在跨媒介敘事廣泛盛行的時(shí)代，跨界寫作能力的重要性空前提升，影視劇本、網(wǎng)絡(luò)小說、動(dòng)漫策劃、游戲腳本……當(dāng)下各類媒介趨于交叉融合，而滿足受眾期待的故事永不過時(shí)。類型作為大眾通俗敘事的基本概念, 是萬(wàn)變不離其宗的宗旨所在，某些故事模型具備永恒而強(qiáng)大的吸引力，存在于所有媒介之中。本書選取的案例不限于真人影視劇，也嘗試從不同媒介載體承載的類型敘事作品中尋找共性的結(jié)構(gòu)布局、人物原型與元素配置，希望打通媒介之間的壁壘，找到受眾喜聞樂見的故事的共性規(guī)律，幫助大家更好地創(chuàng)作和欣賞作品。
*本書以更加宏觀和個(gè)性化的類型概念來概括不同媒介載體的通俗敘事作品并加以分析，不管你是職業(yè)寫作者還是業(yè)余愛好者，你感興趣的敘事法則都可以在本書中尋得。
*本書選用案例時(shí)以20世紀(jì)以來最具影響力的媒介電影/電視為基礎(chǔ)，同時(shí)廣泛從不同媒介載體的類型敘事作品中尋找共性的結(jié)構(gòu)、人物與元素配置。
*除了真人影視作品，也涵蓋了當(dāng)下在青年群體中影響力巨大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、游戲、ACG二次元?jiǎng)勇咐?br />*為未來的影視從業(yè)者提供更多寫作靈感和欣賞作品的角度，也適用于小說家和文案寫作者們，多種內(nèi)容行業(yè)都可以從本書中獲得啟發(fā)。
*80后中生代電影學(xué)者陸嘉寧博士將一流影視高校寶藏課堂內(nèi)容傾囊相授，文風(fēng)深入淺出，輕松幽默。
當(dāng)我們談?wù)擃愋偷臅r(shí)候
一、寫作緣起
我在中國(guó)傳媒大學(xué)（簡(jiǎn)稱中傳）戲劇影視文學(xué)（簡(jiǎn)稱戲文）專業(yè)講授的一門課程叫類型敘事研究，本書的許多內(nèi)容來自平日授課的講義和師生交流，我還通過類型電影主題讀書沙龍，收集了大量來自同學(xué)們的提問和反饋，將大家的常見疑問和我的解答融進(jìn)本書之中。作為一名電影學(xué)者，同時(shí)也是戲劇影視文學(xué)專業(yè)的教育者，必然在電影研究中與類型片相遇，亦常常出圈觀察類型化的電視劇、動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)小說，還會(huì)在創(chuàng)意寫作相關(guān)課程上與同學(xué)們就類型問題熱烈討論
類型到底是什么？
類型片等同于商業(yè)片嗎？
愛情電影是類型片嗎？科幻電影呢？
為什么自20世紀(jì)后期嚴(yán)肅文學(xué)日漸衰微，而通俗類型文學(xué)強(qiáng)勢(shì)崛起？
中國(guó)網(wǎng)文、日本輕小說雜糅了很多類型，如何歸類呢？
宮崎駿的動(dòng)畫是類型片嗎？
怎么看待甜寵劇、仙俠��？
…………
諸如此類的問題，凸顯出年輕學(xué)子們活躍的思考，也說明在當(dāng)下后現(xiàn)代通俗娛樂語(yǔ)境中，歷史悠久的文藝?yán)碚摳拍铑愋筒]有過時(shí)，仍然是大家討論各種文本現(xiàn)象和從事具體創(chuàng)作時(shí)的抓手，在日趨扁平化、數(shù)據(jù)庫(kù)化的內(nèi)容消費(fèi)時(shí)代，類型敘事模型的積淀和裂變，依舊蘊(yùn)藏著巨大的創(chuàng)造力潛能。
本書將是我與同學(xué)們課堂討論的延伸，并針對(duì)一些有趣的且有代表性文本，本書并非嚴(yán)肅的理論著作，并不試圖以學(xué)理化的語(yǔ)言推敲類型概念、類型分類方法等命題，而是基于現(xiàn)象進(jìn)行自下而上的描述性分析和歸納，通過案例對(duì)大大小小的類型敘事模塊（chunk）和組件（gadget）的運(yùn)用規(guī)律做一番探討。我執(zhí)教的戲文專業(yè)，培養(yǎng)重心是編劇人才，也推而廣之包含各類創(chuàng)意寫作從業(yè)者，我的課程和著作都希望能夠切實(shí)地幫助大家理解類型，便于學(xué)習(xí)者根據(jù)需要將類型化的思路引入各種媒材、不同形式的故事創(chuàng)作之中。
