導(dǎo) 言

美術(shù)館是藝術(shù)博物館，是博物館中的一種類(lèi)型。但在不同的文化和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，它卻有著不同的文化身份，也面臨著不同的解讀。有兩個(gè)基本事實(shí)，一個(gè)是我國(guó)的博物館與美術(shù)館分屬不同行政機(jī)構(gòu)管轄：前者是以歷史文物收藏與陳列為主，后者是以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為關(guān)注對(duì)象，所以?xún)烧叩墓芾頇C(jī)制與實(shí)務(wù)都不盡相同。這就導(dǎo)致另一個(gè)事實(shí)，即我國(guó)博物館和美術(shù)館領(lǐng)域的學(xué)界業(yè)界，在理論研究與前沿探索上都各自為政，幾乎沒(méi)有交集。對(duì)美術(shù)館從業(yè)者和研究者來(lái)說(shuō)，更面臨著一種無(wú)法調(diào)和的尷尬：一方面，他無(wú)法回避博物館理論和實(shí)踐，尤其在開(kāi)展相關(guān)研究時(shí)，總需要依據(jù)博物館學(xué)的相關(guān)理論；另一方面，他又要強(qiáng)調(diào)美術(shù)館的個(gè)性表達(dá)，以區(qū)分博物館的特性和優(yōu)勢(shì)。
進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，尤其在第二個(gè)10年，美術(shù)館行業(yè)迅猛發(fā)展，不僅帶動(dòng)了業(yè)界內(nèi)活躍的交流探討，也激發(fā)美術(shù)館學(xué)的廣泛研究。這些研究突破原有的理論體系和話語(yǔ)表達(dá)，以跨學(xué)科的視野，結(jié)合具體實(shí)踐，展開(kāi)多維度的反思、闡釋與辨析，逐漸建構(gòu)起新美術(shù)館學(xué)的理論框架。
時(shí)代的變革給予美術(shù)館新的發(fā)展契機(jī)。這個(gè)機(jī)遇讓美術(shù)館走出封閉的小圈子，以更加開(kāi)放的姿態(tài)步入公共視野，成為公共空間中的重要角色。這個(gè)新角色重塑了美術(shù)館的公共性，并進(jìn)一步激發(fā)出它的文化潛能和社會(huì)影響力。美術(shù)館通過(guò)實(shí)踐重新尋找自己的定位，通過(guò)建立與公眾的關(guān)系重構(gòu)社會(huì)身份，不斷探索發(fā)展的更多方向與可能性。由此，本書(shū)以公共空間中的美術(shù)館為題，將美術(shù)館置于公共視野中探討其理論與實(shí)踐的相關(guān)問(wèn)題，既是對(duì)傳統(tǒng)博物館理念的一種反思，也是對(duì)于美術(shù)館新實(shí)踐、新理論的期盼與探索。
關(guān)于本書(shū)的一些關(guān)鍵詞，有必要作一下說(shuō)明。
首先是博物館、美術(shù)館、藝術(shù)博物館三者之間的關(guān)系。在全球博物館界的基本認(rèn)知中，博物館分為歷史博物館、科學(xué)博物館和藝術(shù)博物館三大類(lèi)型。美術(shù)館，英文名為Art Museum，即藝術(shù)博物館。在中國(guó)的文化與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，美術(shù)館與博物館分屬不同的管理體系，所以?xún)烧哂兄�不同的管理機(jī)制、業(yè)務(wù)重心和發(fā)展優(yōu)勢(shì)。但是本書(shū)對(duì)美術(shù)館的研究，是基于博物館理論，站在藝術(shù)博物館的立場(chǎng)上進(jìn)行的，所以在案例分析、對(duì)比研究和理論辨析時(shí)，并沒(méi)有將兩者完全割裂開(kāi)，而是將美術(shù)館與博物館進(jìn)行對(duì)比，探索兩者在新的文化語(yǔ)境中對(duì)話交流和相互促進(jìn)的可能性。
