慢，為的是照顧我十分蹩腳的意大利語。我向他介紹了我的新書情節(jié)。書中有個主要人物是個意大利憲兵，我便向他請教意大利憲兵的工作情況。斯佩齊簡要介紹了意大利憲兵與警察的區(qū)別，以及他們立案調查的程序，我邊聽邊記筆記。他答應我將憲兵隊里的一位上校介紹給我，那人是他的老朋友。最后，我們聊起了意大利，他隨口問我住在哪里。
一個名叫焦戈利的小鎮(zhèn)。
斯佩齊眉毛一挑。焦戈利？那里我很熟。具體住哪兒？
我隨即告訴了他我家的住址。
焦戈利……一個風景秀麗的歷史名鎮(zhèn)。那里有三處著名的地標。你應該知道吧？
我并不知情。
他臉上浮出一絲笑容，興致勃勃地說了起來。第一處是斯法恰塔別墅，他的一位先祖阿美利哥韋斯普奇就曾居住于此。韋斯普奇是佛羅倫薩的航海家、制圖師和探險家，是他最先意識到他的朋友克里斯托弗..哥倫布發(fā)現(xiàn)了新大陸，而不是印度某個不知名的海岸，并以自己的名字阿美利哥（Amerigo，拉丁文Americus）命名了這個新世界。斯佩齊接著說道，第二處地標建筑還是一幢別墅，名叫科拉齊別墅，據(jù)說其正面由米開朗琪羅設計，查爾斯王子曾與戴安娜王妃在那里度過假，并創(chuàng)作了多幅著名的托斯卡納風景水彩畫。
那第三個地標建筑呢？
斯佩齊咧嘴笑道：這可是最有意思的一個。就在你家門口。
我家門外除了橄欖樹之外別無他物。
說得沒錯。在那片橄欖樹林里，發(fā)生了意大利史上最駭人聽聞的兇殺案。他是意大利的開膛手杰克，每一次作案都要連奪兩命。
作為一名懸疑小說作家，我多少有些驚愕，但更多的是好奇。
我起的名字，斯佩齊說，我叫他il Mostro di Firenze。從一開始
我便對這宗命案進行了跟蹤報道�！秶�民報》的記者將我戲稱為惡魔專家。他咯咯笑了笑，有些洋洋得意，伴著一陣嘶嘶聲，煙從齒間溢出。
跟我聊聊這個佛羅倫薩的惡魔吧。
你沒聽說過他？
聞所未聞。
難道美國人不知道這宗著名的案件？
無人知曉。
這可真讓我吃驚。聽起來……那倒像是一宗美國式的案件。你們的聯(lián)邦調查局也參與了此案的調查，就是那個行為科學組，托馬斯哈里斯讓這個案子家喻戶曉。我曾在一次審訊中見過托馬斯哈里斯，當時他正忙著在一本黃色便箋簿上記筆記。據(jù)說他的《漢尼拔》的靈感就是來自佛羅倫薩的惡魔。
此時，我已經被深深吸引了：快給我講講這案子。
斯佩齊喝下第二杯濃咖啡，又點上一根高盧煙，一番吞云吐霧之后繼續(xù)講了下去。隨著案情漸入高潮，他隨手從口袋里掏出一個筆記本和一支破舊的金筆，在本子上將案情的發(fā)展脈絡用圖像表示出來。他用鉛筆快速而有力地在紙上標出一些箭頭、圓圈、方塊和點線，以表示各個嫌疑犯、連環(huán)命案、一系列抓捕行動和審判，以及多次以失敗告終的調查之間錯綜復雜的關系。整個案件說來話長，他靜靜地講述著，筆記本的白紙上漸漸布滿了各種符號。
我認真地聽著，起初有些吃驚，繼而備感震驚。作為一名犯罪小說家，我自以為是這方面的行家。犯罪故事我聽過很多，但隨著佛羅倫薩的惡魔的故事慢慢展開，我意識到這宗案件非比尋常，完全不同于其他故事。毫不夸張地說，佛羅倫薩的惡魔也許是世界上犯罪偵探故事中最精彩的一個。
一九七四年至一九八五年間，有七對情侶共十四人在佛羅倫薩周圍秀麗山巒間停車做愛時遇害。這些命案的調查成為意大利歷史上耗時最長、花銷最大的調查。有近十萬名男子被調查，十多人被捕，其中多數(shù)人在惡魔再次發(fā)動攻擊的時候被無罪釋放。很多人的生活因為謠言和錯誤的指控而被毀。命案發(fā)生期間，處于成人年紀的那一代佛羅倫薩人表示，此事改變了這座城市和他們的生活。其間，意大利多人自殺，發(fā)生了掘墓和中毒事件，還有人郵寄尸塊，在墓地舉行通靈儀式，也不乏刑事訴訟、作偽證和狠毒的仇殺。整個調查過程就像是個惡性腫瘤，在時間和空間上不斷擴散，迅速蔓延到其他城市，引發(fā)新的調查，不斷有新的法官、警察和檢察官被牽扯其中，更多人受到猜疑，更多人被捕，更多人的生活被毀。
這是意大利現(xiàn)代史上耗時最久的追捕，時至今日這個佛羅倫薩的惡魔仍未歸案。二〇〇〇年我來到意大利的時候，這起案件依然懸而未決，惡魔很可能仍然逍遙法外。
在這次會面之后，我和斯佩齊很快成為好朋友，受他的影響我也對這宗案件產生了濃厚的興趣。二〇〇一年春天，我和斯佩齊一道開始尋找真相，追查真正的兇手。本書講述的就是我們調查的過程，以及最終與我們認為是佛羅倫薩的惡魔的那個男子相遇的經歷。
其間，我和斯佩齊也深陷其中。我被指控為案犯的同謀，協(xié)助栽贓嫁禍，制造偽證，妨礙司法，并被威脅倘若再次踏上意大利國土便會立即被逮捕；斯佩齊的境遇更糟：他本人被指控就是佛羅倫薩的惡魔。
以下就是斯佩齊的自述。