引 言

［美］諾曼·斯賓拉德

1952 年，菲利普·迪克發(fā)表了他的第一篇小說《烏布》。1955年，他的第一部長篇小說《太陽系大樂透》問世。本卷《命運(yùn)規(guī)劃局》便收錄了迪克從1952年到1955年間發(fā)表的二十七篇短篇小說。

值得一提的是，迪克在作家生涯的頭四年所發(fā)表的作品遠(yuǎn)不止二十七篇。

就作品數(shù)量而言，已經(jīng)非常了不起。鮮有作家能在開始寫作的頭四年發(fā)表如此之多的作品即使這一時(shí)期的短篇小說市場相對繁盛，編輯們對投稿的需求量較大。必須承認(rèn)的是，本書中確實(shí)

存在一些故事立意膚淺、華而不實(shí)，但書中大多數(shù)故事已初顯迪克日后成熟作品中的那種獨(dú)一無二的風(fēng)格，即使其中最不出彩的作品也具有他獨(dú)特的烙印。一名初出茅廬的作家，用如此短的時(shí)間完成了如此多的作品， 這么做的目的是想賺取金錢、博取名聲。這是事實(shí)，但盡管如此，這二十七篇小說仍瑕不掩瑜。

實(shí)際上，本書中的小說沒有一篇是有固定套路的動作冒險(xiǎn)故事。沒有太空歌劇，也沒有長篇累牘地渲染細(xì)節(jié)，甚至沒有高度發(fā)達(dá)的外星球文明，更不要說老套的硬漢英雄、反面惡棍、瘋狂的科學(xué)

家，以及好人打壞人之類的了。在寫作之初，迪克便視科幻小說的商業(yè)慣例為無物，即使是只能講一次的噱頭也帶有其強(qiáng)烈的迪克式風(fēng)格。從一開始，迪克便在徹底地改造科幻小說。他將科幻小

說變成了表達(dá)自身關(guān)注，或者說自身迷思的一種文學(xué)手段。本書是一枚迷人的時(shí)間膠囊，它裝載著二十七篇在菲利普·迪克第一部長篇小說面世之前發(fā)表的中短篇小說。它讓我們得以窺見

他那短暫的、高度壓縮的學(xué)徒期。在那之后，他便成長為二十世紀(jì)偉大的小說家之一，或許也是史上最偉大的哲理小說家。

迪克開始寫作的年代，至少就出版業(yè)而言，正處于科幻界最重要的轉(zhuǎn)型期。在二十世紀(jì)五十年代早期，科幻出版業(yè)仍以雜志發(fā)行為主，這意味著科幻文學(xué)的主要形式是短篇。到1955年迪克發(fā)表

《太陽系大樂透》時(shí)，平裝書逐漸成了主流的發(fā)行方式，于是長篇小說開始流行起來。

在二十世紀(jì)五十年代，一部長篇科幻小說的常規(guī)預(yù)付款約為一千五百美元。所以，科幻作家要想維持本已捉襟見肘的生活，不得不向雜志社投稿大量短篇小說。而且當(dāng)時(shí)對長篇小說的需求量并

不大，科幻作家在沒有與出版社簽約長篇小說合同之前，想要揚(yáng)名，只能寄希望于短篇小說。

現(xiàn)在來看，正如這本短篇小說集所呈現(xiàn)的，至少在文學(xué)層面，即使對于像迪克這種天生適合寫長篇小說的作家來說，這也并不是件壞事。本書的二十七篇小說，和迪克在《太陽系大樂透》之前發(fā)表的

其他小說，很好地詮釋了他所經(jīng)歷的鍛煉。

當(dāng)讀者們一篇接一篇地閱讀本書中的小說時(shí)，會切實(shí)感受到各篇作品中存在的某種雷同、重復(fù)或者是千篇一律，似乎與作者后來的作品有不小的出入。這種現(xiàn)象，我們在同時(shí)期，甚至于之后一段

時(shí)期內(nèi)的作家，如約翰·瓦利、威廉·吉布森、盧修斯·謝潑德和金·斯坦利·羅賓遜等人所寫的短篇小說中也能看到。但在本書中，我們看到的雷同是絕無僅有的迪克式風(fēng)格。

大多數(shù)科幻作家會在創(chuàng)作早期的短篇小說時(shí)圈定自己的題材范圍，并在之后的寫作生涯中對此進(jìn)行深度和廣度上的擴(kuò)展。如拉里·尼文的已知空間系列，創(chuàng)造了連貫一致的宇宙；或如凱恩·諾

莫的雷蒂夫系列，塑造了一位常青樹般的主人翁；或如羅伯特·海因萊因的未來歷史系列，打造出了一個歷史范本。三者兼有之的亦不少見。

某種程度上，這是一種商業(yè)策略。一位新作家，不管出于天真或瘋狂，想將寫科幻短篇作為全職工作，并以之為生，那他必須用極快的速度寫出大量作品以便持續(xù)為大眾熟知。重復(fù)地利用歷史背

景、人物角色和科幻設(shè)定比每次都從零開始要容易得多，而且，正如有線電視早已證明的那樣，連續(xù)劇是也建立受眾群最快捷的方法。

然而，菲利普·迪克并非如此。在這些小說中，沒有常青樹般的角色，也沒有將所有故事放在一個連貫的宇宙中的企圖。除《二號變種》《喬恩的世界》和《詹姆斯·P.克勞》這三篇作品間存在微弱聯(lián)系外，迪克甚至也未嘗試采用一致的歷史設(shè)定。

