在中國(guó)詩(shī)歌文化中，聲音與意義密切相關(guān)，不僅是意義的回響，還往往自身就蘊(yùn)藏有意義。然而，在中國(guó)詩(shī)文的研究中，聲音的重要地位長(zhǎng)久以來卻為人們所忽視。為了喚起研究者對(duì)中國(guó)詩(shī)文中聲音的重視，蔡宗齊先生邀請(qǐng)海內(nèi)外的專家共同合作，按歷史時(shí)序深入探研聲音在不同詩(shī)文體式中的重要性，期望揭示聲音與意義的內(nèi)在關(guān)系。《聲音與意義：中國(guó)古典詩(shī)文新探》從各自不同而獨(dú)特的角度切入聲音的各個(gè)維度，探尋中國(guó)文學(xué)中的聲音議題，并試圖清楚地闡發(fā)中國(guó)詩(shī)文某一文體或多類文體中，聲音與意義的互聯(lián)、互動(dòng)關(guān)系�！堵曇襞c意義：中國(guó)古典詩(shī)文新探》展現(xiàn)出中國(guó)詩(shī)歌的聲音不僅是意義的回響。而且，在字、詞、句、篇各個(gè)層面上都對(duì)意義的表達(dá)不可或缺。單字層面上，如趙納川先生所示，很多無概念實(shí)義的聲音實(shí)際具有獨(dú)立傳情的意義。在句子層面上，趙敏俐、馮勝利、蔡宗齊先生的文章均討論了節(jié)奏與句法的互聯(lián)性，從而可知單音節(jié)聲音排列組合達(dá)成的表音節(jié)奏本身就創(chuàng)造了意義，而且決定了可能產(chǎn)生的句法結(jié)構(gòu)。在結(jié)構(gòu)上，又如陳引馳、蔡宗齊先生所示，聲音也可對(duì)詩(shī)文的結(jié)構(gòu)有所影響，而且會(huì)與文章的神理氣韻合一，為讀者帶來神、氣、聲三者合一的超時(shí)空體驗(yàn)。