序一
德輔兄囑我為他的新書寫序，恭敬不如從命，先道一段郵緣往事。
《郵緣》是家父�；�執(zhí)導(dǎo)的一部輕喜劇，自1984年上映以來(lái)，享譽(yù)圈內(nèi)外，被稱為中國(guó)第一部集郵題材故事片。我忝列編劇之一，難得父子合作一把。不過(guò)，我的職業(yè)崗位是高校教師，主要講授電影課程，研究中外電影史。2002年《浦江縱橫》雜志約稿，我撰寫了《中國(guó)無(wú)聲電影的來(lái)龍去脈》一文，結(jié)語(yǔ)提及一則軼聞：1893年出生于上海的鄭崇蘭，是中國(guó)電影業(yè)屈指可數(shù)的器材專家，他于1935年開(kāi)辦了一家弄堂工廠維納斯照相器材廠�？箲�(zhàn)勝利后，鄭崇蘭決定自行制造國(guó)產(chǎn)攝影機(jī)，經(jīng)過(guò)十個(gè)月的奮斗，終于在1947年生產(chǎn)出中國(guó)第一架35毫米有聲電影攝影機(jī)，并提供給昆侖影片公司，用于攝制《一江春水向東流》下集《天亮前后》。因而從某種意義上說(shuō)，《一江春水向東流》堪稱百分之百的國(guó)產(chǎn)有聲片，成為中國(guó)電影徹底告別無(wú)聲片時(shí)代的象征。
這篇小文進(jìn)入了德輔兄的視野，雖然我們同城居住，盧灣區(qū)和普陀區(qū)隔得也不太遠(yuǎn)，但就像電影術(shù)語(yǔ)平行蒙太奇那樣，曾經(jīng)的我們相互之間無(wú)交集。想不到過(guò)了十多年后，交叉蒙太奇出現(xiàn)了2015年4月20日，我打開(kāi)電腦登錄郵箱，收到一封毋須郵遞員上門投遞的電子郵件正是德輔兄發(fā)來(lái)的。在此摘錄這封私信，權(quán)當(dāng)信息時(shí)代的手稿，以此佐證郵緣交往的起始
李教授：
早就萌生同您聯(lián)系的想法，苦于找不到地址而作罷。我曾拜讀大作《電影四面八方》，你對(duì)電影多視角全方位的研究，令我向往。我雖非影圈里人，卻也對(duì)中外電影史具有非常濃厚的興趣。
我的父親鄭崇蘭，1947年創(chuàng)制國(guó)產(chǎn)維納氏電影攝影機(jī)，用于首拍《一江春水向東流》，是中國(guó)電影器材工業(yè)的重要突破。上世紀(jì)五六十年代，他與令尊以及陸潔、孟君謀、吳蔚云、柳和清等諸位同仁多有交往，那是父輩之緣。
電影大師夏公對(duì)集郵懷有雅趣，他捐贈(zèng)上海博物館的珍藏目前正在展出，可見(jiàn)電影與集郵是有緣分的。郵票這個(gè)長(zhǎng)方形框框，可視為如同電影畫面，呈現(xiàn)無(wú)比豐富的映像和信息。2005 年出版的集郵圖冊(cè)《世界文化名人郵票鑒賞大圖典》，全套5 冊(cè)，其中戲劇家和電影家分冊(cè)由我編著。在中國(guó)電影家條目中，�；∠壬�列為入選者之一，主圖是由其簽名的電影《郵緣》實(shí)寄封。
很希望有機(jī)會(huì)跟你見(jiàn)面，一則可以敘舊續(xù)緣，二來(lái)亦有事討教。
……
我接讀來(lái)信，一是意外，二是高興，三是感嘆郵緣降臨！隨后我們得以結(jié)識(shí)，一回生，二回熟，三回幾乎無(wú)話不談了。話題常圍繞德輔兄的電影專題郵集展開(kāi)，包括他正在編撰的《方寸里的光影世界電影郵票史話》。不久，又一位資深集郵家朱楓導(dǎo)演也加入郵緣社交。記得初冬時(shí)節(jié)，我和朱楓相約，直抵德輔兄收藏珍郵之寶地。他打開(kāi)一個(gè)老式櫥柜，內(nèi)里層層疊疊，全是郵冊(cè)，全是郵集！賓主入座顧不得寒暄，當(dāng)即開(kāi)始細(xì)品一套套世界電影郵票。說(shuō)起來(lái)，我從小受父親集郵的影響，至今也積攢了不少郵票，但多是大路貨，其中電影郵票僅七八張（最早收集的兩張是美版卓別林和港版李小龍），如今面對(duì)這兩位大戶，聽(tīng)他們對(duì)集藏電影郵票的秘聞侃侃而談，獲益匪淺。德輔兄又提及出版書稿的夙愿，不少困難有待克服。所幸五年過(guò)后，柳暗花明，欣聞這部新書即將付梓，真是可喜可賀。我有機(jī)會(huì)先睹為快，對(duì)作者前言中12 個(gè)字感觸尤甚數(shù)十年來(lái)不離不棄、集腋成裘，假如展開(kāi)來(lái)談，其中必有不少有關(guān)郵緣的情景。
