我讀魯迅給木刻家的信，看到他對一些木刻作品提的意見，常以不能同時看到這些作品為憾。我想，如果把這些作品附在魯迅所提意見之后，編成一本書才好哩�？墒且粫r無法看到這些木刻作品，不過想想罷了。2016年湖南美術(shù)出版社約我為《魯迅藏中國現(xiàn)代版畫全集》作序，給我提供了畫冊的校樣作參考。我才看到當年魯迅收藏現(xiàn)在上海魯迅紀念館收藏的這些木刻作品，我就有機會實現(xiàn)我的這個想法了。于是我就利用手邊的這一部校樣編了這本書，為給有意研究魯迅藝術(shù)見解的朋友打開一扇小小的窗口。
我發(fā)現(xiàn)，這一部《魯迅藏中國現(xiàn)代版畫全集》所收只是上海魯迅紀念館現(xiàn)在的全部藏品，而當年木刻家贈送的并且魯迅評論過的一些作品并不全部見于這一部《全集》。想來這些當是已經(jīng)失散。這當然很令人遺憾，卻也無可如何了。
魯迅編入《木刻紀程》的作品，魯迅推薦送到國外參加展覽的作品，都是當時他所看好的，現(xiàn)在也都盡量找來編入本書。
還要指出的一點是，這些木刻家很重視魯迅的意見。對于魯迅指明缺點的作品，有的就修改重刻了。例如魯迅 1934年4月17日致羅清楨的信中說：
見寄之二十余幅，早經(jīng)收到。《或人之家》平穩(wěn)，《被棄之后》構(gòu)圖是很有力的，但我以為站著的那人不相稱，也許沒有她，可以更好�！稓埗纷罴�，只是人物太大一點，倘若站起來，不是和牌坊同高了么。
羅清楨對于魯迅指出缺點的這兩幅就都重新刻過了。現(xiàn)在的《殘冬》的原作牌坊下面坐著的那個人，在修改重刻的時候就去掉了。本書將原作和改作的兩幅同時收入，讀者就可以看到修改的痕跡。《全集》沒有能夠收《被棄之后》的原作，只收了修改重刻的，就不見那站著的女人了。從這一例可以知道：為什么書中有些作品并沒有魯迅批評的缺點了。
這本書是為《魯迅藏中國現(xiàn)代版畫全集》作序的副產(chǎn)品。我就把這篇序言附在卷末，向讀者諸君請教。
2023年11月8日 朱正
魯迅（18811936），中國文學家、思想家和革命家。1918年發(fā)表中國現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，為新文學運動奠定基石。五四運動前后，發(fā)表多篇抨擊封建、批判愚昧的作品，堅持啟蒙立場，成為新文化運動的旗手。20世紀三十年代，魯迅積極參加左翼文藝運動，介紹國內(nèi)外的進步作品，關(guān)懷培養(yǎng)青年創(chuàng)作者。魯迅是我國現(xiàn)代版畫運動的倡導者，影響了一代又一代藝術(shù)青年投身版畫創(chuàng)作。
朱正，1931年生于湖南長沙，當代著名出版家、魯迅研究學者。曾任湖南人民出版社總編輯。1956年出版《魯迅傳略》，后出版《魯迅傳》《魯迅回憶錄正誤》《魯迅的人脈》等。與邵燕祥合著《重讀魯迅》，與藍英年合著《從蘇聯(lián)到俄羅斯》。其《魯迅傳》被學界公認為最具權(quán)威性的魯迅傳記之一。
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