中國(guó)有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華。服飾，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中國(guó)古代重要的物質(zhì)文化特征。早在春秋時(shí)期，服飾就已被認(rèn)定為區(qū)分不同族群的重要標(biāo)志，并且被納入禮制的范疇在后世不斷強(qiáng)化。作為*后一個(gè)由漢人建立且主導(dǎo)的王朝，明代的絲綢織繡水平到達(dá)了一個(gè)很高的水平，在中國(guó)服飾史上有著*高的成就，可以說(shuō)是服飾發(fā)展集大成的一個(gè)時(shí)代。
進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著漢服熱和傳統(tǒng)文化熱的逐漸興起，越來(lái)越多的歷史學(xué)者、服飾學(xué)者以及古代服飾愛(ài)好者加入傳統(tǒng)服飾的研究和文化普及的行列中。由于明代出土與傳世的服飾實(shí)物較為豐富，相關(guān)文獻(xiàn)資料也較為完整，明制服飾成了很受歡迎的一個(gè)門類，并且近些年的相關(guān)研究和復(fù)原也取得了豐碩的成果。今日，在諸如故宮、太廟等文化遺產(chǎn)景區(qū)，經(jīng)�？梢�(jiàn)身穿各類明制漢服的游客。而作為傳統(tǒng)服飾的一個(gè)細(xì)分分支軍戎服飾，包括明代的軍戎服飾，相關(guān)的研究也在悄然發(fā)展。
軍事是古代政治和外交的重要組成部分和延伸，在一個(gè)政權(quán)中有著舉足輕重的地位，正如《左傳》所說(shuō)，國(guó)之大事，在祀與戎，這一點(diǎn)時(shí)至今日也沒(méi)有發(fā)生改變。傳統(tǒng)的軍戎服飾可以簡(jiǎn)單分成兩大類：戎服和甲胄。戎服是古代軍人的便服，而武官則還有官服；甲胄是軍人用于作戰(zhàn)或是禮儀場(chǎng)合的防護(hù)性裝備。同一般的傳統(tǒng)服飾一樣，軍戎服飾具有明顯的時(shí)代特征，反映了一個(gè)時(shí)代和統(tǒng)治階層的審美。同時(shí)，軍戎服飾又有一般傳統(tǒng)服飾所不具有的特點(diǎn)：隨著戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)和兵器的發(fā)展而變化，會(huì)及時(shí)去適應(yīng)新戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)的需求。具體到明代，形制上，軍戎服飾繼承了漢人傳統(tǒng)軍戎服飾的特點(diǎn)，繼承了前朝宋朝乃至唐朝、五代時(shí)期的特點(diǎn)；另一方面，明代的軍戎服飾又大量吸收了前朝元朝軍戎服飾的特點(diǎn)，比如明代鐵盔對(duì)元朝鐵盔形制的繼承。功能上，隨著本土火器的進(jìn)一步發(fā)展，以及西方更為先進(jìn)火器的引進(jìn)，東方世界的戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)也逐漸由傳統(tǒng)的冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)演變成冷熱兵器混用的戰(zhàn)爭(zhēng)。為應(yīng)對(duì)日益普及且威力愈發(fā)強(qiáng)大的熱兵器，明代的軍戎服飾也逐漸由札甲一類的明甲向布面甲一類的暗甲轉(zhuǎn)變，這一點(diǎn)對(duì)之后清代的軍戎服飾也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
明代軍戎服飾的相關(guān)研究早在二十世紀(jì)初便已開(kāi)始，中國(guó)古兵器研究的先驅(qū)周緯先生曾在其著作《中國(guó)兵器史稿》的《明代防御武器》一節(jié)中對(duì)明代部分軍戎服飾的形制和特點(diǎn)進(jìn)行了介紹。中華人民共和國(guó)成立之后，*名作家、歷史文物研究者沈從文先生在其著作《中國(guó)古代服飾研究》中的明代部分也對(duì)諸如罩甲等軍戎服飾做了研究。這之后又有周錫保老師的專著《中國(guó)古代服飾史》，這部專著中的明代服飾部分第四節(jié)專門論述了軍戎服飾；此外楊泓老師的《中國(guó)古兵器論叢》也有專門論述甲胄的部分。