在國(guó)內(nèi)搜集外國(guó)電影郵票絕非易事，所以我很關(guān)注這方面的圖書出版情況，之前曾購(gòu)買過(guò)兩本，那兩本書均以圖片為主，僅在郵票下加注說(shuō)明文字。而德輔兄的抱負(fù)更大，他認(rèn)定，郵票載體的內(nèi)容具有國(guó)家級(jí)可靠的權(quán)威性，小小的方寸空間包攬百科全書般的題材內(nèi)容，展現(xiàn)了文化信息量大、傳播流通面廣的優(yōu)勢(shì)。他的宗旨是：解讀含有電影信息的郵票圖文，還原電影史故事，打造一部前所未有的電影史話圖冊(cè)。為此，他參照法國(guó)著名電影史學(xué)家喬治·薩杜爾《電影通史》的架構(gòu)，以其卓越的電影素養(yǎng)，廣征博引，深入淺出，娓娓道來(lái)，涵蓋有關(guān)世界電影史的各種熱知識(shí)、冷知識(shí)，所以本書的一大特色是具有電影史學(xué)術(shù)含量。
德輔兄用力用心之處，體現(xiàn)為本書集聚全球165 個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行的2300 多種郵票及其衍生郵品，共呈現(xiàn)950 位電影家的音容笑貌，薈集750 部經(jīng)典電影的影像或海報(bào)。這既是一本穿插電影史知識(shí)的專題集郵圖書，又可視作一本配有精美郵票圖案的電影史普及讀物，圖文并茂，兩相交融，一冊(cè)在手，益智怡情。
參照電影行業(yè)為觀眾找影片，為影片找觀眾的經(jīng)驗(yàn)，圖書出版同樣需要為好書找讀者，為讀者找好書。在我看來(lái)，《方寸里的光影世界電影郵票史話》的目標(biāo)讀者和潛力讀者大致包括三個(gè)群體
一是集郵界人士，集郵愛(ài)好者（郵迷），以及文物收藏者。電影專題郵集在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)實(shí)屬稀缺，甚至本書自身就具備收藏價(jià)值。
二是電影愛(ài)好者。這個(gè)觀影群體數(shù)量龐大得多，雅俗共賞，老少咸宜。銀幕畫框與郵票畫框相仿，由喜歡看電影連帶著欣賞電影郵票，可謂順理成章。本書的書名取得好《方寸里的光影》，借由一枚枚郵票講述銀幕背后的故事。如今電影鑒賞類課程已普及到中小學(xué)課堂，這本書將是學(xué)生們理想的課外讀物。
三是既熱愛(ài)電影，又喜好集郵的群體。我就是其中之一，所以更樂(lè)意為本書作推介，并期盼方寸里的光影持續(xù)發(fā)揚(yáng)光大！
李亦中
2024年11月20日

序二
如果我們從收藏的角度來(lái)看，集郵的歷史并不長(zhǎng)，從1840年英國(guó)發(fā)行世界上第一枚郵票，也就是世稱的黑便士郵票起，郵票的歷史還不到二百年，而集郵作為一種成熟的收藏門類，其歷史無(wú)疑更短。
如果我們從藝術(shù)史的角度來(lái)看，電影的歷史更為短暫，從1895年盧米埃爾兄弟在巴黎的咖啡館里放映《火車進(jìn)站》等短片開(kāi)始，電影作為第七藝術(shù)誕生于世，迄今更是只有一百二十年之遙。
然而歷史的淺短并不意味著價(jià)值的淺薄，縱觀宇內(nèi)，如今電影的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)超戲劇、戲曲、音樂(lè)、美術(shù)、建筑、雕塑這些傳統(tǒng)藝術(shù)，甚至一部電影就可以擁有數(shù)億的觀眾。而集郵也曾使千千萬(wàn)萬(wàn)普通人為之如癡如醉。
