導(dǎo)論 重申藝術(shù)力：超越圖像與形式 1
一、圖像及其認(rèn)知力 2
二、形式及其否定力 7
三、另一種藝術(shù)力 13
余說：穿梭在歷史與理論、批評與策展之間 22
上篇 圖像的認(rèn)知力與藝術(shù)史敘事的擴(kuò)張
第一章 制像術(shù)、藝術(shù)史與繪畫的技藝 31
一、制像術(shù)及其歷史 32
二、隱秘的知識(shí)與藝術(shù)史 38
三、制像術(shù)與繪畫媒介的嬗變 42
本章小結(jié) 46
第二章 畫室作為媒介：圖像的歷史生成 49
一、畫室與繪畫的自我指涉 52
二、畫室與圖式的歷史生成 56
三、藝術(shù)史：作為反歷史的歷史 63
本章小結(jié) 68
第三章 目光的詩學(xué)與斷裂的圖像史 72
一、圖像、語詞與宗教 73
二、技術(shù)、藝術(shù)與媒介 76
三、視像、網(wǎng)絡(luò)與目光的消失 82
本章小結(jié) 85
第四章 視覺機(jī)制與現(xiàn)代性敘事 89
一、從暗箱到立體視鏡：技術(shù)、繪畫與知識(shí) 91
二、視覺機(jī)制、知識(shí)秩序與主體的建構(gòu) 101
三、理性的反理性：視覺生成與現(xiàn)代性悖論 103
本章小結(jié) 106
第五章 思辨的觀看與視覺考古學(xué) 108
一、繪畫與認(rèn)知：觀者、外光及其他 109
二、垂直與斷裂：認(rèn)知機(jī)制及其歷史 118
三、視覺敘事與繪畫史句法 122
四、知識(shí)考古學(xué)：作為一種新的思考方式 135
本章小結(jié) 138
第六章 元繪畫：視覺認(rèn)知與藝術(shù)史 141
一、畫中畫元圖像與元繪畫 142
二、分裂集合顛倒：元繪畫及其自指性 145
三、元繪畫，還是元知識(shí)？ 156
本章小結(jié) 160
中篇　形式的否定力及其自我的瓦解與更生
第七章 現(xiàn)代主義的大眾基礎(chǔ)與社會(huì)革命 165
一、形式、大眾與現(xiàn)代主義的悖論 167
二、大眾的藝術(shù)與藝術(shù)的大眾 171
三、平等：作為一種新的審美體制 176
本章小結(jié) 180
第八章 前衛(wèi)話語與兩次表現(xiàn)主義論爭 183
一、表現(xiàn)主義論爭與作為前衛(wèi)行動(dòng)的表現(xiàn)主義 184
二、前衛(wèi)話語的爭奪與藝術(shù)冷戰(zhàn) 191
三、冷戰(zhàn)夾縫中的新表現(xiàn)主義及其論爭 197
四、原始性、表現(xiàn)主義與海地革命 202
本章小結(jié) 213
第九章 另類準(zhǔn)則：形式主義的瓦解與物的解放 216
一、物化與人的缺席 217
二、空白畫布的悖論 225
三、平臺(tái)式繪畫及其革命 228
本章小結(jié) 231
第十章 形式主義的主體建構(gòu)及其歷史動(dòng)因 233
一、原始性與紐約畫派的心理機(jī)制 234
二、無意識(shí)、意識(shí)形態(tài)與普遍主體 239
三、美國式繪畫與身份本質(zhì)主義的陷阱 246
本章小結(jié) 249
第十一章 重釋索引：后運(yùn)動(dòng)藝術(shù)中的形式主義 251
一、后運(yùn)動(dòng)藝術(shù)與索引 254
二、索引：從相似到擬像 263
三、重返形式主義 273
本章小結(jié) 279
第十二章 當(dāng)代的危機(jī)與現(xiàn)代主義的重申 282
一、折中的平庸與個(gè)體行動(dòng)主義 283
二、詩學(xué)的視角與移動(dòng)的沉思 286
三、現(xiàn)代主義的重申與藝術(shù)史自覺 289
本章小結(jié) 292
下篇 無名的藝術(shù)力：形式意志與圖像潛能
第十三章 另一種藝術(shù)力：藝術(shù)意志與情念程式 297
一、形式與內(nèi)容：李格爾與瓦爾堡的分野 298
二、作為藝術(shù)力：藝術(shù)意志與情念程式 305
三、無墻的博物館：李格爾、瓦爾堡與馬爾羅 312
四、無名的藝術(shù)史：李格爾、瓦爾堡與本雅明 324
本章小結(jié) 335
第十四章 閃回的政治：卡塞爾文獻(xiàn)展的瓦爾堡時(shí)刻 338
一、1929 ：瓦爾堡在羅馬 339
二、1969 ：瓦爾堡在科莫 345
三、2022 ：瓦爾堡在卡塞爾 350
本章小結(jié) 361
第十五章 圖像事件的漩渦與人類世的命運(yùn) 364
一、掛毯、鮑威爾與《格爾尼卡》：圖像事件的漩渦 367
二、瘋狂戲劇、知識(shí)物與原始儀式 371
三、吃掉書卷之子：末人還是超人？ 377
四、我曾為何物？：萬物靈長的考古學(xué) 379
本章小結(jié) 385
第十六章　攝影蒙太奇、圖像矩陣與媒介化博物館 387
一、攝影蒙太奇：從圖像到形式 390
二、利西茨基的圖像矩陣與形式之政治 398
三、運(yùn)動(dòng)視覺、總體劇場與媒介化博物館 402
本章小結(jié) 407
第十七章 哥特式的遞歸：表現(xiàn)主義及其精神史淵源 409
一、表現(xiàn)主義及其浪漫主義根源 409
二、浪漫主義的藝術(shù)政治之辨 413
三、哥特式：實(shí)證的，還是精神的？ 416
四、手法主義及其哥特式根源 421
本章小結(jié) 424
第十八章 哲學(xué)的藝術(shù)史修正與新舊圖像學(xué)之爭 425
一、從不透明到透明：哲學(xué)的藝術(shù)史修正 429
二、從透明到不透明：新舊圖像學(xué)之爭 433
三、藝術(shù)史與哲學(xué)之間的恩怨與相互激蕩 440
四、細(xì)節(jié)的暴動(dòng)與繪畫史的解放 447
本章小結(jié) 457
尾聲 圖像形式的能動(dòng)性與野蠻的藝術(shù)史敘事 460
一、圖像形式：作為生命體和行為主體 461
二、生命、交換與形式：圖像行為的三個(gè)途徑 464
三、搖曳的圖像形式與藝術(shù)史的野蠻主義敘事 468
余說：策展式寫作作為藝術(shù)史敘述？ 470
參考文獻(xiàn) 472
后記 487