解說

■［日］山岸真

光文社文庫發(fā)行的選集系列異形選集中曾刊登《魚舟·獸舟》一文�？偩庉嬀�上雅彥介紹該作品時(shí)如此開篇：得以介紹如此魅力四射的異形，倍感欣喜。

異形選集作品介紹為聞名的便是能激發(fā)讀者閱讀欲望這一點(diǎn)，而剛才那一句，也是這個(gè)本選集的作品介紹中的數(shù)一數(shù)二的金句。遇到一篇曠世佳作的興奮感躍然紙上。

實(shí)際上，《魚舟·獸舟》一文也確實(shí)獲得了巨大反響。這篇短篇小說發(fā)表的2006年，是日本史上中短篇科幻杰作大量涌現(xiàn)的一年，其中上田早夕里的這個(gè)短篇，正如去年光文社文庫發(fā)行的長篇小說《美月的余香》中堀晃所解說的那般：這是一篇杰作，令人感受到了作者在處女作里所展現(xiàn)的全部天賦。這是2006年好的短篇作品。

這本書得以出版，在一定程度上也得益于如此高的贊譽(yù)。我也曾盛贊這部短篇小說，甚至在這本書的責(zé)任編輯面前給予了高度評價(jià)。也許是因?yàn)檫@層關(guān)系，我受到委托，承擔(dān)起了解說作者值得紀(jì)念的本短篇集的重要職責(zé)。（雖然不是什么重要的事，但在此說明。上田早夕里2008年已經(jīng)出版了一本名為《巧克力師傅的勛章》的連作短篇集，但提到她的本短篇集時(shí)，一般指本書。）

如此一部杰作，想必更加有名的評論家或人氣作者也會樂于對其進(jìn)行解說，如今竟委托我做這件事，真是誠惶誠恐。此話不提，我現(xiàn)在依舊對這本書做出了篇篇佳作的評價(jià)。對一本書而言，自然不可能因?yàn)槠渲幸粋�(gè)絕妙的短篇就專門為其出版一部短篇集。這本書能夠策劃出版，是因?yàn)槠淦焚|(zhì)和可讀性都非常有保障。

說了這么多遍杰作，接下來就按照收錄順序依次介紹一番吧。話雖如此，其實(shí)每篇小說都非常易讀，并不需要閱讀提示或?qū)�業(yè)知識，故以下僅為我的拙見。

《魚舟·獸舟》

異形選集第三十六卷《進(jìn)化論》（2006年8月出版）刊載的生物題材科幻杰作，是日本首屈一指的海洋科幻短篇。

作品開篇大量描寫了海上的日常生活和魚舟、獸舟等奇特生物，一下就抓住了讀者的眼球。而讀者也逐漸了解到，這是一個(gè)現(xiàn)代社會分崩離析后的未來故事（甚至還使用了大半陸地都被海水淹沒的世界這種表述）。這個(gè)時(shí)代的人類分為兩類：世代居住在海上的海上住民和一小部分生活在陸地上的陸地住民。

男主人公是一名移居陸地的海上住民。他所回憶的海上住民的生活和文化有一種帶著民俗風(fēng)情的神秘氣氛。同時(shí)，作品中也會自然地出現(xiàn)一些科學(xué)用語，這表明文明和知識體系并未崩壞。

在這樣的編排之下，故事發(fā)展到后半部分，有關(guān)魚舟的設(shè)定被突然揭曉，扎實(shí)的科幻世界觀徹底呈現(xiàn)出來，其精彩的科幻思想論述也帶著巨大的沖擊力。而作者在接近尾聲時(shí)進(jìn)一步深化這一思想，貼合著選集的主題，提出了關(guān)于何為人類的根本問題，向讀者展現(xiàn)了一個(gè)宏大的科幻愿景。

這么解說之后，有些讀者可能會認(rèn)為這是一個(gè)只有設(shè)定和創(chuàng)意的故事，但如果它是這樣一部作品，就不會被稱為佳作品之一了。

因海上住民的身份在移居后遭受挫折的男主人公、和青梅竹馬的重逢、兩人青春期時(shí)的種種，以及女主人公由此追尋的命運(yùn)和她內(nèi)心隱藏的堅(jiān)強(qiáng)意志。這些內(nèi)容如同戲劇一般上演。

如此豐富的內(nèi)容，精煉在了文庫本三十頁左右的版面里，且不會讓人覺得言之未盡，自然是令人贊不絕口。

另外，本書出版后，和《魚舟·獸舟》具有相同世界觀的長篇及短篇小說也陸續(xù)發(fā)表，共同組成了一部壯大的海洋未來記事以及人類/后人類史。

截至2022年2月，已發(fā)表的海洋記事系列作品如下：

• 長篇作品《華龍之宮》《深紅的碑文》。
• 短篇作品《魚舟·獸舟》《李林塔爾的后裔》《露西、月亮、星星、太陽》《銀翼和助手（摘錄）》以及《野獸們的海洋》中收錄的作品。
• 短篇集《野獸們的海洋》四篇收錄作品《迷舟》《野獸們的海洋》《老人與人魚》《萬花筒之吻》均聚焦于海上住民、魚舟及其社會。

