《侯門宴漢畫像石祠主研究》是第一部專題研究漢畫像石墓祠主人的論著。該書通過對山東、河南三處著名的漢代建筑文化遺產(chǎn)濟(jì)南孝堂山石祠、濟(jì)寧朱鮪石室和鄭州打虎亭漢墓的圖像史的研究，重返第一現(xiàn)場、復(fù)活祠主記憶，重新評估漢畫像石的藝術(shù)價值，還原它在中國美術(shù)史上的應(yīng)有地位。

人們通常熟悉的漢畫像石研究，主要傾向于拓片藝術(shù)鑒賞和書法題跋的傳統(tǒng)金石學(xué)，鮮有以史料為線索復(fù)活場景和人物的嘗試。作者從史學(xué)典籍入手，對三處漢畫像石墓祠的主人一個酷吏和兩個宦官，做了深入挖掘和復(fù)原，更加鮮活而宏觀地呈現(xiàn)了當(dāng)時社會政治和宗教生活的方方面面�！逗铋T宴漢畫像石祠主研究》的出版，填補(bǔ)了漢畫像祠主研究的空白，不僅豐富了學(xué)術(shù)資源，更為廣大漢畫像石研究者、愛好者和讀者開辟了一片了解漢代歷史文化的新視野。

作者汪海波，山東汶上人，師承羅哲文先生，長期從事文化遺產(chǎn)的保護(hù)與研究，兼任中國宋史研究會會員、中國佛教文化研究所特約研究員，山東省中華文化研究會漢畫像石專業(yè)委員會主任。著有《佛塔地宮探索》《蚩尤考證》《象征神圣》等。

作者在該書后記中這樣講述自己潛心研讀漢畫像石的緣起：九年前在西域考察佛牙之路，旅途中觀察到早期的宗教壁畫和墓葬帛畫等文化形態(tài)并非佛教特有，讓其產(chǎn)生了多元文化碰撞出的新思潮會不會刻畫在石頭上的思考。作者四年前回到老家后，因眾所周知的原因，有時間潛入到漢畫像石的深海領(lǐng)域，泛讀漢畫像、通讀兩漢書，精讀相關(guān)論文和專譯著，聽美術(shù)史家的網(wǎng)上講座。研讀期間作者常與同道師友交流心得，每個人物、動物和器物都反復(fù)檢索文獻(xiàn)，多方求證，每每陷入某個不確定的困境，悵然若失；時爾半夜靈光一閃，恂恂而起打開電腦……就這樣，研讀前后用了一年多的時間，編寫成這部專題研究漢畫像石墓祠主人的書稿。

作者重新審視、高度評價了費(fèi)慰梅先生對濟(jì)寧漢畫像石研究所做出的前無古人的貢獻(xiàn)，并提出從繪畫和雕刻風(fēng)格上判斷地域歸屬是一種誤讀的新觀點(diǎn)。作者的學(xué)術(shù)關(guān)注點(diǎn)始終圍繞著祠堂的主人是誰？原創(chuàng)的畫像有著怎樣的歷史背景，在講述什么故事？反映了畫家怎樣的思想感情？為此他頻繁出入在墓祠石室和博物館展室中，試圖從那些保存基本完好的漢畫像石的小宇宙里尋找漢人的足跡，聆聽漢人的聲音、觸碰漢人的靈魂、感受漢人的喜憂，走進(jìn)漢人的精神世界，用漢人的觀念觀察思考漢畫像祠主問題。

著名文化學(xué)者、中國文物保護(hù)基金會歷史文化首席專家毛佩琦先生寄語本書：

汪海波的《侯門宴》實(shí)在是一部解讀漢畫像難得的好書！它帶你走進(jìn)大漢時代，走進(jìn)漢人的生活之中。冰冷石頭上的刻畫，在作者的筆下鮮活起來，有生動的故事，有鮮明的形象。重要的，他還為你解讀了那段塵封的歷史。是的，自酈道元、趙明誠以來中外學(xué)者都未能破解的千年之謎，作者以老吏斷獄般的縝密論證為之揭開了面紗。孝堂山石祠、朱鮪石室和打虎亭漢墓的墓祠主人一個個走到了你的面前。這是作者以衣帶漸寬終不悔的不懈努力把他們找回來的。作者開拓了一條解讀漢畫像的新路徑。通過這條路徑，可以更加深入漢畫像的神秘堂奧，通過這條路徑也必將會使我們對大漢歷史有新的認(rèn)知。