故事給我的漫長陪伴

從網(wǎng)絡(luò)起步，因紙媒成長

2003 年 10 月 17 日晚上，我打開郵箱，終于看到了特別期待的一封信。這封信來自中國臺灣省的一家出版社，信里的編輯告訴我，我的一部長篇小說審稿通過了，可以出版圖書。我還記得看到郵件那一刻的興奮。在黑乎乎的夜里，我卻仿佛看到了光。

2005 年 1 月，我的第一本小說單行本出版，從那個時候開始我就成了一名寫作者，到現(xiàn)在為止已經(jīng) 20年了。

在這20年中，我從網(wǎng)絡(luò)寫作起步，最開始是在剛剛興起的各種文學(xué)論壇上發(fā)表作品。網(wǎng)絡(luò)寫作門檻低，發(fā)表也沒有限制，我們這樣的新作者自發(fā)在網(wǎng)上貼出原創(chuàng)故事，獲得網(wǎng)絡(luò)讀者的青睞，立刻就能收到回復(fù)，所以創(chuàng)作動力十足。現(xiàn)在回想，正是那時候大量的自由創(chuàng)作積累，讓我獲得了難得的練習(xí)機會，特別是長篇小說和中篇小說，不愁沒有發(fā)表空間。所以我一開始就是寫長篇。

最初的網(wǎng)絡(luò)寫作并沒有現(xiàn)在的商業(yè)模式，寫作沒有任何經(jīng)濟回報，就是為愛發(fā)電。雖然我已經(jīng)開始從臺灣省的出版社賺稿費我還記得是 500 美元但在大陸刊物上發(fā)表作品，則是在一年后了。

2006 年，我在大陸的 《推理》 雜志上發(fā)表了第一篇小說，《七宗罪之饕餮》。此后的十多年時間，我陸陸續(xù)續(xù)在 《推理世界》《今古傳奇》《科幻世界》《飛·奇幻世界》《九州幻想》 等雜志 （及部分系列圖書） 上發(fā)表了累計數(shù)十萬字的中短篇小說，也在 《重慶日報》《重慶晚報》 等媒體上發(fā)表了一些散文。

從 2000 年到 2010 年的十年間，是中國通俗文學(xué)雜志最為興盛的時期。幾乎所有的主流類型文學(xué)如推理、懸疑、奇幻、科幻、言情、武俠等，都有自己的專門雜志。這些類型文學(xué)雜志的繁榮為通俗文學(xué)作者提供了眾多發(fā)表平臺，中短篇作品和長篇作品都大量涌現(xiàn)，作者也得到了很多鍛煉的機會。

借著這個好時節(jié)，我嘗試了許多類型文學(xué)的寫作，懸疑、推理、奇幻、言情、科幻，各種各樣的故事我都寫過。從中國宋代的志怪傳說 （《八尾傳奇》） 到英國民間的精靈傳說 （《穆格雷夫森林歷險》），從民國時代的離奇案件 （《梧桐夜雨》） 到日本昭和年代的妖怪故事 （《四季物語》），我都嘗試著寫一寫。那是一個探索和享受的階段，是寫作的懵懂之時，最大的驅(qū)動力是沉浸在遙遠幻想世界中的快樂，獲得搭建舞臺、安排演員、完成表演的造物主成就感。

熱鬧之后，潮水退去。漸漸地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化逐漸成熟，而實體雜志市場則開始衰敗，原本月發(fā)十幾萬冊的雜志銷量都開始下滑，漸漸萎縮，進而一家家地�？�。在這段時間，我創(chuàng)作的長篇增多畢竟書還是可以出版的，但通俗文學(xué)雜志已經(jīng)很難再有充足的發(fā)表空間了。

從 2010 年到現(xiàn)在的 15 年間，我陸續(xù)出版了十部小說，其中九本是長篇，一本是系列短篇小說集。在這些小說中，最長的是三卷本的 《天幕盡頭》，也是在大陸唯一再版的作品。

我后來想了一下，我這樣的作者其實是處于通俗文學(xué)發(fā)展中比較特殊的階段。我們的創(chuàng)作模式依然是傳統(tǒng)的，偏重自我表達，同時也提供閱讀的娛樂性，網(wǎng)絡(luò)只是一個發(fā)表的平臺，并沒有直接從平臺上獲得酬勞。而在我們之后的類型文學(xué)作者，很多都走進了網(wǎng)絡(luò)商業(yè)化的創(chuàng)作模式，跟讀者更貼近，寫作強度更大，作品更長，題材更新穎，以及也可能有更豐厚的回報。

但對我來說，十多年間已經(jīng)形成的創(chuàng)作習(xí)慣很難適應(yīng)這樣的轉(zhuǎn)型，所以我沒有再往前走，而是站在了原地。迄今為止，我的創(chuàng)作模式跟我剛剛開始寫作一樣，我在網(wǎng)上免費貼以前在論壇，或者文學(xué)網(wǎng)站，現(xiàn)在在社交媒體然后向出版社投稿、出版。