這一系列今后也會續(xù)寫其他新作。

《茸之道》

首次刊登在異形選集第三十八卷《心靈理論》（2007年8月刊）中。補(bǔ)充解釋一下，異形選集是作品選集，每卷都有一個(gè)主題。這一卷的主題是幽靈研究。《茸之道》從科幻的角度交了一份完美的答卷。這（基本上）是一部以當(dāng)代日本為舞臺的生物/醫(yī)學(xué)作品，結(jié)合了科幻、恐怖、懸疑、驚悚的元素，同時(shí)展現(xiàn)了人性。

這部作品從生理層面到心理層面，融入了各種恐怖元素。就我個(gè)人而言，故事中九州遭遇異常事態(tài)時(shí)提到的無論九州的災(zāi)情有多嚴(yán)重，東京這兒的人還能悠然自得地生活，以及之后整個(gè)事態(tài)的發(fā)展，能讓人不禁聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中的新聞，不寒而栗。

《款待》

首次刊登在異形選集第三十九卷《少數(shù)異形》（2007年12月刊）中。這卷是系列十周年暨星新一去世十周年（及出道五十周年）的短篇特輯。《款待》以出差商務(wù)酒店等關(guān)鍵詞開篇，展現(xiàn)了日本風(fēng)情以及超現(xiàn)實(shí)的想象，之后則是……評論到此為止，再介紹下去就違反短篇介紹的規(guī)則了。

《真紅街》

首次刊登在異形選集第四十卷《未來妖怪》（2008年7月出版）中。這一卷的主題是讓未來和妖怪這兩種具有沖突的形象達(dá)成共振，而這則短篇通過文字大膽地將技術(shù)世界和確實(shí)存在妖怪的世界進(jìn)行了融合。

作者在《魚舟·獸舟》和《茸之道》中也用科學(xué)的語言對何為人類進(jìn)行了探討，但這則短篇更加直言不諱地展現(xiàn)了相關(guān)問題。此外，還融合了超自然現(xiàn)象的元素，一點(diǎn)點(diǎn)揭示了被隱藏的主角的故事。與此同時(shí)，作品本身兼具幽默感和冷硬的筆觸，是一部毫不保留地發(fā)揮了作者實(shí)力的作品。

本篇作品之后發(fā)表了續(xù)作并形成系列，收錄于《妖怪偵探·百目》全三卷。

《藍(lán)草》

這篇作品是本書中早發(fā)表的作品。作者憑借《火星黑暗交響詩》一作于2003年斬獲第四屆小松左京獎。同年年底，角川春樹事務(wù)所出版了該作品的單行本。《小松左京雜志》第十三卷（2004年1月發(fā)行）刊登的這篇作品，是作者獲獎后的篇作品。

外觀形似觀賞植物，實(shí)則是技術(shù)結(jié)晶的物件：藍(lán)草。通過這個(gè)物件，講述了一個(gè)內(nèi)省的、多愁善感的主角的生活與精神旅程。這是一部以潛水為特色的海洋科幻小說。

我想，如果《魚舟·獸舟》翻譯得當(dāng)，在國外定會斬獲好評。而要是有人說《藍(lán)草》是翻譯了美國廣受好評的新人科幻作家的作品，并替換了專有名詞，我一定會深信不疑。這篇作品證明了上田早夕里獲獎并非僥幸，而是具有專業(yè)作家的實(shí)力。

《小鳥之墓》

這篇為本書而寫的作品，其容量足以填滿整本文庫本。故而這本書應(yīng)為短篇加小長篇。

這是上田早夕里本長篇小說的前傳，如果你讀過《火星黑暗交響曲》，就會對它有印象，因?yàn)殚_頭就提到了來自火星的藍(lán)玫瑰。確切來說，這是在《火星黑暗交響曲》中有著強(qiáng)烈存在感的重要配角的童年故事。還有一部分顯然是與長篇小說相關(guān)聯(lián)的，讀下去就能明白了。

當(dāng)然，這是一部故事獨(dú)立的作品，單獨(dú)閱讀也足以令人沉浸其中。相關(guān)聯(lián)的部分即使沒有閱讀過長篇也不會有影響。

雖然故事有些長，但許多部分能令人感覺到作者的寫作技巧有了更大的提高。由于篇幅問題，在此不再贅述，只說一點(diǎn)：上田早夕里在其他作品中洞察人類和社會的視線在這部作品中變得更為犀利。這是一種通過從生物學(xué)的角度討論何為人類，從而拒絕簡單的人文主義的嚴(yán)肅態(tài)度。作者并沒有設(shè)定一個(gè)通俗易懂的敵人，如一個(gè)邪惡的政權(quán)，而是用冷酷的筆觸描繪了人是如何被社會這張復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)包羅其中的。這兩點(diǎn)都是上田早夕里作品的主要特點(diǎn)。

順便說一下，《火星黑暗交響曲》去年列入了春樹文庫，當(dāng)時(shí)它被大幅修改，可以說是換了一個(gè)版本。無論你是否讀過這本書的單行本，都建議再讀一下文庫版。

洋洋灑灑寫了這么多�？偠�言之如果我可以轉(zhuǎn)述我在本文開頭時(shí)所用的語句得以介紹如此魅力四射的科幻作品，我倍感欣喜。

我希望更多人能夠拿起這本書，并且體驗(yàn)一下閱讀如此精彩的科幻短篇小說集的樂趣。