我與設(shè)計(jì)的結(jié)緣純屬偶然。20世紀(jì)70年代末，我在英國劍橋大學(xué)攻讀藝術(shù)史時(shí)，發(fā)現(xiàn)這門課程比想象中更為保守，但學(xué)院圖書館卻堪稱寶藏，藏有大量關(guān) 于藝術(shù)、建筑、批判理論的優(yōu)秀書籍和期刊還有當(dāng)時(shí)尚屬冷門的設(shè)計(jì)領(lǐng)域的讀物。我最愛讀的是意大利設(shè)計(jì)師、視覺理論家、激進(jìn)設(shè)計(jì)（Radical Design)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人物亞歷山德羅·門迪尼（Alessandro Mendini）的文章，他當(dāng)時(shí)正擔(dān)任《多姆斯》（Domus）雜志主編。門迪尼通過這本雜志打破了設(shè)計(jì)只是造型或營銷工具的刻板印象，將其塑造成能隨社會(huì)、文化、政治、經(jīng)濟(jì)及環(huán)境變遷而持續(xù)演變的變革力量。他還將設(shè)計(jì)置于藝術(shù)、建筑、政治、時(shí)尚、電影、文學(xué)、音樂、朋克、經(jīng)濟(jì)等令我著迷領(lǐng)域的交匯處。這一設(shè)計(jì)觀始終指引著我的工作實(shí)踐：最初在擔(dān)任《金融時(shí)報(bào)》記者及巴黎站特派員期間，我會(huì)在相關(guān)選題中融入設(shè)計(jì)視角，并開創(chuàng)性地將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)納入報(bào)道范疇。工作之余，我通過閱讀和觀展持續(xù)積累設(shè)計(jì)知識(shí)。2000年，在從事綜合新聞報(bào)道二十年后，我決定專注于這個(gè)令我傾注熱情、契合文化志趣并能深耕的領(lǐng)域。我選擇了設(shè)計(jì)因?yàn)樗�令我著迷。這個(gè)被邊緣化和低估的領(lǐng)域，需要有人為其正名。我也深信，設(shè)計(jì)作為滲透生活每個(gè)角落的存在（無論我們察覺與否），注定處于永恒流變之中，這將推動(dòng)我不斷更新我的認(rèn)知。事實(shí)正是如此。作為《金融時(shí)報(bào)》和《紐約時(shí)報(bào)》的首任設(shè)計(jì)評(píng)論撰稿人，我探索設(shè)計(jì)在應(yīng)對(duì)重大挑戰(zhàn)中的作用，并向全球讀者傳遞設(shè)計(jì)的當(dāng)代觀念：從應(yīng)對(duì)人道主義危機(jī)、氣候緊急狀態(tài)，到改善社會(huì)不平等、無家可歸問題和性別認(rèn)同等議題。同時(shí)我力圖呈現(xiàn)更為多元與包容的設(shè)計(jì)史圖景。而這一使命延續(xù)至今：我通過演講，與策展人保拉·安東內(nèi)利（Paola Antonelli）共同運(yùn)營的播客與研究平臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)急（Design Emergency），以及我的寫作，最終凝結(jié)成這本《設(shè)計(jì)作為一種態(tài)度》。書中我以個(gè)人視角闡釋了設(shè)計(jì)如何影響人們的生活，并孕育積極變革的可能。本書引發(fā)的反響令我驚喜，如今中文版問世更讓我感到欣慰。希望各位讀者能夠喜歡。