從外觀形象而言，電影膠片和郵票有著某種天然的相似性，方寸之間即可包羅萬(wàn)象。著名法國(guó)導(dǎo)演讓呂克·戈達(dá)爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：電影就是每秒二十四格的真理。同理，我們可以把每一張郵票看作對(duì)這個(gè)世界的精彩映射。
在電影界，喜歡集郵者不乏其人。比如著名劇作家、電影理論家、中國(guó)電影事業(yè)的重要領(lǐng)導(dǎo)者之一夏衍先生，就是一位超級(jí)集郵迷；創(chuàng)造過(guò)中國(guó)電影三項(xiàng)第一的著名導(dǎo)演�；。�更是執(zhí)導(dǎo)了與集郵相關(guān)的喜劇電影《郵緣》；而波蘭的殿堂級(jí)導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在他著名的系列電影《十誡》中，也有以集郵為主要內(nèi)容的重要篇章（《十誡》第十集）。
本書作者鄭德輔先生雖然沒(méi)有從事電影工作，但擁有著獨(dú)特的電影基因。他的父親是中國(guó)第一位發(fā)明電影攝影機(jī)的著名電影發(fā)明家鄭崇蘭先生，作為一個(gè)影二代，鄭德輔先生無(wú)論是在對(duì)電影的認(rèn)知還是在與電影人的交往諸方面都有著天然的優(yōu)勢(shì)，這也使得他在本來(lái)就為數(shù)極少的電影題材郵票集郵家中脫穎而出，高人一籌。
和美術(shù)、體育、動(dòng)物、植物、建筑、軍事、交通、人物等集郵大類相比，電影題材是一個(gè)小類，這種小不僅體現(xiàn)在電影郵票數(shù)量比較稀少，還體現(xiàn)在收集電影郵票的集郵家寥寥可數(shù)，而在有限的電影郵票收藏者中，具備深入研究能力者更是少之又少。但是，鄭德輔先生正是一位獨(dú)具慧眼、學(xué)養(yǎng)深厚的集郵家，也正因如此，他對(duì)電影郵票的收藏和研究達(dá)到了一個(gè)非常深入的高級(jí)層次。
電影郵票雖然數(shù)量相對(duì)稀缺，但內(nèi)容極為豐富，既包含了電影的發(fā)明、技術(shù)、創(chuàng)作等各個(gè)方面，又包括了演員、導(dǎo)演、編劇、作曲等各種行當(dāng)，更展現(xiàn)了從好萊塢電影大國(guó)到非洲電影小國(guó)等各種各樣的電影生產(chǎn)現(xiàn)狀和歷史，鄭德輔先生的《方寸里的光影世界電影郵票史話》可以說(shuō)是一本涵蓋了電影各個(gè)方面的另類世界電影史，雖然這本書無(wú)法替代專業(yè)的電影書籍，但也沒(méi)有一本電影專著能夠做到如此巨細(xì)靡遺、圖文并茂，趣味與知識(shí)并重，全景式展現(xiàn)電影。所以這本《方寸里的光影世界電影郵票史話》不僅僅是一個(gè)集郵家的課題研究成果，還可以作為電影愛(ài)好者甚至電影專業(yè)工作者的案頭書。
《論語(yǔ)·述而篇》中有云：志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。當(dāng)然，孔夫子所講的藝指古代禮、樂(lè)、射、御、書、數(shù)六藝，但以今天的目光來(lái)看，集郵何嘗不是一種藝呢？鄭德輔先生游于藝而志于道，以郵為文，以郵載道，不亦樂(lè)乎，不亦善乎，不亦君子乎？
最后，我以《電影郵票》為題作小詩(shī)一首，并以此再一次向鄭德輔先生致敬。
一切有為法，亦應(yīng)如是觀。塵緣若影戲，夢(mèng)幻筑星壇。
方寸光和影，大千悲與歡。涓涓映畫史，掬手細(xì)重看。
朱 楓
2024 年11 月20 日