序

楊繡麗

認(rèn)識(shí)傅明大約在25 年前，那時(shí)傅明還是個(gè)30 歲出頭的青年。當(dāng)時(shí)，我對(duì)詩(shī)歌圈還一無(wú)所知，他已經(jīng)是城市詩(shī)社的骨干力量了。

城市詩(shī)社是我們上海的老牌詩(shī)社，培養(yǎng)了一批上海詩(shī)壇的優(yōu)秀詩(shī)人。傅明當(dāng)時(shí)很活躍，寫了很多詩(shī)歌，在城市詩(shī)社的雜志上發(fā)表，我還拜讀過(guò)他第一本詩(shī)集《神弓》。

神弓猛地張大/ 向?yàn)鹾诘你y河/ 向滿是星星的銀河/ 射出萬(wàn)支綠色神箭/ 像幾萬(wàn)條綠色的巨龍/ 飛向星空/ 只見(jiàn)萬(wàn)顆銀珠/ 向大地撒去/ 嵌入我的心里。這是傅明《神弓》中的句子，短小精悍，寓意豐富，頗有些現(xiàn)代手法。那時(shí)候青春的氣勢(shì)就如同萬(wàn)支綠色神箭，如同萬(wàn)顆銀珠，投向生命，投向未來(lái)的銀河。而歲月倏忽遠(yuǎn)去，拉弓的手已變得悠緩、從容。詩(shī)歌之箭射中記憶

的靶心，讓你走不出那一環(huán)又一環(huán)漣漪般的圓……

20 多年過(guò)去了，我再一次走進(jìn)了傅明的詩(shī)歌世界，我沒(méi)有見(jiàn)到那意氣風(fēng)發(fā)的弓箭之神，我卻緩緩地拉開(kāi)一幅名字叫黃花溪的窗簾……

這幅窗簾讓我感到好奇，我思忖，這本集子為什么選用這個(gè)名字？這首詩(shī)寫的是什么？當(dāng)我找到第一輯中的《黃花溪的窗簾》時(shí)，仔細(xì)讀了下，才似乎品出些原因來(lái)了。

這首詩(shī)是這樣的：黃花溪的瀑布/ 從斷崖上流淌下來(lái)/ 齊天大圣的水簾洞形成了/ 無(wú)數(shù)的大大小小的洞/ 從里往外觀望/像一扇扇窗欞/ 流水變成了窗簾/ 外面觀看是瀑布/ 里邊瞭望是透明的布/ 我們看不見(jiàn)神仙/ 神仙看得見(jiàn)我們。詩(shī)不長(zhǎng)，比較短，和傅明其他詩(shī)歌的風(fēng)格一致，基本不超過(guò)20 行。

黃花溪我沒(méi)有去過(guò)，我只知道黃花溪在山東青州，是一個(gè)被譽(yù)為北方九寨溝的山水仙境，也是齊魯?shù)貐^(qū)最美的幽谷之一。在這樣連綿不斷的瀑布和靜謐的山谷中，傅明找到了神仙似的詩(shī)意。水簾洞變成了窗欞，流水變成了窗簾，我們看不見(jiàn)神仙/神仙看得見(jiàn)我們。原來(lái)，在這自然的美景中，清泉汩汩、水流潺潺，詩(shī)人和神仙相遇了！

我們一直說(shuō)，唐代詩(shī)人李白是位詩(shī)仙。詩(shī)仙李白遨游在山水中間，寫了很多仙氣飄逸的詩(shī)。自古以來(lái)，詩(shī)人游歷于大自然之中，喜歡用詩(shī)歌來(lái)詠懷自己和大自然的關(guān)系，傅明也同樣如此。

這本詩(shī)集，以《黃花溪的窗簾》為書(shū)名，主打一派山水自然。詩(shī)集一共六個(gè)專輯，其中三個(gè)專輯都是寫這個(gè)主題。據(jù)了解，詩(shī)人每年夏天，會(huì)遠(yuǎn)離市區(qū)，去北方避暑，頗有一份陶淵明式的悠閑和自在。

傅明周游各地，寄情山水。他寫出齊魯大地的蒼松云煙、雄渾明麗，也寫出江南風(fēng)景的水靈文秀、雅致清逸；他寫出黃河之水的澎湃逶迤，也寫出青海湖的碧藍(lán)純凈；寫出草原上的越野灑脫，也寫出靈山小鎮(zhèn)的空寂禪意……唐朝詩(shī)人韋應(yīng)物有詩(shī)云：一與清景遇，每憶平生歡，又有詩(shī)云：喜隨眾草長(zhǎng)，得與幽人言，交錯(cuò)的溝澗、清澈的溪流以及純凈的空間，詩(shī)人在大自然中洗禮，心境怡然開(kāi)闊，詩(shī)意飄然紛呈。其中的氣象、氣韻，通過(guò)意象、意境，自然地滲透和生發(fā)出來(lái)。這些詩(shī)句，有的看似平淡，但是內(nèi)容卻很豐富，有的還具有濃郁的玄學(xué)意味。詩(shī)人的筆調(diào)或從容、或細(xì)致、或抒情、或內(nèi)斂、或返璞歸真、或談古論今，把內(nèi)心深處的寧?kù)o與歡喜，細(xì)微與恢宏訴諸筆端。從傅明的詩(shī)中所反映的山水風(fēng)景，已經(jīng)成為審美主體心靈的全面自由。他在構(gòu)建現(xiàn)代意識(shí)的同時(shí)，把對(duì)自由和美的追求，融化在一丘一壑、一草一木之中，對(duì)讀者的靈魂起到了綠化滋潤(rùn)的作用。