其次是關(guān)于民營(yíng)、私人、民辦、非國(guó)有美術(shù)館等稱(chēng)呼的使用。美術(shù)館的根本屬性是非營(yíng)利性和以公益為目的。長(zhǎng)期以來(lái)，非國(guó)有美術(shù)館的稱(chēng)呼有民營(yíng)、私人、民辦等，并未有統(tǒng)一或明確的表述。直至2018年6月1日《上海市美術(shù)館管理辦法（試行）》的發(fā)布，將利用或者主要利用非國(guó)有資產(chǎn)設(shè)立的美術(shù)館界定為非國(guó)有美術(shù)館。這是我國(guó)首個(gè)美術(shù)館領(lǐng)域的省級(jí)政府規(guī)章，其中的表述不僅界定了國(guó)有和非國(guó)有美術(shù)館，解決了稱(chēng)呼混亂的局面。同時(shí)，也促進(jìn)了非國(guó)有美術(shù)館的合法化。但是，在非國(guó)有美術(shù)館被明確界定與提出之前，確實(shí)存在著各種稱(chēng)呼或命名，所以在具體表述中，仍保留了當(dāng)時(shí)真實(shí)的稱(chēng)呼。
本書(shū)共有六章。第一章美術(shù)館的定義、歷史與理論：回溯與啟示首先梳理了博物館定義的產(chǎn)生、美術(shù)館學(xué)的相關(guān)理論等，這些是本書(shū)研究?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)，也提供了思考我國(guó)美術(shù)館發(fā)展問(wèn)題的視角。其次，回顧了歐美藝術(shù)博物館的歷史沿革，介紹了一些代表性的藝術(shù)博物館。這些知名博物館奠定了后人對(duì)于博物館的基本認(rèn)知，它們的發(fā)展也在不斷完善現(xiàn)代博物館的屬性與社會(huì)功能，帶給我們重要的啟示。最后，梳理了中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館的發(fā)展歷史，厘清重要事件。這段歷史成就了我國(guó)美術(shù)館事業(yè)的發(fā)端和雛形，對(duì)它的回顧有助于我們更加清晰地認(rèn)識(shí)到歷史發(fā)展的縱向維度，進(jìn)而可以追溯許多問(wèn)題的根源。
第二章美術(shù)館時(shí)代：從美術(shù)展覽館到公共文化空間聚焦于21世紀(jì)開(kāi)啟的美術(shù)館事業(yè)新階段。我國(guó)美術(shù)館發(fā)展規(guī)模的壯大、社會(huì)職能的完善及管理機(jī)制的成熟，展開(kāi)了一幅全新的美術(shù)館事業(yè)發(fā)展圖景。其中民營(yíng)美術(shù)館的崛起不能忽視，它不僅是美術(shù)館業(yè)態(tài)良性發(fā)展的重要因素，它的發(fā)展困境也值得深入剖析，有助于思考美術(shù)館管理制度的完善。美術(shù)館時(shí)代最突出的特征是美術(shù)館角色的轉(zhuǎn)變，所以專(zhuān)列公共文化空間：美術(shù)館的新身份與新角色一節(jié)進(jìn)行闡釋?zhuān)�探討從美術(shù)館展覽館到公共文化空間的時(shí)代背景、角色定位與社會(huì)使命。
第三章從收藏到美術(shù)館：歷史、現(xiàn)在與未來(lái)關(guān)注美術(shù)館的收藏問(wèn)題。收藏是美術(shù)館發(fā)展的基石，歐美美術(shù)館都建立在完善成熟的收藏體系之上。我國(guó)美術(shù)館事業(yè)卻在無(wú)藏品的現(xiàn)實(shí)中起步，只能摸著石頭過(guò)河，在經(jīng)歷了藝術(shù)市場(chǎng)的起伏后逐步成長(zhǎng)起來(lái)。文中涉及對(duì)幾家非國(guó)有美術(shù)館收藏的調(diào)查，這有助于了解美術(shù)館收藏現(xiàn)狀，也為第三節(jié)探討美術(shù)館收藏的途徑與制度保障打下基礎(chǔ)。無(wú)疑，正確認(rèn)識(shí)收藏在美術(shù)館事業(yè)發(fā)展中的重要作用，并在借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)結(jié)合我國(guó)現(xiàn)實(shí)討論制度保障是非常有必要的。
第四章美術(shù)館公共教育：美育實(shí)踐的跨界融合關(guān)注美術(shù)館的公共教育。先從形式轉(zhuǎn)變?nèi)胧痔剿鞅澈蟮脑�因，通過(guò)具體案例發(fā)現(xiàn)新趨勢(shì)，指出形式轉(zhuǎn)變背后是美術(shù)館社會(huì)角色的一種重塑。它不僅體現(xiàn)于以觀眾為中心的發(fā)展理念，也凸顯公共空間發(fā)揮社會(huì)教育優(yōu)勢(shì)的實(shí)踐創(chuàng)新。接著，以文教結(jié)合為切入點(diǎn)剖析這類(lèi)公共教育的實(shí)踐意義。文教結(jié)合的實(shí)施無(wú)疑為美術(shù)館公共教育插上新的翅膀，帶領(lǐng)它更加快速地與教育體系結(jié)合，使兩者在優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的基礎(chǔ)上共同探索社會(huì)美育的邊界及更多可能性。最后，以中華藝術(shù)宮公共教育創(chuàng)新實(shí)踐為個(gè)案，研究它在依托展陳資源實(shí)現(xiàn)教育多元化、營(yíng)建美育空間與突破傳統(tǒng)教育范式上的實(shí)踐成果，并進(jìn)一步探討美育的政治性、方法論和當(dāng)代性等問(wèn)題。
