元代境遇中的李郭畫派 深入剖析李郭畫派在元代的政治境遇與藝術突圍
定 價:62 元
由北宋畫家李成、郭熙所代表的李郭風格,是中國山水畫史中的重要流派。本書主題是元代特殊境遇下的李郭畫派,著重考察李郭風格山水畫在元代的興衰起落及其相關的文化流風的演變,嘗試將畫史風格之轉變與主導文化走向的精英集團的文化支配力結合起來考察。圖像學式的研究與脈絡式研究是本書采用的主要方法。 就本書而言,李郭畫作的題材可對應確定的文本,因而可自文本的構成及意義著手,以圖像學式的研究探討畫作的政治意涵。但郭熙的春山題材、李成寒林母題因時因地不同也會有時空性及歧義,因此,單純圖像學式的研究無法充分探討這一傳統(tǒng)在不同時期的發(fā)展,必須就當時各種歷史文化脈絡推想其在不同時期的可能意義,在有時空感的政治氛圍中理解李郭畫派的興衰起落。
在蒙古鐵騎席卷中原、文人畫漸成主流的元代,以李成、郭熙為宗的北派山水正統(tǒng)的李郭畫派,如何于異族統(tǒng)治下掙扎求存?是屈從于新朝的審美馴化,還是以隱晦的筆法延續(xù)漢家山河的氣韻?筆墨如何成為亂世中的生存策略?畫絹怎樣承載文化的隱性抗爭?本書首次深入剖析這一畫派在元代的政治境遇與藝術突圍,揭開被文人畫神話遮蔽的復雜真相。
江濤,2009年考入浙江大學歷史學系,攻讀歷史學,研究方向為中國思想文化史,獲得歷史學碩士學位;2011年考入浙江大學歷史學系,攻讀歷史學,研究方向為中國思想文化史,獲得歷史學博士學位。2016年畢業(yè)進入浙江警察學院社會科學部工作至今。
目 錄第一章 引 言〇〇三 第一節(jié) 研究緣起〇一一 第二節(jié) 研究綜述〇二四 第三節(jié) 研究方法第二章 風格與畫意:李郭畫派的形成與界定〇三四 第一節(jié) 李成:山水畫百代之師〇四〇 第二節(jié) 郭熙:繼承與改造〇四六 第三節(jié) 畫意與風格:李郭畫風的界定第三章 元初復古 思潮下的李郭風格〇六一 第一節(jié) 高克恭:再現山水氣象〇七一 第二節(jié) 趙孟頫:復古 對傳統(tǒng)的破與立〇八五 第三節(jié) 趙孟頫的傳人:李郭風格的困境第四章 以畫入仕:元初文化環(huán)境與文人的新選擇一〇八 第一節(jié) 元代科舉與江南士人一一八 第二節(jié) 元初的文化氛圍一三五 第三節(jié) 元代寬松的政治文化環(huán)境一四一 第四節(jié) 元初文人出仕的新途徑第五章 李郭畫派在元代的復興一四九 第一節(jié) 元代李郭山水畫的政治功能一六五 第二節(jié) 文化象征的政治性運用一八五 第三節(jié) 畫意經營及其意義網絡第六章 視覺敘事的探索:元代李郭風格發(fā)展的另一種可能 一九三 第一節(jié) 羅稚川其人一九七 第二節(jié) 構形試驗:《雪江圖》二〇八 第三節(jié) 意象營造:《古木寒鴉圖》二一五 第四節(jié) 時代精神:衰世之作到盛世之音 第七章元末文化環(huán)境的改變與李郭畫派的衰落二二五 第一節(jié) 政治影響力主導的元初雅集二四〇 第二節(jié) 江南經濟的發(fā)展與雅集文化的轉變 二五一 第三節(jié) 元末動亂與文化環(huán)境的改變二五七 第四節(jié) 李郭風格山水畫的衰落 二六五 第五節(jié) 小結第八章余 論 參考文獻二七七 參考文獻 二八八 論 文