陸嘉寧，電影學(xué)博士，現(xiàn)任中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授，執(zhí)教于戲文系。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編劇教育工作委員會(huì)成員。本科畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)，于北京電影學(xué)院獲得碩士、博士學(xué)位。主要研究領(lǐng)域?yàn)轭愋碗娪啊⑼鈬?guó)電影史、電影文化與批評(píng)。出版《銀幕上的昭和：日本電影的二戰(zhàn)創(chuàng)傷敘事》《黑色記憶：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷影像雜談》，譯著《新千年的好萊塢》。
序 章 當(dāng)我們談?wù)擃愋偷臅r(shí)候 / 001
一、寫作緣起 / 001
二、正視通俗性：走的人多了，便成了路 / 002
三、套路與標(biāo)簽以電影為例看類型敘事的
類型性（Genreness） / 007
四、分層思考：這部電影是類型片嗎？難道不是嗎？ / 012
（一）知覺單元：相對(duì)常規(guī)的視聽形式 / 014
（二）故事單元：公式化的情節(jié)和人物 / 015
（三）思想單元：清晰的價(jià)值觀表達(dá) / 016
（四）風(fēng)格單元：作者與類型的碰撞地帶 / 017
五、故事的腔調(diào)：冒險(xiǎn)，生活或活著 / 020
第一章 類型敘事的幾個(gè)基本要素 / 028
一、神話結(jié)構(gòu)：二元對(duì)立是類型敘事的靈魂 / 028
二、鮮明節(jié)奏：鼓點(diǎn)與節(jié)拍器 / 034
三、極致人物：天才原則與特色人設(shè) / 051
四、精密編碼：刻板印象構(gòu)成的肖像學(xué)系統(tǒng) / 058
第二章 類型敘事分類之文武二分法 / 091
一、類型電影：秩序的儀式VS.聚合的儀式 / 093
二、類型小說：男頻VS.女頻 / 098
三、二次元?jiǎng)勇簾嵫獞?zhàn)斗VS.青春日常 / 104
第三章 情感向類型我愛你！ / 117
一、從浪漫愛情說起：主題與結(jié)構(gòu) / 120
（一）愛情至上：偶像劇作為浪漫愛情敘事的典型形態(tài) / 120
（二）愛情神話中的二元對(duì)立 / 123
（三）高度公式化的情路歷程 / 126
二、性別差異：敘事視角與愛情觀 / 133
（一）女主人公單視角女性尋找自我 / 136
（二）男主人公單視角直男癌矯正治療 / 146
（三）男女主人公雙視角對(duì)比情感關(guān)系強(qiáng)弱推手 / 156
三、反差人設(shè)，火花四射 / 165
（一）《愛樂之城》測(cè)試：主人公為何遺憾錯(cuò)過？ / 165
（二）反差人設(shè)：你需要一張人設(shè)表格 / 179
四、泛言情敘事：友情/親情 X元素 / 198
第四章 暴力向類型你的故事里有槍嗎? / 211
一、暴力英雄人物的典型特征 / 212
二、暴力傳奇的挽歌主題 / 230
三、暴力冒險(xiǎn)空間與特定空間對(duì)應(yīng)的類型人物 / 251
（一）田園空間：游俠要去哪兒？隱者住在哪兒？ / 256
（二） 都會(huì)空間：偵探有幾種？他們都在哪兒？ / 272
（三）地下犯罪空間與反英雄形象 / 295
（四）戰(zhàn)場(chǎng)空間與軍人形象 / 308
終 章 數(shù)據(jù)庫(kù)創(chuàng)作與類型敘事：在AIGC興起之年回望類型
傳統(tǒng) / 319
后 記 / 330
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