內(nèi)容簡介中外建筑史是建筑設(shè)計類專業(yè)的基礎(chǔ)課程。本書以教材為綱，使學(xué)生通過理論學(xué)習(xí)認識到古今中外建筑的形式、結(jié)構(gòu)及演變規(guī)律，認識到不同歷史條件下建筑的主要社會功能。學(xué)生可以從建筑發(fā)展的歷史進程中學(xué)習(xí)中外各民族的文化內(nèi)涵和藝術(shù)精髓。前輩的建筑藝術(shù)成就也可以進一步指導(dǎo)學(xué)生們今后的建筑設(shè)計與創(chuàng)作，為設(shè)計思維開拓更為廣闊的領(lǐng)域。全書遵循建筑史大綱進行編寫，共分為16章。本書創(chuàng)新性地加入建筑裝飾部分的內(nèi)容，通過宏觀與微觀的相互穿插，展現(xiàn)歷史全貌。本書配有二維碼資源，以便讀者及時學(xué)習(xí)拓展知識，文后附中外建筑史常識提要、時間表以及室內(nèi)裝飾時間表，以便于讀者查閱、對比中外建筑發(fā)展進程。

1.圖文并茂，素材廣泛，全書配圖400余張，印刷精美；2.配有90余個二維碼，內(nèi)含200多條視頻、動畫、圖片、文檔等素；3.文末附中外建筑史常識提要、時間表以及室內(nèi)裝飾時間表等

前言本書的名字叫《中外建筑史》，而我們在通常的建筑史內(nèi)容基礎(chǔ)上，加入了室內(nèi)裝飾史的部分。室內(nèi)裝飾自古以來都是建筑不可或缺的重要組成部分。老子曾說:鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。這表明我們的先輩很早就認識到了室內(nèi)空間的重要性。從米開朗琪羅到帕拉第奧，從柯布西耶到貝津銘，一代代杰出的大師從未將建筑與室內(nèi)設(shè)計分割開來。建筑本身與室內(nèi)空間的裝飾設(shè)計相輔相成，共同鑄就了建筑師和室內(nèi)設(shè)計師一座座光彩奪目的杰作，至今仍不斷給我們帶來新鮮的感受。從有了第一個可以為人類提供安身之所的建筑起，迄今已有漫漫數(shù)千年。在此期間，人類創(chuàng)造了無數(shù)的建筑形式和裝飾風(fēng)格�？梢哉f，每個時代和地域的建筑都有它自成體系的風(fēng)格特征和美學(xué)傾向。而作為一個建筑師或者室內(nèi)設(shè)計師，理解并認識這些風(fēng)格特征和美學(xué)傾向是非常有必要的。它可以幫助我們透過現(xiàn)象看到本質(zhì),觀察建筑風(fēng)格是如何產(chǎn)生,又如何影響和主導(dǎo)人們的生活的。同時，它也可以幫助我們發(fā)現(xiàn)隱藏在這些美學(xué)趣味背后的共同的人類情感和不同的文化追求。正如著名作家阿蘭·德波頓在《幸福的建筑》一書中所言:我們期望我們的建筑就像―種精神氣質(zhì)一樣促使我們成為一個更有希望的自我。掌握不同趣味背后的社會因素和心理原因或許并不能改變我們對什么是美的感覺，但卻有利于我們懷著包容的心去接納歷史，并站在歷史的肩膀上創(chuàng)造出更多符合人性需求的未來場所。我們想這正是我們研究歷代建筑與室內(nèi)裝飾藝術(shù)，并探索它們背后美的邏輯的主要原因�！吨型饨ㄖ�史》第1版憑借其扎實的專業(yè)內(nèi)容和廣泛的適用性，受到建筑學(xué)及相關(guān)專業(yè)師生的高度認可,多次加印。鑒于第1版在教學(xué)中獲得的廣泛好評，我們決定啟動修訂工作，以進一步提升教材的專業(yè)性和實用性。從大綱擬定、資料收集到兩次修改定稿，第2版的編寫歷時一年。我們秉持嚴(yán)謹?shù)膽B(tài)度，延續(xù)第1版的優(yōu)良品質(zhì)，進一步優(yōu)化內(nèi)容，完善知識體系，力求為讀者呈現(xiàn)一本更優(yōu)質(zhì)、更實用的建筑史教材。第2版的內(nèi)容升級具體如下。(1）文字修正與更新:根據(jù)建筑史學(xué)的*新研究進展，修正了上一版的文字表述，確保內(nèi)容的準(zhǔn)確性和前沿性，幫助學(xué)生掌握*新的學(xué)術(shù)動態(tài)。(2）新增章節(jié):新增16.5當(dāng)代建筑設(shè)計思潮（2000年之后)，填補了第1版在當(dāng)代建筑設(shè)計思潮方面的空白，使教材內(nèi)容更加完整，幫助學(xué)生更好地理解21世紀(jì)以來建筑設(shè)計的*新發(fā)展動態(tài)。(3）視覺升級:書中多數(shù)圖片由作者親赴實地拍攝，從不同角度真實再現(xiàn)建筑細節(jié)。第2版對圖片質(zhì)量進行了優(yōu)化，力求為讀者帶來更直觀、更生動的學(xué)習(xí)體驗，提升教學(xué)效果。本書共分為16章，涵蓋中國建筑史與外國建筑史兩部分內(nèi)容，部分章節(jié)特別增加了相關(guān)的建筑裝飾及家具風(fēng)格的板塊，兼顧專業(yè)與普及兩個層面的讀者群。面對源遠流長的建筑史，我們深知自己的學(xué)識和能力有限，書中難免存在疏漏與不足之處，懇請讀者諒解并給予指正。再次衷心感謝各位的閱讀與支持，愿這些文字能為您開啟一扇窗，讓您得以窺見古老建筑背后所蘊含的豐富故事與智慧。

