序

川劇，原本是四川文化的一張名片，近年陷入尷尬、難以生存的局面。隨著文化娛樂方式的多元化，川劇的傳承和發(fā)展舉步維艱。

時下僅存的民間戲班大都活躍在鄉(xiāng)間，藝人們挑著簡單的行頭，揀個土坡用幾塊編織布搭起簡陋的戲臺，演出以及吃住便都在此。這些民間尊敬的角兒，其實(shí)大多數(shù)都是些老頭老太，他們在簡陋的戲臺上舞動長袖，除了微薄的收入，更多的，還為了一片熱愛。

鑼鼓胡琴高腔，唱不完忠義情仇悲喜交歡；眉目身段水袖，舞不盡繁花似錦盛世流年！他們?yōu)榱藟粝�，在社會邊緣苦苦�?jiān)守，在這個浮躁的時代，尤其令人感動！這種寂寞而又清貧的堅(jiān)守，它承載著的也許就是一段即將塵封的歷史、背負(fù)著的則是一種傳承即將消失的記憶！

民間藝人用他們的堅(jiān)持、堅(jiān)韌與堅(jiān)守，苦苦維系著對川劇藝術(shù)的那份虔誠與熱愛。濃墨重彩的臉譜之下，掩不住的卻是川劇人對傳統(tǒng)文化的擔(dān)當(dāng)盡責(zé)與堅(jiān)守！在傳統(tǒng)文化逐漸消失的今日，正是因?yàn)橛兄�這樣堅(jiān)韌的民間力量，川戲這種傳統(tǒng)文化才得以生生不息世代傳承……

后記

從2010年開始拍攝四川民間戲班這個題材，到今天不知不覺已經(jīng)持續(xù)了十三個年頭。在此期間我多次跟隨戲班到中江、資陽、大英、樂至、資中、瀘州、三臺、射洪、潼南、南部、內(nèi)江等市縣演出，用鏡頭真實(shí)記錄民間戲班的生存狀態(tài)，記錄民間藝人顛沛流離的日常生活，記錄藝人們臺前幕后的苦辣辛酸。

民間戲班是我攝影歷程中的第一個紀(jì)實(shí)選題，說起為什么唯獨(dú)和川戲結(jié)緣，那還得追溯到我的童年。我的母親喜歡川劇，只要鎮(zhèn)上來了戲班子，她都會帶著我去看大戲，那時臺上臺下熱熱鬧鬧和過節(jié)一樣。幾十年過去，看戲的經(jīng)歷，在童年模糊的記憶中依然是那么歡愉，一直讓我回味不已。

拍攝川劇戲班的初衷，一開始只是為了尋找兒時記憶里大戲的味道。后來在拍攝過程中，我目睹和見證著這些民間藝人艱難的生活狀況：演出收入微薄，一天四處奔波，吃食粗糙隨意，住所到處透風(fēng)，稻草鋪就的大通鋪上隨便裹裹就算過了一宿，戲班的整個演出過程都透著一股子的凄涼和落寞。

我拍攝的這些民間演員大多數(shù)來自農(nóng)村，他們農(nóng)忙時回家做活，農(nóng)閑時才跟著跑戲班。唱戲?qū)λ麄儊碚f是夢想，可種地才是實(shí)實(shí)在在的生活。這些在戲臺上濃墨重彩、光鮮亮麗的才子佳人、帝王將相，卸妝后卻是一群生活在社會底層的人。這種巨大的反差不禁讓人感慨人生如戲，戲如人生，而他們則整日在這現(xiàn)實(shí)和夢想之間游走。

這些民間劇團(tuán)的角兒,其實(shí)大多數(shù)就是些老頭老太太，能支撐他們偌大年紀(jì)依然還在簡陋戲臺上長袖而舞的，除了那點(diǎn)微薄收入，更多的則是心中那份對川劇的熱愛以及對傳統(tǒng)文化傳承的一種擔(dān)當(dāng)。也正是他們給予我這一次又一次的感動，才讓我更想去了解他們、走近他們，戲班專題的拍攝才能十年如一日地堅(jiān)持下來。

在戲班拍攝過程中，我尤其喜歡待在后臺的角落，這里可以同時看到臺前和幕后。眼看著這些角兒走上戲臺，轉(zhuǎn)瞬就是狀元郎、駙馬爺、俏小姐，享受著鮮花和掌聲。眼看著他們走下戲臺回到后臺，七嘴八舌談?wù)撝鴱埣议L李家短，埋怨著不斷漲價的柴米油鹽，這些戴鳳冠穿霞帔的皇貴妃、身著龍袍的皇帝關(guān)心著房價多少，菜市場的豬肉雞蛋價格是否又上漲，看他們喋喋不休聊著這些雞毛蒜皮的生活瑣事，這樣的反差讓人恍然感覺時光的錯位。