二十世紀(jì)九十年代初，劉永華老師的《中國(guó)古代軍戎服飾》算是*一次比較系統(tǒng)地、專門地對(duì)軍戎服飾這一服飾細(xì)分門類進(jìn)行研究和介紹的書(shū)籍。進(jìn)入二十一世紀(jì)，出現(xiàn)了越來(lái)越多專門聚焦軍戎服飾的專著，其中比較有代表性的包括：白榮金、鐘少異老師所著的《甲胄復(fù)原》；陳大威老師的《畫(huà)說(shuō)中國(guó)歷代甲胄》和周渝老師的《中國(guó)甲胄史圖鑒》等。這些專著從考古、文獻(xiàn)以及圖像等不同的角度對(duì)中國(guó)歷朝歷代的軍戎服飾或是進(jìn)行實(shí)物復(fù)原，或是圖像復(fù)原，又或是文字介紹。除了相關(guān)文獻(xiàn)專著的增多，新世紀(jì)在民間，尤其是近十年，涌現(xiàn)出了一批專注于軍戎服飾實(shí)物復(fù)原的能工巧匠，這是軍戎服飾研究的一個(gè)大的變化：從單純書(shū)本上的理論向?qū)嵺`轉(zhuǎn)移。其中比較有代表性的組織或個(gè)人有：寒光甲胄工作室、函人堂、溫陳華老師等。這些組織或個(gè)人復(fù)原的各類軍戎服飾無(wú)論形制還是做工都十*考究，基本還原了歷史上軍戎服飾的原貌。
我和軍戎服飾的初次接觸要追溯到孩童時(shí)代，偶然的一次機(jī)會(huì)，我在親戚家翻到了一套上海人民美術(shù)出版社1957年版的《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)。雖然劇情看得不是很懂，但是圖畫(huà)里極富視覺(jué)沖擊力和美感的鳳翅盔、束發(fā)冠、山紋甲等軍戎服飾還是給幼年的我留下了很深的印象。當(dāng)然，直至近些年開(kāi)始關(guān)注軍戎服飾背后的真相，我才知道在真實(shí)的歷史里，這些鳳翅盔、束發(fā)冠是不可能出現(xiàn)在三國(guó)時(shí)期的。
我再次對(duì)軍戎服飾燃起興趣則要到剛參加工作，在接觸到英國(guó)軍史類出版社魚(yú)鷹社（Osprey Publishing）的系列作品之后。雖然魚(yú)鷹社的書(shū)國(guó)內(nèi)翻譯引進(jìn)的很少，啃英語(yǔ)原文也較為吃力，但書(shū)中大量豐富、美觀的手繪復(fù)原無(wú)疑在當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在都是很少見(jiàn)的。遺憾的是，等我看到魚(yú)鷹社中國(guó)軍史的相關(guān)系列，雖然圖繪依舊保持相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但在考據(jù)和復(fù)原性上，魚(yú)鷹社這套作品和真相就相去甚遠(yuǎn)了。那個(gè)時(shí)候我就在想，如果有一套中文的、能用畫(huà)圖的方式較為準(zhǔn)確還原中國(guó)軍戎服飾的圖書(shū)就好了。
三年前，在完成一系列積累的工作之后既包括文獻(xiàn)資料的積累，也包括繪畫(huà)技能的磨煉我終于開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)這本小書(shū)。個(gè)人而言，本科和碩士階段所學(xué)的貿(mào)易專業(yè)和英語(yǔ)專業(yè)，與歷史和傳統(tǒng)服飾自然毫不搭界；繪畫(huà)也只是一項(xiàng)業(yè)余愛(ài)好，從來(lái)沒(méi)有專門學(xué)習(xí)過(guò)，自然在本書(shū)的撰寫(xiě)和繪制過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題、訛誤和疏漏，這本小書(shū)只是我作為一個(gè)軍戎服飾業(yè)余愛(ài)好者在前人成果基礎(chǔ)上的一個(gè)小總結(jié)，我所繪制的各類服飾和人物、場(chǎng)景都是一種推測(cè)，而非十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目脊艔?fù)原，不足之處還請(qǐng)各位專家、前輩不吝賜教！
最后，我想感謝在本書(shū)出版過(guò)程中辛勤付出的各位老師：感謝策劃編輯郭麗婭老師在本書(shū)策劃過(guò)程中嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、耐心的工作和溝通；感謝三位美術(shù)編輯楊靜思老師、但佳莉老師、戴宗良老師出色的排版工作，以及對(duì)我所繪圖片細(xì)心地修改和完善，是他們?nèi)�位老師讓我的圖繪得到了升華。