傳本《鴝鵒圖》作為署款宋徽宗的作品，但真?zhèn)螁?wèn)題一直未有定論。本書(shū)中作者首先將《鴝鵒圖》所涉及的歷史背號(hào)進(jìn)行了廣泛的研究。其中包括宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格溯源，作品形成時(shí)的歷史背景、文化背景、時(shí)代風(fēng)格等等。其次，《鴝鵒圖》流傳近千年，所涉及的收藏信息極為復(fù)雜，作者從相互斷裂的史料中尋找蛛絲馬跡。最后，作者對(duì)《鴝鵒圖》在產(chǎn)生與流傳過(guò)程中所產(chǎn)生的文化影響進(jìn)行了深入且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C，盡可能地向讀者展現(xiàn)一件古畫(huà)立體且飽滿的面貌。
許寶俊，陜西韓城人。2007年畢業(yè)于南京理工大學(xué)，獲學(xué)士學(xué)位;2012年畢業(yè)于南京大學(xué)，獲碩士學(xué)位;2020年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)就職于山東工藝美術(shù)學(xué)院。學(xué)術(shù)研究論文《玉峰周氏考》發(fā)表于《美術(shù)文獻(xiàn) 》2019.07期，總153期;《威豐及其臣子題詩(shī)宋徽宗〈鴝鵒圖)的政治隱喻》發(fā)表于《長(zhǎng)江從刊》2019.04，總441期。
緒論
第一章宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格溯源
第一節(jié)宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)器界定
第二節(jié)宋徽宗繪畫(huà)理想和審美體現(xiàn)
第三節(jié)徽宗品牌在后世的演變
第二章傳本《鴝鵒圖》的特征與甄別鑒定
第一節(jié)三本《鴝鵒圖》畫(huà)法、題跋、印章的分析鑒定
第二節(jié)從繪畫(huà)創(chuàng)作心理角度分析三本《鴝鵒圖》
第三節(jié)傳本《鴝鵒圖》的斷代
第三章傳本《鴝鵒圖》入藏清宮始末
第一節(jié)乾隆收藏《鴝鵒圖》始末
第二節(jié)咸豐帝對(duì)南博本《鴝鵒圖》之鐘愛(ài)
第三節(jié)張蔭桓與南博本《鴝鵒圖》
第四章龐萊臣收藏、復(fù)制南博本《鴝鵒圖》推測(cè)
第一節(jié)龐氏對(duì)南博本《鴝鵒圖》的庋藏
第二節(jié)弗利爾與傳本《鴝鵒圖》
第三節(jié)私藏本《鴝鵒圖》的版本分析
第五章《鴝鵒圖》圖式的形成與傳播
第一節(jié)斗雀式花鳥(niǎo)畫(huà)的文化基礎(chǔ)
第二節(jié)《鴝鵒圖》圖式的形成與發(fā)展
第三節(jié)斗雀圖式在日本的傳播與發(fā)展
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附圖一
附圖二
附圖三
致謝
書(shū)單推薦
