在《偽幣制造者》的扉頁上，紀德留下了這樣一段題詞：

我把自己的第一本小說獻給羅杰·馬丁·杜·加爾，以此見證我們深厚的友誼。

紀德把 1925 年出版的《偽幣制造者》稱為自己的第一部小說（roman）。在此之前，他已經(jīng)發(fā)表過《背德者》《窄門》《田園交響曲》《梵蒂岡地窖》等多部重量級作品。作為一位著作等身的大作家，在年近六旬時出版自己的第一部小說，這顯然非同尋常，說明紀德本人對 于小說自有一套獨特的界定標準。事實上，紀德關于小說的看法確實與眾不同，他把自己之前寫下的那些作品統(tǒng)統(tǒng)稱為récit，可以理解為敘述、故事，而roman唯有《偽幣制造者》一部而已，其區(qū)分標準顯然不是作品篇幅的長短。在一份為《伊莎貝拉》準備的前言草稿中，紀德曾經(jīng)這樣寫道：

為什么我特地把這本小書稱為故事呢？單純是因為它沒有回應我對于小說的看法，《窄門》或者《背德者》也沒有，而我不想大家混淆。小說，按照我的理解或者構想，包含著觀點的多樣性，服從于出場角色的多樣性，它在本質上是一種分散的作品。

在紀德眼中，小說應該是一種分散的、復調的、包含各類不同觀點的作品。這在《偽幣制造者》中得到了充分體現(xiàn)。從小說的情節(jié)設置來說，在四十多個章節(jié)中，敘述視角發(fā)生了多次變更，有貝爾納的角度，有奧利維耶的角度，有愛德華的角度，還有文森、勞拉、莉莉安、拉佩魯斯、阿扎伊斯、莫利尼耶、坡菲唐迪厄、帕薩凡等人的角度。同樣一件事，每個人看到的內容、產(chǎn)生的觀點都不盡相同，他們各自獲得的認知也許并不符合事實，于是自然而然地發(fā)生碰撞，呈現(xiàn)出一種眾聲喧嘩的整體效果，使得小說中的每一位過場人物都具有相對飽滿的形象乃至于獨立完整的故事。借助高超的技巧，紀德編織出一張精美的敘事之網(wǎng)，各種人物的淡入淡出都顯得恰到好處。與此同時，紀德在作品中特意設置了作家愛德華的角色，他正在醞釀一部同樣題名為《偽幣制造者》的小說，于是他的諸多想法便很自然地與整部作品形成了呼應：

你們要理解我，我想要寫的東西類似于《賦格的藝術》。我不明白為什么音樂中可行的東西到了文學里面就做不到……