圖版目錄第三章 元初復古 思潮下的李郭風格〇六一 圖3-1 元·錢選《浮玉山居》 上海博物館〇六七 圖3-2 元·高克恭《春山晴雨圖》 臺北故宮博物院〇六八 圖3-3 元·高克恭《云橫秀嶺圖》 臺北故宮博物院〇七二 圖3-4 元·趙孟頫《鵲華秋色》 臺北故宮博物院〇七六 圖3-5 元·趙孟頫《雙松平遠》 美國大都會藝術博物館〇七七 圖3-6 宋(傳)李成《小寒林圖》 遼寧省博物館〇七七 圖3-7 宋(傳)李成《讀碑窠石圖》 日本大阪市立美術館〇七九 圖3-8 宋·郭熙《早春圖》 臺北故宮博物院〇八一 圖3-9 宋·郭熙《樹色平遠》 美國大都會藝術博物館〇八四 圖3-10 元·趙孟頫《水村圖》 北京故宮博物院〇八七 圖3-11 元·李士行《枯木竹石圖》 北京故宮博物院〇八八 圖3-12 元·李士行《古木叢篁圖》 上海博物館〇八九 圖3-13 元·李士行《喬松竹石圖》 臺北故宮博物院〇九〇 圖3-14 元·李士行《枯木寒溪圖》 美國哈佛大學福格美術館〇九二 圖3-15 元·李士行《清泉高木圖》 美國克利夫蘭藝術博物館〇九三 圖3-16 元·李士行《山水圖》 北京故宮博物院〇九五 圖3-17 元·李士行《江行秋晚圖》(局部) 臺北故宮博物院〇九七 圖3-18 元·盛懋《山居納涼》 美國納爾遜-阿特金斯藝術博物館第五章 李郭畫派在元代的復興一五二 圖5-1 宋·郭熙《早春圖》 臺北故宮博物院一五七 圖5-2 元·商琦《春山圖》(局部) 北京故宮博物院一六〇 圖5-3 元·唐棣《仿郭熙秋山行旅圖》 臺北故宮博物院一六二 圖5-4 元·唐棣《霜浦歸漁圖》 臺北故宮博物院一六四 圖5-5 元·唐棣《霜浦歸漁圖》 美國大都會藝術博物館 一七一 圖5-6 元·曹知白《雙松圖》 臺北故宮博物院一七八 圖5-7 元·朱德潤《林下鳴琴圖》 臺北故宮博物院一七九 圖5-8 元·朱德潤《松澗橫琴圖》 臺北故宮博物院一七九 圖5-9 元·朱德潤《松溪放艇圖》 北京故宮博物院第六章 視覺敘事的探索一九五 圖6-1 元·羅稚川《溪橋策杖圖》 美國克利夫蘭藝術博物館 一九八 圖6-2 元·羅稚川《雪江圖》 日本東京國立博物館一九九 圖6-3 元·羅稚川《古木寒鴉圖》 美國大都會藝術博物館二〇三 圖6-4 元·趙孟頫《竹石古木圖》 臺北故宮博物院二〇四 圖6-5 元·趙孟頫《調良圖》 臺北故宮博物院二〇四 圖6-6 元·趙孟頫《二羊圖》 美國華盛頓弗利爾美術館二一三 圖6-7 元·吳鎮(zhèn)《雙檜圖》(或稱《雙松圖》) 臺北故宮博物院二一八 圖6-8 南宋《寒鴉圖卷》 遼寧省博物館第七章 元末文化環(huán)境的改變與李郭畫派的衰落二五九 圖7-1 元·曹知白《群峰雪霽圖》 臺北故宮博物院二五九 圖7-2 元·曹知白《疏松幽岫圖》 北京故宮博物院二六一 圖7-3 元·朱德潤《秀野軒圖》 北京故宮博物院二六二 圖7-4 元·朱德潤《秀野軒圖》(局部) 北京故宮博物院二六二 圖7-5 元·趙孟頫《水村圖》(局部) 北京故宮博物院二六三 圖7-6 元·姚彥卿《雪景山水圖》 美國波士頓美術館二六四 圖7-7 元·姚彥卿(廷美)《有余閑齋圖》 美國克利夫蘭藝術博物館第八章 余 論二七三 圖8-1 元·張彥輔《棘竹幽禽圖》 美國堪薩斯-納爾遜美術館二七四 圖8-2 元·薩都剌《嚴陵釣臺圖》 臺北故宮博物