自序

就在5年前，還從未想過(guò)自己會(huì)寫一本叫作《察哈爾攝影志：18741952》的書，也從未仔細(xì)思考過(guò)察哈爾影像與自己的關(guān)系。

察哈爾，歷史地理名詞，曾是蒙古著名的部落之一，漫長(zhǎng)的歷史中，衍生出相應(yīng)的行政官職與區(qū)劃，從清乾隆年間設(shè)察哈爾都統(tǒng)一職，到1928年置察哈爾省，再至 1952年撤省，察哈爾地區(qū)的行政區(qū)劃與隸屬屢有變動(dòng)，其主要的轄境大約包括今河北省張家口市、內(nèi)蒙古自治區(qū)中部等廣闊地域，我的家鄉(xiāng)就是今張家口市宣化區(qū)。27年前，我離開(kāi)家鄉(xiāng)外出求學(xué)，后在京從事攝影編輯工作至今。故鄉(xiāng)的歷史之于我， 一直是虛浮的、疏離的，直到開(kāi)始這本書的撰寫，那些過(guò)往才在一幅幅具體的影像中變得明確、扎實(shí)。

從2019年開(kāi)始，我將先前在各種渠道見(jiàn)過(guò)的察哈爾歷史影像進(jìn)行收集、整理，開(kāi)始撰寫一個(gè)業(yè)已消逝省份的歷史影像考察。以1874年俄國(guó)經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易考察使團(tuán)在此留下的影像為起點(diǎn)，至1952年察哈爾撤省，呈現(xiàn)了不同身份、不同意圖的外國(guó)來(lái)華攝影師以及中國(guó)本土攝影師在這片土地上的攝影實(shí)踐。

影像作為文獻(xiàn)，也被作為藝術(shù)納入察哈爾的歷史書寫中，它通過(guò)視覺(jué)獨(dú)有的方式和內(nèi)在邏輯建構(gòu)起察哈爾一地的歷史。因此，本書試圖以這些影像為基礎(chǔ)，借助地方志、圖像學(xué)、田野調(diào)查等方法，探討攝影術(shù)在察哈爾的歷史書寫中呈現(xiàn)的特點(diǎn)，以及因何如此。

書中的影像來(lái)源于國(guó)內(nèi)外博物館、圖書館、檔案館、藝術(shù)館、個(gè)人所藏，以及攝影家后人提供。我將收集到的影像根據(jù)內(nèi)容、風(fēng)格、類型、年代進(jìn)行重新構(gòu)架，與方志的體例有了某種程度的相似，再加之這些影像涵蓋山川、物產(chǎn)、人文、風(fēng)俗等方方面面，有如方志般內(nèi)容廣泛且具有資料性，因此，本書的書名也就有了出處。

寫作期間，為了深入認(rèn)識(shí)這片土地，我曾多次回到家鄉(xiāng)，去探訪當(dāng)?shù)貙W(xué)者和攝影師，去百年前攝影師拍攝的位置感受、思考，去了解察汗托羅海、桃花鎮(zhèn)、郭磊莊、 黑漢嶺等一個(gè)個(gè)從未關(guān)注的村落。更多時(shí)候，則是在大量的方志、史料，尤其是舊志中找尋、發(fā)現(xiàn)。閱讀的過(guò)程中，深感母語(yǔ)之凝練、溫暖，其對(duì)事實(shí)的描述，要遠(yuǎn)勝過(guò) 我在當(dāng)下的期期艾艾。因此，書中引入大量方志、史料，這些內(nèi)容的加持，讓本書讀 起來(lái)更像一本志。方志文字與歷史影像，各成體系、各有邏輯，卻又相互關(guān)聯(lián)，它們間這種復(fù)雜的關(guān)系也常常引人思考。

盡管人類早已學(xué)會(huì)嫻熟地運(yùn)用影像，但在方志以及一些歷史類書籍的編修中， 照片卻一直以附圖的方式扮演著配角，很少被正視。而在本書中，影像是主體，它們反映的內(nèi)容以及視覺(jué)間的關(guān)系是本書的建構(gòu)基礎(chǔ)。

以影像為主體，建構(gòu)一個(gè)業(yè)已消逝地域的歷史、地理與人文樣貌，之于我，是新課題。況且，自古方志編修多是官方行為， 一己之力不足以達(dá)成官修方志的浩瀚、宏富，也因個(gè)人視野、學(xué)養(yǎng)所限，使得本書離方志乃一方全史的定位相距甚遠(yuǎn)，遑論推陳出新。

千帆過(guò)盡，此書呈于讀者面前時(shí)，如拋出拙笨的引玉之磚，望方家指正。

2023年12月