除開(kāi)前面三輯詩(shī)歌，傅明還寫了一輯詩(shī)歌萬(wàn)花筒。這個(gè)專輯主題很有意思，詩(shī)歌萬(wàn)花筒顯得童心絢爛，其實(shí)是情深篤厚。第四輯詩(shī)歌萬(wàn)花筒中，有寫母子情深，寫對(duì)母親的依戀《落葉》：風(fēng)，呼呼吹/ 我家門口的樹(shù)/ 快落下母親的葉子/讓最后的子女有點(diǎn)慌張/ 想用身體擋一下/ 她微笑地?fù)崦��? 讓一讓/ 我先走了/ 或許還有緣/ 在冬雪過(guò)后/ 我信步走來(lái)。這樣的句子，樸素、真切，讀來(lái)令人動(dòng)容。他寫懷念詩(shī)友《詩(shī)人黃曉華》：黃果樹(shù)旅游/ 黃曉華獨(dú)來(lái)獨(dú)往/ 晚餐他喝著酒/ 把夜趕得越來(lái)越黑/ 我留下來(lái)/ 等飯客消失了/ 才跟他一起回酒店/ 搖搖晃晃/ 把樹(shù)葉震落一大片/ 童話一般的聲音/ 把一條街帶活了/ 夜更深了/ 他才慢慢移動(dòng)/ 我扶著他/ 好像世界減速了/ 可惜/ 他還是走了/ 在另一個(gè)世界里/ 寫他的詩(shī)、喝他的酒。詩(shī)人黃曉華是我們共同的朋友，他猝然離世，讓大家很悲痛，傅明把這種悲痛化到了詩(shī)里，他讓黃曉華留在了他的詩(shī)里，活在記憶的童話中，活在懷念的世界里。

在詩(shī)歌萬(wàn)花筒中，傅明還寫出了他生活的變遷，《美蘭湖是我最后的落腳地》：波光浩淼的美蘭湖/ 讓我終于有了一間房。從兵營(yíng)式的民房，到泥濘的工地，到夢(mèng)中的花園洋房，他在北歐風(fēng)情的小鎮(zhèn)居住下來(lái)，詩(shī)成為記錄時(shí)代的見(jiàn)證。著名詩(shī)歌評(píng)論家謝冕先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我們面對(duì)的是一個(gè)新的時(shí)代，面對(duì)新的時(shí)代我們要把最具有當(dāng)代精神的詩(shī)表達(dá)出來(lái)，把當(dāng)代的現(xiàn)象寫到詩(shī)句中來(lái)，這個(gè)時(shí)代可以說(shuō)是復(fù)雜的、艱苦的、艱難的，但我們要通過(guò)詩(shī)句記錄下來(lái)，讓后面的人都能讀到我們的記憶。傅明的這些詩(shī)歌盡管比較精短，語(yǔ)言也很樸素，但正是這種真實(shí)和樸素會(huì)打動(dòng)你。我們可以從這些詩(shī)歌中，也能同時(shí)看到自己生活變遷的影子。《梯》這首詩(shī)歌，他從五十年代居住的小東門，八個(gè)平方的小閣樓寫到了一〇年代，三室二廳，上海顧村的家，從狹窄的樓梯，像爬最高的塔，到樓梯在風(fēng)景里，我站在電梯里，讓每個(gè)人都成了宅男宅女。生活條件的改善，也同時(shí)帶來(lái)人們情感關(guān)系的變化。時(shí)代的洪流滾滾向前，詩(shī)人不一定要去寫宏闊的題材，如果把那些個(gè)人的小我鏡頭里所看到的事物表現(xiàn)出來(lái)，也能留住時(shí)代的真實(shí)，和這個(gè)時(shí)代同頻共振。

在第六輯詩(shī)與論中，我們可以了解到，傅明的詩(shī)歌創(chuàng)作已經(jīng)跨越四十年，這四十年里，他斷斷續(xù)續(xù)寫了一千多首詩(shī)歌。他對(duì)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作有個(gè)比較清醒的認(rèn)識(shí)和梳理，他說(shuō)他的創(chuàng)作階段有初潮期、口語(yǔ)期、進(jìn)步期、提高期。在創(chuàng)作的同時(shí)，他也一直從事民間文藝報(bào)刊的創(chuàng)辦，他創(chuàng)辦過(guò)《彩虹報(bào)》《中國(guó)跨世紀(jì)文學(xué)報(bào)》、上海海派詩(shī)人社等，還策劃舉辦過(guò)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)現(xiàn)

狀和發(fā)展趨勢(shì)等論壇以及各種詩(shī)歌活動(dòng)。他是個(gè)認(rèn)真和熱情的人，愿意在詩(shī)歌的事業(yè)中投入他的熱愛(ài)和心血。

這樣的堅(jiān)持和精神，是讓我們所欽佩的。詩(shī)人傅明，帶著他的理想，潛泳在這紛繁的城市里，飛越土地，飛向詩(shī)的星空……

是為序。

（作者系上海作協(xié)創(chuàng)聯(lián)室副主任、上海詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)副主任、作家、詩(shī)人）