《云南少數(shù)民族音樂文化導論》分為上下冊，， 上冊 集中對其23個少數(shù)民族音樂進行整合。 本書以語言譜系為參照，即漢藏語系對云南23個少數(shù)民族進行音樂文化分析，具體包括彝族、哈尼族、傈僳族、納西族、基諾族、白族、怒族、景頗族、獨龍族、普米族、阿昌族、藏族等。書中以民族文化特性為脈絡，通過對每一少數(shù)民族的族稱族源及形成、人口分布與生產(chǎn)生活、民族語言、傳統(tǒng)民俗節(jié)日進行梳理，對認識云南少數(shù)民族音樂的歷史性、地域性、語言性和風俗性有了更為深入的認識和理解。書中以傳統(tǒng)音樂內(nèi)容為主線，從民間歌曲、民間器樂、民間舞蹈音樂三方面通過文字結(jié)合譜例，采取了宏觀、中觀、微觀三級劃分的全面梳理。民間歌曲，包括山歌、小調(diào)、敘事歌、情歌、勞動歌、兒歌、風俗歌等，通過對其調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點、節(jié)拍與節(jié)奏、演唱特點、情感表現(xiàn)等多維度音樂元素，結(jié)合具體譜例進行簡單論述。民間器樂以民族樂器為物質(zhì)基礎(chǔ)，結(jié)合樂器的性能特征、演奏技巧和應用功能，從吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器和打擊樂器等四大類別基礎(chǔ)上，對不同少數(shù)民族樂器的基本結(jié)構(gòu)、制作工藝、發(fā)音原理、演奏技法、應用場合等，給予了詳細地分析說明。民間舞蹈音樂采用中觀與微觀分析策略，通過歌唱 舞蹈、器樂 舞蹈、唱歌 舞蹈 器樂等結(jié)合的表演形態(tài)，沿用少數(shù)民族語言稱謂，對不同舞蹈音樂從其民族性、表演性和功能性方面進行了闡述。

縱觀全書內(nèi)容，它不僅注重音樂語言性、地域性、民族性等研究，更是對云南23個少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂資料的深度挖掘與搜集，完成了云南境內(nèi)不同地域音樂文化發(fā)展的整合性研究，具有地域性、全方位、集中性的特點。書中內(nèi)容無論從其寫作視角，還是從音樂性專業(yè)分析，都借助了大量資料論證。所以，本書是近年來關(guān)于云南少數(shù)民族音樂研究的重大成果集成�！对颇仙贁�(shù)民族音樂導論（上）》立足云南少數(shù)民族音樂的豐富性，集中對其23個少數(shù)民族音樂進行整合。 本書以語言譜系為參照，即漢藏語系對云南23個少數(shù)民族進行音樂文化分析，具體包括彝族、哈尼族、傈僳族、納西族、基諾族、白族、怒族、景頗族、獨龍族、普米族、阿昌族、藏族等。書中以民族文化特性為脈絡，通過對每一少數(shù)民族的族稱族源及形成、人口分布與生產(chǎn)生活、民族語言、傳統(tǒng)民俗節(jié)日進行梳理，對認識云南少數(shù)民族音樂的歷史性、地域性、語言性和風俗性有了更為深入的認識和理解。書中以傳統(tǒng)音樂內(nèi)容為主線，從民間歌曲、民間器樂、民間舞蹈音樂三方面通過文字結(jié)合譜例，采取了宏觀、中觀、微觀三級劃分的全面梳理。

民間歌曲，包括山歌、小調(diào)、敘事歌、情歌、勞動歌、兒歌、風俗歌等，通過對其調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點、節(jié)拍與節(jié)奏、演唱特點、情感表現(xiàn)等多維度音樂元素，結(jié)合具體譜例進行簡單論述。民間器樂以民族樂器為物質(zhì)基礎(chǔ)，結(jié)合樂器的性能特征、演奏技巧和應用功能，從吹管樂器、彈撥樂器、拉弦樂器和打擊樂器等四大類別基礎(chǔ)上，對不同少數(shù)民族樂器的基本結(jié)構(gòu)、制作工藝、發(fā)音原理、演奏技法、應用場合等，給予了詳細地分析說明。民間舞蹈音樂采用中觀與微觀分析策略，通過歌唱 舞蹈、器樂 舞蹈、唱歌 舞蹈 器樂等結(jié)合的表演形態(tài)，沿用少數(shù)民族語言稱謂，對不同舞蹈音樂從其民族性、表演性和功能性方面進行了闡述�？v觀全書內(nèi)容，它不僅注重音樂語言性、地域性、民族性等研究，更是對云南23個少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂資料的深度挖掘與搜集，完成了云南境內(nèi)不同地域音樂文化發(fā)展的整合性研究，具有地域性、全方位、集中性的特點。書中內(nèi)容無論從其寫作視角，還是從音樂性專業(yè)分析，都借助了大量資料論證。所以，本書是近年來關(guān)于云南少數(shù)民族音樂研究的重大成果集成。