杜異卉，女，籍貫重慶，高工、講師，重慶建筑科技職業(yè)學(xué)院教研室主任，主要教授課程為中外建筑史、建筑設(shè)計

目錄01 中國古建筑的主要特征1.1木構(gòu)架結(jié)構(gòu)的特點1.1.1 抬梁式1.1.2穿斗式1.1.3井干式1.1.4干欄式1.2單體建筑特征1.2.1建筑的構(gòu)成形式1.2.2臺基、欄桿、踏道、坡道、鋪地1.2.3屋身1.2.4屋頂1.3群體組合建筑特征1.4建筑裝飾特征1.4.1屋頂裝飾1.4.2門窗裝飾1.4.3天花1.4.4彩畫1.4.5其他構(gòu)件1.5中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格02 城市建設(shè)2.1城市發(fā)展概況2.1.1中國古代城市的演變2.1.2中國古代城市建設(shè)的要點2.2都城建設(shè)實例2.2.1唐長安城2.2.2 宋東京城2.2.3明北京城03 宮殿與禮制建筑3.1宮殿3.1.1 宮殿建筑發(fā)展概況3.1.2宮殿建筑實例3.2 禮制建筑3.2.1 禮制建筑發(fā)展概況3.2.2禮制建筑實例04 住宅與園林建筑4.1住宅4.1.1住宅建筑發(fā)展概況4.1.2住宅建筑分類4.2園林建筑4.2.1園林建筑發(fā)展概況4.2.2園林分類4.2.3園林建筑實例05 宗教建筑與陵墓5.1宗教建筑5.1.1 佛教建筑發(fā)展概況5.1.2佛寺建筑分類5.2陵墓建筑5.2.1陵墓建筑概況5.2.2陵墓建筑實例06 近現(xiàn)代中國建筑6.1中國近代建筑發(fā)展概述6.2中國近代建筑形式與沒計思潮6.2.1折中主義的西式建筑6.2.2傳統(tǒng)復(fù)興的中式建筑6.2.3現(xiàn)代建筑的起步6.3中國近代建筑教育及理論研究6.4中國現(xiàn)代建筑發(fā)展概況6.4.1三種歷史主義的延續(xù)與發(fā)展6.4.2現(xiàn)代主義的探索6.4.3具有紀(jì)念性和民族性的建筑作品王6.4.4改革開放時期的建筑作品07 古埃及建筑和兩河流域建筑7.1古埃及建筑7.2兩河流域建筑7.2.1 兩河流域建筑特點7.2.2兩河流域建筑形制7.2.3 兩河流域建筑實例7.3古埃及和兩河流域時期的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格7.3.1 古埃及建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格7.3.2兩河流域建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格08 古希臘建筑與古羅馬建筑8.1古希臘建筑8.1.1古希臘建筑特色8.1.2古希黠建筑實例雅典衛(wèi)城8.2古羅馬建筑8.2.1 古羅馬建筑概況8.2.2古羅馬建筑實例8.3 古希臘和古羅馬建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格8.3.1古希臘建筑裝飾藝術(shù)8.3.2古羅馬建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格09 歐洲中世紀(jì)建筑9.1拜占庭建筑9.1.1拜占庭建筑概述9.1.2拜占庭建筑實例9.2西歐中世紀(jì)建筑9.2.1早期基督教建筑9.2.2羅馬風(fēng)建筑9.2.3哥特式建筑10 意大利的文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑10.1文藝復(fù)興建筑10.1.1文藝復(fù)興建筑的歷史背景10.1.2文藝復(fù)興建筑實例10.1.3文藝復(fù)興時期的群星薈萃10.2巴洛克建筑10.2.1巴洛克建筑的歷史背景10.2.2巴洛克建筑實例10.3文藝復(fù)興時期建筑和巴洛克建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格10.3.1﹑文藝復(fù)興時期的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格10.3.2巴洛克建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格11 法國古典主義建筑與洛可可風(fēng)格11.1法國古典主義建筑11.1.1 