當(dāng)然，迪克也重復(fù)使用相同的主題、意象和形而上的哲思。在之后的作品中，他使其充分?jǐn)U展，變得繁復(fù)而意義深刻，并投射進(jìn)更為宏大的場景當(dāng)中。

地球淪為了核灰燼的堆積場。機(jī)器人武器正進(jìn)化成兇惡無情的仿生人。人類的自由以軍事安全、經(jīng)濟(jì)繁榮，甚至以自由本身的名義慘遭蹂躪。不同的現(xiàn)實(shí)間的穿插；充滿諷刺意味的時(shí)間循環(huán)和悖論；

小說的男女主人公都是做著平凡工作的平凡人，只想混口飯吃，全無偉大的抱負(fù)。

迪克創(chuàng)作這些小說的時(shí)期，正值冷戰(zhàn)進(jìn)入白熱化，約瑟夫·麥卡錫議員和非美活動調(diào)查委員會掀起的反共產(chǎn)主義狂潮上升到頂點(diǎn)，核戰(zhàn)狂想陷入低谷。學(xué)校的老師教導(dǎo)學(xué)生，空襲警報(bào)響起時(shí)，要躲在桌子底下。顯然他的小說大膽地反思了這些現(xiàn)象。這說明，從一開始，迪克就是一位深刻關(guān)注政治的作家。

他的小說所透露的意義并非局限于此。那時(shí)，軍國主義、癡迷軍防、仇外情緒和沙文主義等各種極端言論盛行；盡管面臨極大危險(xiǎn)，迪克仍響亮而明確地發(fā)聲反對。而進(jìn)一步分析你會發(fā)現(xiàn)，小說中站在這些大規(guī)模政治罪惡對立面的，并不是同樣規(guī)模的、正面的政治理念，而是小小的、謙遜的人類美德，比如低調(diào)的英雄主義、博愛無私以及最為重要的以己度人、感同身受的能力；正是這些德行最終將人與機(jī)器，靈魂與機(jī)械，以及真正的人類與最巧奪天工的仿生人區(qū)分開來。

如果我們已經(jīng)了解了貫穿菲利普·迪克整個寫作生涯的偉大主題和精神核心，那我們同樣能體會到這些小說中剛剛萌發(fā)的迪克獨(dú)特的文學(xué)技巧。他有力地運(yùn)用多視點(diǎn)人物寫作手法，將故事深入到

了隱秘而細(xì)膩的個人層面。

誠然，在這些早期的故事中，迪克對多視點(diǎn)人物寫作手法的運(yùn)用并非始終完美。有時(shí)在某個單獨(dú)場景中，僅僅是為了敘述方便，他便不管不顧地轉(zhuǎn)換視點(diǎn)。有時(shí)他會在文中引入一個全新的視點(diǎn)

角色，只是為了給出一個他用既有角色視點(diǎn)難以描述的場景。有時(shí)一個視點(diǎn)角色只出現(xiàn)在幾段話中，其后便消失不見了。

通過創(chuàng)作這些小說，迪克學(xué)習(xí)了多視點(diǎn)人物寫作手法，或者更準(zhǔn)確地說，發(fā)明了這種寫作手法。因?yàn)樵诘峡酥�前，幾乎沒人運(yùn)用多視點(diǎn)寫作手法。而對于所有在其后想運(yùn)用這種手法的人，不管是否自覺地意識到，都應(yīng)歸功于迪克。運(yùn)用迪克式多視點(diǎn)寫作手法，作者能夠不再局限于單一的人物視角，可以運(yùn)用多名人物的意識、精神和內(nèi)心講述故事。它賦予讀者親密感，讓讀者感同身受，在單一故事的篇幅內(nèi)表現(xiàn)出人類復(fù)雜的精神世界。在像菲利普·迪克這樣的大師手中，它變成了窺探現(xiàn)實(shí)世界的抽象多樣性的一扇扇窗戶，真正實(shí)現(xiàn)了形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

若說這二十七篇小說完美無缺，是作者日后成熟才華的全面綻放，則與事實(shí)不符，也有損菲利普·迪克的文學(xué)聲譽(yù)。但透過它們，我們能看到過去，看到一個偉大的思想者如何踏上漫漫征程的起點(diǎn)。我們也能看到未來，看到寫下這些故事的才華橫溢的科幻新人在日后注定成長為一代科幻大師的前景。

1986年10月

我認(rèn)為，從某些方面來看，妄想癥是一種古老陳舊的官能發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物。這種官能，在動物的身上還能找到處于獵物地位的動物它們一直在被注視當(dāng)中……我認(rèn)為，妄想癥是一種返祖官能，是一種殘留不去的官能，在很久以前我們就具備。當(dāng)時(shí)我們我們的祖先非常容易受到獵食動物的攻擊，這種官能告訴我們自己正被注視著，被某種即將獵食我們的動物注視著而我筆下的人物便經(jīng)常有這種感覺。我所做的其實(shí)是激化了筆下人物的世界。雖然背景設(shè)在了未來，人物的生活方式各有不同：可你知道嗎？他們在生活中實(shí)際上帶著某種倒退的特性。他們的生活方式與我們的祖先并無不同。我的意思是，硬件在未來，場景也在未來，但人物的處境卻與過去一模一樣。

菲利普·K.迪克訪談?wù)Z錄，1974年