為了拍好這個題材，在拍攝中我嘗試著在不脫離紀(jì)實(shí)手法范疇的前提下，在全新的視角中加入細(xì)膩的情感，來深入挖掘川劇中所蘊(yùn)含的厚重淳樸的鄉(xiāng)土文化底蘊(yùn)，將川戲原汁原味的東西，以及川劇演員的生存狀態(tài)真實(shí)呈現(xiàn)給觀者，期冀通過這些作品，讓觀者感受到照片中蘊(yùn)含的人文情懷以及照片后蘊(yùn)藏的故事。

經(jīng)常有朋友問我，為什么要花這么長的時間去拍攝戲班?為什么要記錄這群平凡民間藝人的故事?我在心里也這樣多次問過自己。

這些年來，我一個人開著車跑遍了四川很多市縣的鄉(xiāng)村，到處追尋唱戲的班子，其間在路上遭遇過不少險情，幸好都化險為夷。在拍攝過程中我認(rèn)識了很多川劇民間藝人，彼此從陌生到熟悉，很多已成為好友。這些民間藝人們，年齡大一點(diǎn)的都親切稱呼我劉妹，年齡小一點(diǎn)的則叫我劉姐，小一輩的尊稱我劉娘，跟一家人也沒什么兩樣。在十幾年的跟拍過程中，我跟演員們同吃同住，感覺自己儼然早就是戲班的一分子。我不在戲班的日子，經(jīng)常有演員給我打電話或在微信上語音，聊聊戲班趣事或拉拉家常，總問我啥時候再去拍片。這些年來只要有時間我都會往戲班跑，以前去是為了拍片，現(xiàn)在去更多的是看望朋友，想知道他們的境況如何，戲班的生意咋樣。遇到戲班放假的時候，我還會去熟絡(luò)的演員家里串串門，拍拍他們的生活日常，過上幾天輕松愜意的田園生活。

拍攝過程中每到一個戲班，演員們都會相互告知成都的劉記者又來了。我一直跟他們說，我不是記者，只是一個喜歡拍照的攝影人，可無論你怎么解釋，他們還是固執(zhí)地稱呼我劉記者。后來相處久了我才明白，在這些民間藝人的認(rèn)知里，但凡拿著相機(jī)的人都是記者。他們希望能有媒體記者把戲班現(xiàn)狀報道出去，這樣才有曝光度，才有可能得到當(dāng)?shù)匚幕�部門的認(rèn)可和扶持，同時讓更多的人關(guān)注和支持他們。我是不是記者其實(shí)不重要，重要是我?guī)Ыo了他們希望，想通了這一點(diǎn)，我頓時覺得自己身上多出了一份責(zé)任感和使命感。

跟拍戲班的過程中經(jīng)常有演員問我，劉妹你每年都來拍川戲，演員還是這些演員，戲也還是那些戲，有啥拍頭?你天天跟著我們風(fēng)餐露宿，一月能掙多少錢?我回答他們說，拍照片是因?yàn)閱渭兿矚g攝影，不為掙錢也掙不了錢，跟拍這么多年川戲，自己好歹算得上半個戲迷，在追求自己喜好的同時也能為川戲的發(fā)展和傳承盡一點(diǎn)綿薄之力，這對我是一種欣慰更是一種肯定。這么多年跟拍歷程中的含辛茹苦，我總能在演員期待的眼神中找到一種釋懷，讓我真切感受到攝影的真正意義。

民間戲班這個攝影專題曾榮獲2016徐肖冰杯中國紀(jì)實(shí)攝影獎、第八屆巴蜀文藝獎、第三屆中國民族影像志金收藏獎、2019侯登科紀(jì)實(shí)攝影提名獎等多項(xiàng)榮譽(yù)；在《中國國家地理》《人民畫報》《大眾攝影》《人像攝影》《攝影旅游》《中國攝影報》等多家報刊多次刊登；還在平遙國際攝影節(jié)、北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館做過專題展覽；民間戲班這個專題還多次發(fā)布在騰訊網(wǎng)新浪網(wǎng)"中國攝影家協(xié)會網(wǎng)等多家有影響的媒體網(wǎng)站。

2019年11月，我的《鄉(xiāng)村戲班》畫冊出版，由馬宏杰老師主編，榮獲2021第21屆平遙國際攝影大展優(yōu)秀攝影畫冊獎。

通過這些紙媒、互聯(lián)網(wǎng)的爭相報道，民間戲班在社會上引起廣泛關(guān)注，也陸續(xù)引起相關(guān)文化部門的重視和關(guān)注。2017年11月，金元戲班班主呂桂英給我打電話，說發(fā)布到網(wǎng)上的那些戲班照片，引起了大英縣文體局的關(guān)注，他們專程到劇團(tuán)考察了實(shí)際情況，讓劇團(tuán)申請了文化下鄉(xiāng)基金，文體局核準(zhǔn)后撥款五萬元，戲班用這筆錢更換了陳舊的戲服和道具，真的要好好感謝我。聽了這個好消息，我非常高興，這么多年的拍攝到現(xiàn)在的廣泛傳播，為的就是希望通過我的作品，讓這些戲班的現(xiàn)狀能有所改變，能得到相關(guān)部門的重視和支持，現(xiàn)在就算杯水車薪，可畢競有了好的開端。