法國早期文藝復(fù)興時期11.1.2法國文藝復(fù)興盛期古典主義早期11.1.3法國絕對君權(quán)時代古典主義盛期11.2洛可可與新古典主義建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格12 世界其他地區(qū)傳統(tǒng)建筑12.1伊斯蘭古建筑12.1.1伊斯蘭古建筑的歷史背景12.1.2伊斯蘭古建筑的風(fēng)格特征12.1.3伊斯蘭古建筑實例12.2日本古建筑12.2.1 日本古建筑歷史背景12.2.2日本古建筑的類型12.3世界其他地區(qū)傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格12.3.1伊斯蘭傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格12.3.2日本傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格12.4美洲古代建筑13 13世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐美建筑13.1工業(yè)革命對城市與建筑的影響13.2建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮13.2.1 古典復(fù)興13.2.2浪漫主義13.2.3折中主義13.3建筑的新材料、新技術(shù)和新類型13.3.1新材料、新技術(shù)的應(yīng)用13.3.2新建筑類型13.4工業(yè)革命與室內(nèi)設(shè)計14 歐美探求新建筑運動14.1新建筑運動概述14.1.1 工藝美術(shù)運動14.1.2新藝術(shù)運動14.1.3美國芝加哥學(xué)派14.1.4德意志制造聯(lián)盟14.2第一次世界大戰(zhàn)前后的建筑流派與建筑活動14.2.1表現(xiàn)主義呈14.2.2風(fēng)格派14.2.3構(gòu)成主義呈14.3工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動下的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格14.3.1工藝美術(shù)運動下的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格14.3.2新藝術(shù)運動下的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格15 現(xiàn)代主義建筑及代表人物15.1現(xiàn)代主義建筑的形成與特征15.2現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計原則15.3 現(xiàn)代主義建筑的代表人物15.3.1―現(xiàn)代主義建筑思想奠基者:瓦爾特？格羅皮烏斯15.3.2現(xiàn)代主義建筑主要侶導(dǎo)者:勒？柯布西耶15.3.3技術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求者:密斯？凡？德？羅15.3.4有機建筑理論提出者:賴特15.3.5路易斯康15.4 現(xiàn)代主義時期的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格16 第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動與建筑思潮16.1 第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動16.1.1高層建筑的發(fā)展16.1.2大跨度建筑的發(fā)展16.2第二次世界大戰(zhàn)后的建筑思潮16.2.1 對理性主義充實與提高的傾向16.2.2人情化和地域化的煩向16.2.3 高技派與技術(shù)精美的傾向16.2.4粗野主義傾向與典雅主義傾向16.2.5講求個性與象征的傾向16.3現(xiàn)代主義之后的建筑思潮16.3.1后現(xiàn)代主義16.3.2解構(gòu)主義16.4 現(xiàn)代主義之后的建筑裝飾藝術(shù)及家具風(fēng)格16.5當(dāng)代建筑設(shè)計思潮( 2000年之后)16.5.1綠色生態(tài)化設(shè)計思潮16.5.2個性化與定制化設(shè)計思潮16.5.3基于歷史文化傳承與創(chuàng)新設(shè)計思潮16.5.4智慧化設(shè)計理念16.5.5人本主義設(shè)計的回歸思潮附錄參考文獻后記