戲曲唱腔是中國(guó)特有的藝術(shù)瑰寶，是中國(guó)民間音樂(lè)的集大成者。數(shù)十年前，革命京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，將中國(guó)戲曲音樂(lè)的發(fā)展推向了一個(gè)前所未有的高度。其中，《智取威虎山》《龍江頌》《海港》等多部樣板戲總譜的出版，在一定程度上為中國(guó)戲曲音樂(lè)的研究和發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
如今，隨著戲曲藝術(shù)的整體衰微，戲曲音樂(lè)理論研究的水平和其他藝術(shù)領(lǐng)域理論研究的整體水準(zhǔn)差距愈來(lái)愈大，其中很關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題就是缺乏高質(zhì)量的戲曲音樂(lè)總譜，特別是近些年曾獲得文華大獎(jiǎng)和五個(gè)一工程獎(jiǎng)的劇目總譜出版物嚴(yán)重匱乏，眾多從事戲曲音樂(lè)創(chuàng)作和研究的專(zhuān)家學(xué)者想從總譜中深入研究創(chuàng)作技法，卻沒(méi)有正規(guī)的渠道收集、整理和購(gòu)買(mǎi)所需的總譜，這樣的現(xiàn)狀對(duì)于戲曲音樂(lè)的理論研究、學(xué)科建設(shè)、音樂(lè)評(píng)論都形成了不小的阻礙。
本書(shū)將莆仙戲 《踏傘行》總譜予以出版，能夠使大家更深入的了解這部?jī)?yōu)秀劇目的音樂(lè)創(chuàng)作，從不同的視角研究分析該劇音樂(lè)的創(chuàng)作手法和技法，從而給廣大的戲曲音樂(lè)愛(ài)好者以及業(yè)界的專(zhuān)家、學(xué)者提供更為廣泛的研究空間與創(chuàng)作啟示。