前言

保羅讓·圖萊（Paul-Jean Toulet，18671920）是一位法國抒情主義作家和詩人，常常與象征主義文學(xué)運動聯(lián)系在一起。

他的卓越才華與他的低調(diào)名聲不符，20世紀(jì)末以來，關(guān)于圖萊的研究又陸陸續(xù)續(xù)在法國開展，就連法蘭西學(xué)院也曾在1983年12月15日的年度公開會議上為圖萊正名：（圖萊）和紀(jì)堯姆·阿波利奈爾一樣，是本世紀(jì)初法國抒情主義最偉大的代表。（le plus grand représentant, avec Guillaume Apollinaire，du lyrisme français au début de notre siècle.）

他出生在法國波城的一個富裕家庭，年幼喪母，與姐姐一起被寄養(yǎng)在親戚家。上中學(xué)的時候，圖萊因違反學(xué)校紀(jì)律被開除。他18歲漂洋過海，去毛里求斯投奔父親，后赴阿爾及利亞求學(xué)并居住了一年。1898年圖萊回到巴黎過著放蕩不羈的貴公子生活，但因其與生俱來地對自己的家鄉(xiāng)貝爾納特和巴斯克地區(qū)有著深厚的感情，他隨后選擇回到蓋塔里并在8年后長眠于此地。

圖萊自幼體弱多病、多愁善感，酷愛文學(xué)。他去過許多國家：毛里求斯、阿爾及利亞、法國、西班牙、中國和印度等。他豐富多彩的異域生活和感情經(jīng)歷賦予了他獨有的浪漫神秘和瑰麗絕倫的詩歌風(fēng)格。他還以旅行過的亞洲國家為背景寫過詩歌，例如本詩集收錄的《紀(jì)念偉大的印度》和《中國的神圣香水》。

他最著名的兩部作品，是在他去世六個月后，即1921年2月份出版的詩集《反韻集》（Contrerimes），和另一部于1936年出版的詩集《未發(fā)表詩句》（Vers inédits）。

圖萊的詩歌以其獨特的風(fēng)格和迷人的幻想而著稱，但在這些外表之下卻隱藏著深刻的沉重和常常令人心碎的苦澀情感。

表面上看，圖萊似乎是一個生活放蕩、感情豁達的花花公子，但通過他的詩歌，讀者可以發(fā)現(xiàn)他驚人的情感深度和極致的敏感性。他的詩歌精致絕倫，用詞典雅，字里行間流露出的感性和脆弱令人著迷。他的詩歌主題涵蓋愛情、女性、異域海島、鴉片、大海和陽光等。圖萊以其精湛而感性的表達方式，以及對生命、愛情和人類情感的獨特洞察力而享有盛譽。海岸和女性是圖萊最常吟詠的對象，比如下面這首帶有詩人獨特哀愁和纏綿情感的詩歌：

柔軟海岸的畫面

柔軟的海岸，其畫面

像一只臂彎，

云霧繚繞的小山

似乳房半遮半掩，

小鳥在海欖樹枝頭歌唱

明天，假如我死，

您也將不復(fù)如斯，

如果我的手沒定格你的形象。

圖萊創(chuàng)造了一種獨特的詩歌形式，即反韻（contrerime），這可以被看作是自由詩歌和固定形式詩歌之間的一種中間體裁。在這個形式中，十四行詩被分成兩個四行詩和兩個三行詩的節(jié)，總共有四個韻腳。另外，敘事詩（18世紀(jì)以來的一種敘述性短詩）和回旋詩（一種形式固定的抒情詩，通常與音樂配合）也有它們各自的詳細(xì)規(guī)則。

盡管圖萊的反韻形式很少被人模仿，但這種詩歌形式并沒有過時。它包括數(shù)量不等的四行詩，通常是兩到三個，每個小節(jié)通常由八個和六個音節(jié)的詩句組成，有時也可能是由十二個或十個音節(jié)的詩句組成。在韻腳方面，抱韻（rime embrassée）是最常見的，正如圖萊所說，這是一種反長（àcontre-longueur），即短詩與長詩相配。

1912年開始，圖萊被譽為奇幻學(xué)派詩人之首。這一流派強調(diào)創(chuàng)造性的想象力，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的戲劇和文學(xué)規(guī)則，并自稱拒絕浪漫主義、象征主義、自然主義和實證主義。與19世紀(jì)主要文學(xué)潮流相對，奇幻學(xué)派強調(diào)幻想和回歸滑稽。他們采用靈活的詩歌形式，強調(diào)韻律和歌曲，試圖在感性、幽默和憂郁之間找到平衡。與象征主義者和頹廢主義者的晦澀和悲觀不同，奇幻學(xué)派對日常生活、口語用語和意外事件感興趣，并在詩歌創(chuàng)作中保持了很大的自由度，同時關(guān)注祖國和民族主題。

奇幻學(xué)派在20世紀(jì)初并沒有為詩歌領(lǐng)域帶來革命性的變化，但卻為戰(zhàn)前時期，直到1918年左右的文學(xué)復(fù)興做出了貢獻。由于他們對傳統(tǒng)的依戀和對某種民族天才的崇敬（這里指的是法國滑稽劇、弗朗索瓦·維庸等），他們與新古典主義詩人很接近，因此受到亨利·克勞阿爾（Henri Clouard）和亨利·馬蒂諾（Henri Martineau）等親近法國運動的評論家的贊賞。奇幻學(xué)派為超現(xiàn)實主義等更現(xiàn)代主義的詩歌運動奠定了基礎(chǔ)，同時也預(yù)告了雅克·普萊維爾（Jacques Prévert）、雷蒙德·格諾（Raymond Queneau）或鮑里斯·維昂（Boris Vian）等人作品的出現(xiàn)。

除了詩歌之外，保羅讓·圖萊還寫了一些小說，其中包括《公共人物杜波爾先生》（Monsieur du Paur）。在他的散文作品中，例如《我的朋友娜恩》和《綠衣少女》，我們也可以從中找到與他的詩歌中相同的諷刺和溫馨并存的筆調(diào)。

保羅讓·圖萊在20世紀(jì)初的法國文壇中留下了深遠(yuǎn)的影響，他的作品在法國文學(xué)中占有一席之地，被認(rèn)為是象征主義運動中的杰出代表之一，盡管他的作品可能在當(dāng)時沒有被廣泛認(rèn)可。如今，他在20世紀(jì)以及21世紀(jì)的法國文學(xué)中的地位正在被重新發(fā)現(xiàn)和重新評估。