第五章美術(shù)館與城市文化：賦權(quán)與價(jià)值將美術(shù)館置于城市文化中，闡釋兩者之間的息息相關(guān)與彼此成就。以中華藝術(shù)宮、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)館10周年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，揭示美術(shù)館發(fā)展背后的城市文化發(fā)展藍(lán)圖，并展開(kāi)新的想象。美術(shù)館就像是一面鏡子，照射出城市文化的變遷。它不僅是城市的文化地標(biāo)與文化名片，關(guān)系著城市活力與文化復(fù)興，還是城市文化認(rèn)同的黏合劑。毋庸置疑，美術(shù)館為當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)提供了重要土壤和養(yǎng)分，作為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生場(chǎng)的美術(shù)館見(jiàn)證了當(dāng)代藝術(shù)的成長(zhǎng)，也成為其重要的推動(dòng)者與支持者。博物館的發(fā)展計(jì)劃同樣也是一種城市文化戰(zhàn)略。以上博樣本作為研究對(duì)象，通過(guò)兩大系列展覽及教育、交流等實(shí)踐觀察，解析上博樣本的價(jià)值所在。一座藝術(shù)博物館的發(fā)展計(jì)劃是全球化視野中的博物館戰(zhàn)略，也是城市文化治理中的博物館敘事。
第六章美術(shù)館與藝術(shù)治理：藝術(shù)社區(qū)參與式實(shí)踐以藝術(shù)社區(qū)為研究對(duì)象，在社區(qū)博物館的理論溯源與實(shí)踐調(diào)研的基礎(chǔ)上，通過(guò)美術(shù)館介入社區(qū)建設(shè)的實(shí)踐案例，探析美術(shù)館可持續(xù)發(fā)展的新動(dòng)力。其中探討了幾個(gè)問(wèn)題，一是在公共文化服務(wù)體系建設(shè)中的文化服務(wù)重心趨向社區(qū)，賦予了美術(shù)館新使命；二是非國(guó)有美術(shù)館社區(qū)化傾向的新現(xiàn)象，可視為解決同質(zhì)化問(wèn)題的一種路徑，也拉近了藝術(shù)與生活的距離；三是理論與實(shí)踐的長(zhǎng)期割裂阻礙了對(duì)創(chuàng)新價(jià)值的正確認(rèn)知，一些新名詞的使用混亂等情況也不利于跨領(lǐng)域的深入對(duì)話。藝術(shù)社區(qū)實(shí)踐在城市更新背景下展現(xiàn)出一種新的文化力量，它不僅帶動(dòng)了以美術(shù)館為代表的文化機(jī)構(gòu)參與社區(qū)建設(shè)的自覺(jué)性與主動(dòng)性，也為城市治理現(xiàn)代化提供新方法和新想象。
全書(shū)從歷史與理論、時(shí)代背景、收藏、公共教育、城市文化和社區(qū)治理這六個(gè)方面談美術(shù)館的問(wèn)題，當(dāng)然這并不全面。美術(shù)館是城市現(xiàn)代化發(fā)展中的一個(gè)重要研究對(duì)象，它身上展現(xiàn)的各種現(xiàn)象反映出城市發(fā)展中的諸多問(wèn)題，可以用藝術(shù)學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、博物館學(xué)、公共管理學(xué)等理論視角進(jìn)行討論、闡述與研究。本書(shū)從博物館學(xué)視角觀察與探討美術(shù)館發(fā)展中的問(wèn)題，既不能囊括無(wú)遺，又無(wú)法統(tǒng)攬全局，只是記述我對(duì)美術(shù)館行業(yè)多年的觀察及相關(guān)問(wèn)題的思考。