譯后記

川端康成《花的圓舞曲》連載于一九三六年四月至五月的《改造》雜志，是作者以芭蕾舞演員為中心的兩部小說（另有《舞姬》）中的一部。

《花的圓舞曲》從文體上看，結(jié)構(gòu)比較松散，似乎寫到哪是哪，可以隨斷隨續(xù)，隨寫隨跳。當(dāng)行即行，當(dāng)止即止。即使到了文末，也不像是故事結(jié)束，還可以繼續(xù)寫下去。就連作者自己也認(rèn)為這部作品屬于未完成之作。川端曾說過：未完成的作品才是最佳的。但當(dāng)有人提出，《花的圓舞曲》不是寫到了最后的舞蹈嗎？他回答說：是的，是這樣的。不過，此作就像剪掉屁股的蜻蜓，按那個(gè)結(jié)尾，其實(shí)還得再寫一半，但是我已經(jīng)無法寫下去了。

或許作家故意留下余音裊裊，為后來的讀者設(shè)下無限想象的空同吧。

《花的圓舞曲》以世界芭蕾舞之冠《胡桃夾子》的一群青年男女演員為題材，寫出他們?cè)谖枧_(tái)上為藝術(shù)獻(xiàn)身，舞臺(tái)下悲歡離合的情感世界。從而告訴我們，一旦登上舞臺(tái)，就應(yīng)該為舞蹈藝術(shù)奮斗終生。同時(shí)，我們從南條等人的形象塑造中，也切實(shí)感受到藝術(shù)家艱苦卓絕的成長(zhǎng)之路。

如果說《花的圓舞曲》寫的是芭蕾演員的青春時(shí)代，那么《舞姬》就是寫出了他們的中年和老年時(shí)代。波子、竹原、矢木，或許相當(dāng)于步入人生成熟期的鈴子、星枝、南條等人。

人生行路難。要想贏得藝術(shù)之騰飛，需要承受終身之辛苦。

臺(tái)前掌聲一片，臺(tái)后十年汗水。弄不巧，一桿松葉杖也換不來一個(gè)大飛躍。

作為一位著名作家，川端康成的藝術(shù)修養(yǎng)和志趣愛好是多方面的，舞蹈、茶道、圍棋，字畫古玩，古都建筑，神社佛寺，四季節(jié)慶……簡(jiǎn)直就是一軸無盡藏的壓縮繪卷。

原文按空行分為九個(gè)自然段，為便于翻檢，譯文分別添加了序號(hào)。請(qǐng)留意。

二〇二一年秋初稿于春日井

二〇二二年仲夏改訂