在跟拍戲班的這些年，當(dāng)我一次次走近他們、了解他們，就一次又一次被他們感動。這些民間戲班的演員們，猶如巖縫里的小草，在風(fēng)雨飄搖中頑強(qiáng)挺立，雖艱辛不易卻依然笑對生活。在拍攝中我深深體會到了川劇的獨(dú)特魅力，也體會到了這些民間戲班苦苦堅(jiān)守的原因，感嘆的同時更對這些川戲的最后守護(hù)者肅然起敬。

民間藝人們用他們的堅(jiān)持與堅(jiān)守，苦苦維系著對川劇藝術(shù)的虔誠與熱愛。濃墨重彩的臉譜下，掩蓋不住的卻是川劇人對傳統(tǒng)文化擔(dān)當(dāng)盡責(zé)的虔誠，體現(xiàn)著民間藝人對川劇藝術(shù)的清貧堅(jiān)守！在傳統(tǒng)文化逐漸消失的今日，正是因?yàn)檫�有著這樣堅(jiān)韌的民間力量，才使川戲這種傳統(tǒng)文化，在這塊土地上得以生生不息地世代傳承。

鑼鼓胡琴高腔，唱不完忠義情仇悲喜交歡；眉目身段水袖，舞不盡繁花似錦盛世流年。這些為了夢想，苦苦掙扎在社會邊緣的堅(jiān)守者們，在當(dāng)下這個浮躁的時代，尤其令人感動。這種寂寞而又清貧的堅(jiān)守，它承載著的也許就是一段即將塵封的歷史，背負(fù)著的則是一種傳承即將消失的記憶。

從2010年至2023年，我一共跟拍過16個劇團(tuán)，目前已有7個劇團(tuán)因各種原因解散，有6個劇團(tuán)因市場萎縮難以生存而停演，41位川劇藝人離開人世。

我是一個土生土長的川籍?dāng)z影人，把川劇人的無奈、艱辛、堅(jiān)持，用鏡頭真實(shí)記錄下來，并通過照片呼吁人們珍惜保護(hù)這種瀕臨消逝的文化遺產(chǎn)，為舉步維艱的川劇傳承盡自己的綿薄之力。對于我，這是一種責(zé)任心，更是一種使命感。

在這本書即將出版之際，首先感謝作家蕭易，因《中國國家地理》雜志的一篇約稿，讓我們有緣相識。后在蕭老師的鼓勵和推薦下有幸結(jié)識廣西師范大學(xué)出版社的鄒湘僑老師，此書從策劃、編輯、出版歷經(jīng)四年有余，在跟鄒老師反反復(fù)復(fù)的溝通中獲得了極大的幫助，在此感激萬分。

攝影創(chuàng)作是一條艱辛之路，我深愛著攝影，累并快樂著！感謝一路陪伴我的老師和朋友們！感謝為本書作序的陳錦老師、張暉老師！感謝為本書寫跋文的余茂智老師！感謝為本書作推薦的渠巖老師、陳小波老師、那日松老師、馬宏杰老師！最后感謝我的家人在背后默默地支持和付出。

特別感謝各個劇團(tuán)的班主和全體演員在采訪過程中給予的幫助和支持，在此向他們深表謝意！以下戲班排名不分先后：

感謝內(nèi)江市英英川劇團(tuán)班主胡英及全體演員

感謝大英縣貴英川劇團(tuán)班主王貴英及全體演員

感謝大英縣金元川劇團(tuán)班主呂桂英及全體演員

感謝資陽市雁江區(qū)建國川劇團(tuán)班主陳建國及全體演員

感謝青白江花園溝青年川劇團(tuán)班主趙小利及全體演員

感謝瀘州市龍?zhí)秳∩绨嘀鲝埖氯A及全體演員

感謝中江縣倉山川劇團(tuán)班主田永超及全體演員

感謝倉山鎮(zhèn)紅英川劇團(tuán)班主代紅英及全體演員

感謝永豐鎮(zhèn)青年川劇團(tuán)班主龔坤及全體演員

感謝南部縣李丹川劇團(tuán)班主李丹及全體演員

感謝南部縣民藝川劇團(tuán)班主熊國民及全體演員

感謝三臺縣龍樹鎮(zhèn)青年川劇團(tuán)班主黃仕軍及全體演員

感謝綿陽市光蘭川劇團(tuán)班主李光蘭及全體演員

感謝鹽亭縣嫘祖之光川劇團(tuán)班主何秋華及全體演員

感謝成都市文斌川劇團(tuán)班主王斌及全體演員

感謝羅江區(qū)金鳳凰川劇團(tuán)班主張孝碧及全體演員

謝謝！

劉 莉

2023年10月